好久没见这么冷酷的国剧桥段。

寒冬、雾凇、桥底。

一辆老式出租车在无人角落晃动。

几个人？在干嘛？不冷吗？

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车门打开，阻断遐想。

两个，三个，四个……高大壮汉从车里下来，还喘着气。

等等。

还有第五个，被横着抬到后备箱，没死透的半具尸体。

壮汉们陆续回到车上，最后一带头大哥，慵懒地扼住喉咙，任对方双腿在空气中扑腾，桥上经过的火车，恰好掩盖挣扎的动静……

3，2，1——彻底断了呼吸。

杀人全程没有一句台词，sir还没反应过来，此人突然回头，一只独眼如鹰犬般直视前方。

盯死了屏幕外的你我。

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对于他，杀人只是整个计划的第一步。

对于观众。

这，仅仅是进入迷局的第一分钟——

《胆小鬼》

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立项开始就备受期待。

尤其国产悬疑普遍疲软的阶段，它更被寄予厚望。

先不提台前幕后强大的阵容。

单剧本就自带爆款潜质：原著小说《生吞》，5年前的现象级犯罪悬疑作品。

冷酷更早被藏在海报里——

老旧墙面的裂缝，留下四个青春剪影，这是一段关于“小鬼”的少年往事。

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对。

这不是什么阳光的青春校园。

由四个东北孩子的命运，引出一桩贯穿十余年的连环罪案，揭开时代尘封的斑驳。

从猎奇，到熟悉，再到似曾相识的脊背发凉。

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01

冷和热

sir追剧第一感受，《胆小鬼》并不着急用剧情吸引你。

它追求一种更沉浸的刺痛。

比如，这故事是有体感的。

2011年，东北小城沈东市，烂尾楼区里发现一具年轻女尸。

惨？

不，视觉中首先呈现的是冷。

镜头以上帝视角，盯着躺在雪地中央的赤裸女尸，还有她身上被性侵留下的伤痕，以及腹部一块奇怪的血肉图腾。

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警察反应也“冷静”，尸体见多了，见怪不怪，反而语气压抑地说起了别的案件。

十年前，同样地点同样方式，也出现过另外一具状态相同的女尸。

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《胆小鬼》同时驾驭着两个时空，以三组人为线索，带领着我们，小心翼翼地不断接近着“那一天”。

