乔治·西顿george.seaton(1911-1979)导演的《乡下姑娘/蓬门淑女the country girl》(1954)是一部戏剧性浓厚、演技尚算出色的文艺片，不过格调稍嫌沉闷了些，曾获得1955年第27届奥斯卡金像奖最佳女主角、最佳改编剧本两项大奖。电影《乡下姑娘》描述一名酗酒的名歌星在医生与妻子的帮助下重新振作起来，东山再起的故事。这不单是一部讲述夫妻问题的影片，它包含了偏见、量度，忠诚的各种问题，表现手法精彩复杂，编剧以至导演都可谓出众。
大制片家大卫·o·塞尔兹尼克david o. selznick(1902-1965)本来为其明星妻子詹妮弗·琼斯jennifer jones(1919-2009)量身订造了这部好戏，打算让她一尝影后的滋味，不料开拍前詹妮弗·琼斯宣布怀孕，只好阵前易角，格蕾丝·凯利grace kelly(1929-1982)平空得到了这个表现演技的好机会，乃不惜一切全力以赴，将自己明艳的外貌弄成脏兮兮的黄脸婆模样来配合角色。
在片中，她是倒霉演员平·克劳斯贝bing crosby(1903-1977)的妻子，一个胆小如鼠的乡下姑娘，一方面费尽心机想使丈夫振作，另一方面却又和协助丈夫戒酒的年轻医生威廉·霍尔登william holden(1918-1981)产生出轨的感情，三角习题使他们内心产生极大的矛盾。而凑巧在现实生活中，平·克劳斯贝和威廉·霍尔登也正在全力追求格蕾丝·凯利，闹得难解难分，也许格蕾丝·凯利已分不清银幕上下之别，所以演来特别感情投入。使她以26岁的年龄击倒了当年呼声很高的朱迪·嘉伦judy garland(1922-1969)主演的《一个明星的诞生a star is born》(1954)等资深前辈，成为当时奥斯卡影史上最年轻的影后。
首先，格蕾丝·凯利必须百分之百感谢编剧卡利福德·欧戴兹clifford odets塑造的埃尔金太太这个人物。这个女人她曾经有过美好的生活，珠光宝气，容光焕发，丈夫是名歌手，有一个宝贝儿子。
但是她失去了这一切，责任不在她。她没有离开这段婚姻，她坚持了，虽然一开始她变成了酒鬼，但当她丈夫也成为酒鬼的时候，她戒酒了，并照顾着他。但她变得苍老，怨恨，冷漠。
电影《乡下姑娘》让人感叹的是一个女人的价值观问题，她没有放弃婚姻，从头至尾。当她面临考验的时候，她有动摇，但还是经受住了。这回到了片名，这是一个“country girl”。
格蕾丝·凯利首先敢于扮演一个与她一贯的美丽形象不同的角色，这个角色的冷、硬、怨、老，需要她做出一定的努力。另一方面，她在情感上，要表现出作为一个妻子的责任感，对美好的向往，对爱情的期许，以及对丈夫的忠实和怨恨。
她不需要过于挣扎，这样反倒不好把握，那只是一种浅浅的情感的出轨，而她已经是无力去对抗世界了，她不需要，至少在大部分时间里，不需要过分的表露情感，她需要更压抑一些，更冷淡一些。事实上，格蕾丝·凯利不是一个over play的女演员，她从来不是，所以演这样一个角色，也可以说刚刚好。
《乡下姑娘》中的男主角平·克劳斯贝，风流倜傥才华横溢，原本有着令人艳羡的完美事业与家庭。然而一场意外却将他的事业敲打得粉碎，把他的家庭带到崩溃的边缘。其实这还不是最糟的，最糟的是这个人的自信和热情被彻底的湮灭，只能在无尽的酒精当中麻木的体会清醒的苦。
他有一个爱他的妻子。十年来这个妻子从高贵优雅的“洋娃娃”变成了素面朝天老态龙钟的糟糠之妻。她无时不刻都希望站在他的身边，好让他随时可以依偎。她希望所有的事情他都能和她一起分担，共同商议——她甚至想为他担起那份他不愿再承担的责任。因此她总是严加要求，苦口婆心。她将这份爱握得如此之紧，只为了他能做回那个曾经出色的男人。
他还有一个爱他的好友。一年多来他们经常在一天里相处15、6个小时，可以说这位朋友太了解他的才华和秉性。因此哪怕是老板反对他依然再三坚持，哪怕是首演失败他依然不离不弃——为了他甚至愿意赌上自己的事业和前途。正因为了解那段曾经的伤痛，所以更试图用赞美和鼓励帮他寻回尊严和信心。他将这份爱挥洒的如此酣畅淋漓，只为了他能当回那个曾经优秀的演员。
然而直到这两位用自己不同的方式爱着他的人竟然走到水火不容那一天，他依然独自沉迷。只能用互相瞒骗的谎言和藏在床底下的低度酒精让悲剧一悲到底。然而水与火终有消弭误会互相理解的那天，于是两种原本有着各自极端的方式有了某种彼此融合的化学反应。
可是，只要他依然在自欺欺人的把那场带来灾难的意外当作给自己开脱一切的借口，那么再神奇的化学反应依然无济于事。正如以往和以后的任何时候一样，一个人能真正拯救他的，只有他自己。于是我们看到了一场华丽而美妙的回归，而且差一点就看到了水与火之间奇妙的爱情开花结果。是的，就差那么一点。
