今年年初，第92届奥斯卡最佳动画短片提名的五部作品中，中国导演宋思琪执导的《妹妹》强势入围，成为本届奥斯卡提名唯一的华语片。
《妹妹》用一个男孩的视角，搭配夸张、幽默、想象等超现实手法回忆与淘气包妹妹相爱相杀的成长故事，展现独生子孩提时代对陪伴的渴望，画风别致，引人深思。
宋思琪拍这部短片，是借助90年代的特殊印记，讲述独生子女淡淡的忧伤和希冀。
该片上映以来，不止入围奥斯卡短片奖提名，还在海外多个电影节获奖。
本文从动画风格、色彩艺术和主题内涵三个方面，探析影片魅力以及带给我们的现实思考。
定格动画是指对实物进行逐格拍摄，并以每秒24帧的方式连续播放从而产生活动影像的动画形式。
与3d电脑动画不同，定格动画利用生活中常见的材料来表现各种质感的效果，比如黏土、木偶、布料、玻璃、毛线等，经过定格动画的技术加工，这些东西都“活”了起来， 拥有了和人类相似的性格，会说话，会蹦蹦跳跳，焕发出超越本体属性的生机与活力。
短片《妹妹》的制作，选用毛毡作为主要材料，有点像棉花，然后利用金属工具“搓”出具体形象，使塑造人物产生萌动可爱的艺术效果，符合作者叙述童年故事的风格。
接着又讲了妹妹和自己抢遥控器的场景，两个人在沙发上你一下我一下摁遥控器的动作，像极了我们小时候和妹妹争执的模样，最后，不懂事的妹妹一生气就把遥控器给砸了，之后还说谎连累哥哥挨打，而她则躲在在一旁害怕又难过，身为哥哥的你我，这个时候对她是不是一面恨得牙痒痒，一面又觉得好笑呢？
当然，哥哥和妹妹不都是一直争吵的，他们还有一起做傻事的快乐。
当哥哥换牙的时候，古灵精怪的妹妹就提议他可以把牙齿种在土壤里，等着它开花结出满树牙齿。于是，哥哥真的听了妹妹的话，两个人一起种下牙齿，天天给它浇水、晒太阳，等着它长大，结出牙齿来。
而这才是童年最有意思的地方，因为有妹妹，哥哥的童年有各种不得已，但更多的是开心、快乐，趣味十足。
我们如果有兄弟姐妹，差不多都会经历这些场景，作者匠心独运，根据自己的亲身经历，选取三四个常见的生活场景，勾起观众的童年回忆。
《妹妹》是一个非常有创意的定格动画，毛毡人偶这种形式，一方面带给观众新鲜感，为故事注入了超现实的想象力；另一方面这毛茸茸的质朴材质和短片讲述童年故事的风格十分相配，展示导演情感的同时，拉近了和观众的距离，观众在新鲜感和亲切感的交相刺激下，对短片产生认同感。
定格动画以特殊的艺术语言，赋予毛毡人偶鲜活灵魂，将兄妹俩相爱相杀的生活场景描述的淋漓尽致，将自己的童年记忆定格在一幕幕画面中，呈现出独特的吸引力。
《妹妹》的故事情节决定了整个画面的色彩基调，短片整体以黑白为主，只有三处微小的红色点缀，这种颜色的设置，有古韵的美感，也有怀旧的意境，还暗示了我们久远的童年记忆中保留着一点点温度。
1.“主”色调——黑白水墨画风格，渲染怀旧氛围
短片的内容是关于童年记忆的，八九十年代还是2d时代，所以导演通过黑白底色展示那个年代的印记。
从一家四口的衣着，到房间内的布置和陈设，都是统一的黑白色调。
在导演讲述哥哥和妹妹的日常生活时，画面是偏向亮色的“黑”和“白”，意在表明，这些画面在作者的记忆中有着清晰的印象。
等到故事反转，作者用哀伤的旁白音告诉我们，因为当时国家不允许一些家庭有两个孩子，自己的妹妹并没有出生，画面从亮色的黑白、转向灰暗基调的“黑”和“白”，用一个远景镜头把父母决定妹妹去留的不舍表现出来，同时也把男孩得知妹妹被父母拿掉的难过加以呈现。
短片的色彩理念和导演宋思琪小时候学习中国水墨画有关，所以，她特意在每一个场景前放置一幅中国水墨画，这是特有的中华文化符号，画中的婴儿装束、金鱼以及新芽都和动画主题遥相辉映，是《妹妹》这部短片呈现的独特艺术效果。