接近着那团神秘危险的寒气。

十年前那个女孩叫黄姝（王玉雯 饰），死时年仅20岁。

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当初全城哗然的命案如今已经淡去，可至少还有三个人没忘。

她高中最好的朋友们。

与开场氛围形成强烈对比，这段校园回忆，每一帧都透着青春炙热。

学校里有一伙感情紧密的四人组。

冯雪娇（周依然 饰），大大咧咧的东北女孩。

上课总迟到，作业总不写。

但总得交啊，怎么办呢，装可怜，让同桌和前桌替她写。

同桌写文科作业，前桌写理科作业。

同桌王頔（侯雯元 饰），一口回绝，因为此时的他自顾不暇，在桌底下抄着不知谁的英语作业。

前同桌秦理（欧豪 饰），架不住冯雪娇的软磨硬泡，接过了卷子。

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闹腾的铁三角后来再加入一人。

转校生，漂亮女孩黄姝。

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原本校园青春只是温暖。

黄姝出现后，荷尔蒙迅速升温。

此时你不仅能感受到环境的温度。

镜头挨近一点。

甚至能嗅到他们身上的——

02

甜与苦

这里的人物有点特殊。

他们并非自带气场，而是自带“气味”。

两个女孩性格各异。

乐天的冯雪娇是麦当劳味。

在那个食堂吃饭都没有凳子坐的年代，能随随便便请大家吃麦当劳。

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但她更羡慕黄姝。

这女生身上，永远散发着“香水味”。

气味与她的美貌相称，也与她自幼上艺校才有的翩跹舞姿匹配。

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但别忘了。

香水配料里，常常有苦的东西。

一次，四人组路过她转来前上学的艺校，她是这样跟朋友们介绍的：

这就是我从小长大的地方

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她的记忆中没有爸爸的模样。

妈妈最近的神秘失联，又让她不得不过上在舅舅家寄人篱下的生活。

黄姝“香甜”，更多是一种自欺欺人的掩饰。

两位男生也有特点。

王頔是孜然味。

冯雪娇发现，每次王頔洗完桌布拿回来，上面都飘散着一股孜然味。

东北孩子嘛，他爸爸是卖烤串儿的，家里堆满各种调味料。

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王頔的气味是不想被察觉的，而秦理的味道却完全无法遮盖。

秦理是药味。

由内而外，翻来覆去的苦——总是在头疼，在吃药。

苦不仅来自生理，还有家庭。

从小跟爷爷相依为命，父亲和哥哥常年不在，父亲还是个杀人犯，父亲东窗事发，气得爷爷突发脑溢血，命悬一线。

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四人组里——

其中三个人，经历着出身的穷苦，被遗弃的凄苦，与家庭的悲苦。

只有麦当劳味的冯雪娇是幸运的？

表面上是。

父亲刑警队长（王砚辉 饰），母亲下海经商，姥爷前公安局长……身世让她成为四人组里最中心的那颗开心果。

她的快乐固然无意识。

而这种少年的懵懂，终有一天会在时代的撩拨下。

开启不同命运之间的纠缠。

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03

敏感与麻木

为什么一个罪恶故事，要用少年的视角展开？

少年，代表旺盛的生命力。

他们可以抛开沉重的苦楚，跳过俗世的沟壑，虔诚地缔结情感契约。

再细微的物件都可以连接这份情义。

俩男孩那把挂在钥匙上的剪刀。

意义和重量，在中二直男眼里相当于桃园结义的兄弟信物。

俩女生那条裤子。

冯雪娇突然来了例假，弄脏裤子，黄姝把自己留在学校的裤子借给了她。

她们成了“穿一条裤子的人”。

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肯定不止友情。

秦理对黄姝暗生情愫的桥段，同样关于裤子。

他是第一个露出“胆小鬼”特质的人。

放学，王頔和秦理邂逅路边等车的黄姝，擦身刹那，秦理下意识用手掌按在了大腿上。

裤子有洞。

少年人的敏感让秦理本能想要遮丑。

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可黄姝同样是敏感的人。

几天后，当两人在商店再次相遇，黄姝注意到秦理的裤子，缝好了——不是恶意，她只会由衷地羡慕秦理有爸爸给他缝裤子。

他，因物质而敏感；

她，因情感而敏感。

用裤子遮掩，用香味遮掩，他们某程度都是敏感的“胆小鬼”。

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胆小鬼是会被欺负的。

人身上总有遮掩不住的瑕疵，就算裹得再严实，欲加之罪何患无辞。

比如黄姝的美貌。

她转校后实在太过耀眼，大家第一反应是赞叹、欢呼、起哄。

后来呢？

当同学们找到黄姝遮不住的两宗“原罪”：一，学习成绩差；二，妈妈有精神病，疑似罪犯。

他们势要将她拉下“神坛”。

休谟对此有句一针见血的概括：

恶意是一种无缘无故产生的伤害他人的欲望，目的是从比较中获得快乐。

看到警察又来学校里找黄姝了，同学们像哥伦布发现新大陆一样雀跃；

看到黄姝哭着走回教室，他们如鲨鱼嗅到血腥气一般兴奋。

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这只是开始。

集体的恶一旦形成，总会趋向挥刀向更弱者。

校园里的少年只是缩影。

胆小鬼不是某个人，而是所有人。

个体不得不敏感地依附于那条唯一的，弱肉强食的食物链，进而造成更广泛的麻木。

04

人和“鬼”

学校以外是什么世界？

90年代沈东市。

放眼望去，工厂林立，城市朦胧。

你依然能感觉到这座城市的脉动，可惜这种跳动的生命力气数渐尽。

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王頔父亲，老实的国营厂先进工人，下岗后上街卖烤串；

冯雪娇妈妈，一边在电力系统挂职吃空饷，一边下海做生意发了财，混得风生水起，总是埋怨当警察的丈夫没有进取心。

他们都是幸运的。

不幸的，如果没走对路，就是黄姝妈妈的结局——被当成疯子或者罪犯，不知所踪。

或者像开篇那位尽职的老厂长。

厂里四个月的工资终于要在今天运过来了，他高兴地在工厂门口迎接。

钱没见到，却收获一颗劫匪打在额头的子弹。

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犯人抓到了。

面罩之下，这人并没有太多特殊之处。

只有一个细节，刑警队长审讯时递了根烟，抽之前，他将滤嘴向下，在桌板上磕了磕。

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这种习惯源于当时许多便宜的劣质烟烟丝压不紧，弹烟灰时容易把火苗弹飞。