难得见格蕾丝·凯利收敛了她惊人的美貌，在《乡下姑娘》中的大部份时间里淡扫娥眉，穿着古板，确切认真地诠译这个坚毅不屈，含辛茹苦的女人，她跟平·克劳斯贝的内心戏繁多，全部皆可以用精采形容，《乡下姑娘》是格蕾丝·凯利所有影片中最有表现的一部！
而平·克劳斯贝，他的角色其实更真实及复杂，他饰演的其实是普遍人的缩影，人是自私的，每个人都有软弱的时候，可他在饱受良心责备后终于清醒且愿成人之美，最珍贵的在于此，除此之外，他还担当了全片歌唱的部份，又要兼顾片中的戏中戏舞台剧——《大地》，开始时一幕推销员之歌就能见其真章，那是歌唱戏中最好看的，此外就是主题曲，那是一首既优美又能与剧情相紧扣的曲目，能演能歌且拿过奥斯卡影帝的人有多少？
平·克劳斯贝绝对有条件凭本片拿多一次小金人呢，至于威廉·霍尔登，他的演出同样优秀，戏份也不逊色，结尾的表现尤其动人，跟格蕾丝·凯利的对手戏绝对得精彩，他的角色在片中起了关键的用处，换句话来说，没有这个角色电影便完了，看完本片的观众也不会否认，这个角色实在完美，也因为完美，才会有那样的结局吧。
1954年对于《乡下姑娘》中的三位明星来说是标志性的一年，格蕾丝·凯利凭借她在影片中的优异表演“战胜”朱迪·嘉伦最终赢得下一年度的奥斯卡最佳女主角，同时她在阿尔弗雷德·希区柯克alfred hitchcock(1899-1980)执导的两部影片《后窗rear window》(1954)、《电话谋杀案dial m for murder》(1954)也有非常成功的表现。
格蕾丝·凯利在威廉·霍尔登担纲男主角的残酷战争题材片《独孤里桥之役/托克里大桥the bridges at toko-ri》(1955)中亦有精湛的演出。虽然刚刚凭借《战地军魂/十七号囚房stalag 17》(1953)赢得了一座奥斯卡，同时又在《龙凤配sabrina》(1954)（和奥黛丽·赫本audrey hepburn戏里戏外都恋了一把）、《纵横天下executive suite》(1954)这样的重量级影片中分别出演，威廉·霍尔登还是心甘情愿接受了《乡下姑娘》中的第三号角色。同年，男一号平·克劳斯贝则在令人心碎的歌舞片《银色圣诞white christmas》(1954)中演唱了家喻户晓的名曲“white christmas”。
平·克劳斯贝也是奥斯卡影帝，可以说格蕾丝·凯利是在二位影帝的陪衬下勇获影后的，这个影后当之无愧，实至名归——因为光芒遮住了影帝。
格蕾丝·凯利与奥斯卡有过两次相遇，第一次是在电影《红尘mogambo》(1953)中作为女配角入围奥斯卡，一年后，她凭借《乡下姑娘》(1954)荣登影后。人们对格蕾丝·凯利的这次获奖一直存在争论：尽管电影票房成功，可格蕾丝·凯利的演技并不算高明，只不过放下了富翁之女的身段，演了一把穷人。
同一年跟她竞争影后的是朱迪·嘉伦，她在《一个明星的诞生》中的表现异常精彩，但华纳公司因为朱迪·嘉伦酗酒吸毒的丑闻放弃了宣传，相比之下，派拉蒙则为《乡下姑娘》和格蕾丝·凯利大造声势。颁奖之际，朱迪·嘉伦在产房里生下了她的儿子，为失去奥斯卡金像奖伤心不已；格蕾丝·凯利则穿着一袭蓝色礼服，高贵地接过了小金人。
格蕾丝·凯利在好莱坞迅速崛起，而她所表现出的泰然处之令人折服。仅凭一己之力，她同米高梅签订了令人羡慕的7年合约，并允许她每隔一年可以自由居住于曼哈顿，以便可以继续追逐舞台表演的梦想。她对愚蠢的剧本毫不犹豫地拒绝，对记者发出的私人问题总是三缄其口。
在经济上她十分谨慎和保守，她不必接受二流的作品或者玩什么炒作的游戏。“她对衣服、故事、导演的选择抱着同样的谨慎态度，”曾为格蕾丝·凯利的四部电影中的造型做设计的好莱坞著名设计师伊迪丝·海德edith head(1897-1981)说，“她是永远正确的。”格蕾丝·凯利喜欢片场其乐融融的家庭氛围，同事们都爱她，不管是幕后的工作人员，还是大明星雷·米兰德ray milland(1905-1986)、加利·格兰特cary grant(1904-1986)或弗兰克·辛纳特拉frank sinatra(1915-1998)。
奇怪的是米高梅的奖项似乎总是不亲睐他们的格蕾丝·凯利小姐，或对其价值不能充分认定。格蕾丝·凯利同米高梅签约后拍摄的9部电影中有5部是以租借身份在其它制片厂旗下拍摄的。其中为她赢得奥斯卡最佳女演员的故事片《乡下姑娘》就是由派拉蒙出品的。
3k影院影视基地