一、故事简介：一生浑浑噩噩、嗜酒如命的吴大修在一次醉酒回家的路上，突遭绑架，被关在一个不见天日的私人监牢中，每天唯一能做的事就是看电视，一日三餐吃的就只有煎饺。

一直不明为何遭绑架的吴大修，在电视上获悉，妻子已被人杀害，幼女下落不明，警方怀疑吴大修就是凶手，畏罪潜逃。为了洗清冤屈，找出遭到绑架的原因，本想自杀的吴大修燃起一股报仇之火，在“狱中”不断锻炼身体。

15年之后，正当他用勺子偷偷在“监狱”挖出洞的时候，却莫名其妙地被释放了。从“监狱”出来后，吴大修与料理店女厨师美桃相爱，并在她的帮助下，展开了复仇计划，而他的仇人李右真则“放话”，只要他能够在五天之内猜想出被绑架并被关押了15年的原因，便会自动“放弃生命”。

经过吴大修的努力，他终于发现了李右真复仇的真相。多年前，吴大修无意偷窥到了李右真和姐姐李秀儿的不伦之恋，并无意中说出了这个秘密，这直接导致了李秀儿的自杀。而当吴大修揭开谜底的时候，却发现一个更大的危机等待着他：原来，一直陪伴在他身边的美桃，居然就是自己的女儿！

二、对乱伦禁区的东方道德哲学探讨——韩国电影对“创伤性回忆”的类型主题学拓展《老男孩》由有“韩国斯皮尔伯格”之称的朴赞旭（《jsa共同警备区》导演）执导，两位主演都是韩国著名的实力派演员，一位是《醉画仙》的男主角崔岷植，另一位则是《春逝》的男主角刘智泰。

如此强大的阵容，令《老男孩》成为韩国电影中真正的“强强联手”之作；也正因为有这样的“超级组合”，《老男孩》在欧洲最大的电影交易市场——米兰电影市场以220万美元的高价被日本影商买走版权，打破了当年由《朋友》创下的210万美元的最高出口价格纪录，也成为首部离正式上映还有近10天就被抢先买走版权的韩国电影。

在西方经典的惊悚电影中，对人性阴暗的挖掘，注重对人性变态分裂的分析，并配合谋杀侦破情节、血腥恐怖镜头，以达到惊悚效果。

而在东方的惊悚电影，特别是韩国的惊悚电影中，却注重从道德哲学入手，利用对伦理的颠覆性，探讨人性的复杂性，探索人的情感在现代社会的压抑与创伤，特别是“创伤性成长回忆”，来达到心理惊悚的效果。同时，与西方惊悚电影不同，韩国惊悚电影对血腥镜头的处理，也是写意性的，更注重“血”对人的惊悚情绪的渲染，而不注重写实性的肉体血腥感。

因此，韩国惊悚电影也表现出不同于西方的惊悚效果，在惨烈血腥之外，常呈现凄美绚丽的色调与婉约细腻的情感震撼力。马斯洛曾经说过，不是我们自愿，而是我们“被迫地”在“创伤性”的社会体验中实现了自我的成熟。

在《老男孩》中，“创伤性回忆”是以“乱伦情结”为镜像而出现的。对于人类的乱伦情结，精神分析学家弗洛伊德曾经在《图腾与禁忌》等一系列著作中，用“恋父行为”与“恋母行为”进行探讨。而这种有反人伦的人类禁忌，在韩国电影《老男孩》的影像空间内，却发展成为对“姐弟恋”与“父女恋”的人性道德恐怖感的挖掘，并配合以韩国式的“人性宽容性理解”，从而为伦理片与惊悚片的结合打下了基础。

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