简单说，穷惯了。

穷山恶水出刁民？

事实上，更多穷人连“刁”的资格都没有。

像那些花掉毕生积蓄，买到一栋烂尾楼，如果不住就无家可归的人。

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无处可去的乞丐，被家人抛弃的精神病患者，全都聚居于此。

明明住的是人，大家却都叫说是“鬼楼”。

后来。

新世纪来临，大家都在求变。

可能改变多少呢？怎么变呢？

《胆小鬼》的英文剧名：nobody knows，没人知道。

看看此时校园里发生着什么：

悍匪的确死了。

罪恶却没有消失，而是转移到了他的儿子秦理身上——被悍匪害死的出租车司机的儿子，打算把痛苦如数奉还。

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形势的确变了。

可学校文艺汇演上，黄姝的舞蹈力压群芳，依然只能屈居第二。

为什么？

联想黄姝身世大概能猜到。

曾经意气风发的少年们，被打了个措手不及。

比如王頔，卖烤串的孩子。

秦理期末获得全年级唯一一个参加数学奥赛名额，开心得跳起来。

他想找最好的朋友王頔分享，然而王頔忙着打球。

奥数？

舞蹈？

梦想？

抱歉，他早已失了心气。

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不是王頔冷血，他终归只是一介普通人，无法抗拒“命运”。

就像剧中多次出现的雕像。

工厂前有，校园里有，公园里也有。

姿态曾是那么地昂扬，散发朝气。

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可惜。

季节一变，掩埋在茫茫雪中。

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所以《胆小鬼》作为一部悬疑剧，要寻找的“真相”是什么？

不是谁杀了谁。

而是渺小个体面对宏大变局时，那种飘摇在洪流中的自我矛盾。

同时。

《胆小鬼》也作为一部青春剧，在国产同类题材中添上一抹难得的残酷底色。

不是谁负了谁。

谁爱过谁。

而是少年过早被暴露在成人世界后，勇敢与怯懦的一体两面。

sir印象深刻的还是王頔。

此前他曾是四人组里最“嚣张”那个，语文考试让写作文，他不写，要写诗。

剧中他大声读过两首诗，第一首，他自己写的。

略显稚嫩，却也掷地有声：

只有孩子

才会把美好和未来误解为同一个意思

而我已经不是孩子了

美好不再是我的征途

苦难才是我永恒的旅伴

"

后来他给自己“打脸”了。

第二次，食堂里。

他引用艾米莉·狄金森的诗句，是呼唤希望，亦是自我反省：

假如我能使一颗心免于破碎

我便没有白活一场

假如我能平息一个人的悲伤

或者消除一个人的痛苦

或者使一只迷途的知更鸟重新返回它的巢中

我便没有虚度此生

"

然而十年之后。

王頔一面说着不愿想起以前，一边又请冯雪娇来吃她曾经爱去的那家店。

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是什么在一直改变着他？

这种成长过程中的分裂，早有迹象。

王頔的“頔”。

黄姝的“姝”。

分别代表着父辈对他们的期待——美好的男子，美好的女子。

可这种殷切最终还是被成人秩序的惯性步步蚕食。

分裂让我们抵达人性的更深处。

孩子们在焦灼的成长中变得冷漠、畏缩、沉默；大人们在冰冷的现实里滑向麻木与呆滞。

但《胆小鬼》无意去批判这种人性的弱点，它更相信人性中还有摆脱这种本能的信念。

所以当镜头二次回望这段往事时。

记忆里，校园是暖的，朋友是热情的。

记忆里，提起“美好的女子”。

她，还是笑的。

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编辑助理：哆啦c梦

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