2.“辅”色调——三处红色点缀，是家庭压抑氛围下的一抹亮色，也是家人的希望
有观众反映，不喜欢《妹妹》的画风，太压抑了，殊不知，导演正是要通过这种沉闷的氛围反映自己对那个年代的情感。
没错，八分钟的短片是黑白色调，但是，细心的观众都注意到了短片中的三处红色点缀，这几抹红色和黑白背景形成强联的视觉反差，意在告诉我们，“妹妹”的存在，给家庭带来了希望和欢乐。
短片回忆妈妈怀了妹妹的场景时，把“福”字和爸妈放在一个全景镜头里，说明妹妹的到来，父母是高兴的，把她当做了美好生活的一部分。
其次，妹妹从出生就带着红色的蝴蝶结，这是小女孩特有的打扮，也把妹妹调皮、可爱和灵动的一面展现出来。
最后，鱼缸里的其中一条金鱼，也带着红色的帽子，这是这个家里的摆设，也是作者设置的物品意象，象征着妹妹。浴缸里的金鱼和生活中的妹妹，一物，一人，穿插出现，是一个温馨家庭的标配。
无论是红色的“福”字，红色的蝴蝶结，还是金鱼红色的帽子，都是短片特有的镜头语言，预示着一个家庭对美好生活的想象、期许和祝福。
黑白底色的画面上有红色点缀，体现了中国山水画独有的意境美，是《妹妹》这部华语短片特有的色彩艺术，也是短片表达特殊年代亲情主题的需要。
短片《妹妹》用日常性叙事的手法，向我们描述了一个家庭里哥哥和妹妹争吵、打闹的场景，这些画面大概是每一个有兄弟姐妹的成年人所认同和熟知的。
但是，这还不足以表达一部奥斯卡动画短片的魅力。
真正带给观众惊喜和意外的是，作者在结尾处运用“突转”手法告诉我们，前面描述的一切只是他的假想，事实上，男孩的妹妹并没有出生。
短片最初，哥哥被妹妹抢玩具时，他一气之下拉长了妹妹的脐带，“巨型”妹妹瞬间缩小到婴儿床上。按常理，给婴儿剪脐带是医生的活儿，哥哥这么做，就是告诉我们是他的“想象”创造了一个陪伴他的妹妹。
短片中间，妹妹摔坏了遥控器，哥哥却因此挨打，之后妹妹出现了长鼻子，还有他们家电视画面
上出现的匹诺曹，都是在暗示这些场景不是真的。
前面的画面有多逼真，多温馨，揭穿谎言后的画面就有多暗淡，多凄凉。
这一“突转”手法，将短片推向高潮，随着观众“嘘”声一片，故事从之前欢快的基调转向低沉，经历过90年代的观众也陷入了过去的回忆中。
我的男同事，一个大男人看完短片哭的泣不成声，他8岁那年，妈妈意外有了妹妹，一家人还没来得及高兴，就被拿掉了，无奈之下，他一个人孤孤单单长大。
90年代，孩子们不像现在的小孩，有手机、电脑和一些智能化玩具陪伴，他们对兄弟姐妹的渴望很单纯，不过是希望有人一起玩耍，一起长大，分享他成长中的快乐与烦恼。
导演拍摄《妹妹》无意批判什么，她自己就是个“妹妹”，创作这部短片是为了记录这一特殊历史场景，表达独生子一个人长大的遗憾与孤独，也是为了怀念自己和哥哥一起经历的美好童年。
时代发展到今天，“二胎”政策全面开放，孩子们再也不用担心没有弟弟妹妹的陪伴了。
短片《妹妹》在平淡叙事中，记录了哥哥和妹妹温馨的日常，又运用“突转”式手法，向我们揭示了独生子生活中的空白和遗憾，寓意深远，引发观众共鸣。
《电影的力量》中说： “看电影就跟吃东西一样， 大多数打动我们的新品种其实都是由我们熟悉的原料组合而成。我们努力找寻那些感觉新鲜的东西，但是我们也渴望保留那些让我们感觉舒适的元素。”
无论是定格动画对毛毡这种材料的选择，还是导演用想象的方式再现八九十年代的兄妹日常，甚至片尾的一连串设问带给观众的沉思：
“如果我有一个妹妹，人生会不会有所不同？”
《妹妹》这部短片都没有让观众失望。
导演赋予材料以生命，让生命有了思想， 这些有思想的材料引发观众思考，这就是定格动画带给我们的独特艺术魅力。
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