本周五上映的《巨齿鲨》，非常符合爆米花娱乐大片的定义。
深海巨兽、惊险动作、科幻灾难…影片里的每个元素，都能以最简单粗暴的方式，挑起人们的观影神经和欲望。
的确，如果想要单纯的寻求感官的快感和放松，《巨齿鲨》是最合适的选择——就像所有的鲨鱼电影，不管怎样，能让人看得很爽就对了。
事实上，鲨鱼一直是好莱坞电影中最强反派之一。
是的，制霸深海的鲨鱼在电影里几乎从来没有以正面形象出现过，包括在人畜无害的《海底总动员》中，露着满口尖牙微笑的鲨鱼也是说翻脸就翻脸的麻烦角色。
从史蒂芬·斯皮尔伯格导演1975年问世的《大白鲨》开始，鲨鱼在好莱坞电影里的出镜率越来越高，鲨鱼电影也逐渐成为怪兽电影的一种亚类型。
这些作品充斥着粗制滥造的五毛特效和逻辑脱线的雷人剧情，比如《鲨卷风》里违背物理常识的群鲨飞舞：
《巨齿鲨》的出现，颠覆了人们对鲨鱼电影的固化印象。
终于，鲨鱼电影也可以被正经拍成好莱坞大片了。
影片中，一支国际海洋科研团队在深入马里亚纳海沟考察的过程中，遭到未知生物的突然袭击，被困深达10000米的海底。
而在其他队员前往海底进行营救时，他们无意中将栖居于深海的史前巨兽巨齿鲨带入了浅海。为了阻止新的灾难，一场人鲨大战也就此掀开了。
影片导演乔·德特杜巴曾经执导过两部《国家宝藏》，对爆米花动作片拥有一定的经验，也深谙观众对这一电影类型的需求：“人们只想要越来越多、越来越大的冲击，但如果影片里的人或事物没能让人们提起兴趣，那他们也不会花钱去电影院的。”
对一部成功的怪兽动作片来说，除了不断累加的刺激性情节，最重要的还是新鲜感。而这种新鲜感，在《巨齿鲨》里的具体形式，就是史无前例的巨型鲨鱼。
做个对比，斯皮尔伯格当年电影里的那头大白鲨只有6.5米，体重3吨，和巨齿鲨完全不属于一个量级。
《侏罗纪世界》里身躯最大的沧龙，身长有20米，依然不敌巨齿鲨。
当电影将这个庞然巨物和渺小的人类置于同一个镜头中，画面的张力自然就涌现出来了。杰森·斯坦森或李冰冰单挑巨齿鲨时，身形和力量悬殊构成的刺激感也变得更加强烈。
其实海洋本来有具备调动情绪上的先天优势，这很大程度上来自人们对未知事物的恐惧。包括深海恐惧症，人们害怕的是那些潜藏在黑暗中的一切不确定因素。
影片对怪兽的引入，借鉴了《大白鲨》，采取了先抑后扬的出场策略。科考队员深入未知领域遭遇袭击，经过几轮威胁后，藏身于昏暗海底世界的巨齿鲨才真正现身。
角色置身于平静的海水之中，明知道鲨鱼就潜伏在不远处，随时都可以出现。但海水影响了目力所及，没人知道下一秒鲨鱼会从哪个方向，以哪种姿态现身。
所以，当鲨鱼突然逼近时，观众很难不被吓到吧！
电影中有一幕，科研队员在鲨鱼尸体的战利品旁拍照纪念时，被怂恿着把头伸进了鲨鱼的血盆大口里。按照套路，下一个镜头会是鲨鱼突然诈尸，用力合嘴咬掉了队员的脑袋…但是想象中的血腥场景没有出现。
这种设计的惊喜之处，在于无法预测的未知危险，它让观众始终处于一种高度集中的状态下，毕竟人们很难猜到故事的未来走向，也许下一秒就会有出其不意的情节。
好莱坞著名制片人杰瑞·布鲁克海默之前说过：“海底电影都很无聊，而且也拍不好。”因为在水下，一切动作看上去像是放慢了速度，而且也不够真实。
《巨齿鲨》导演乔·德特杜巴倒是利用了人类行动的缓慢，他将鲨鱼的行进放快，让它与人类的速度构成对比。当人看见远处耸立在水面的鱼鳍快速冲撞而来时，他们无能为力的样子才显得更加弱小，处境显得更加急迫，当然观感也更加刺激。
对于影片主角巨齿鲨，德特杜巴也下了一番功夫。在他看来，”如果你的电影里出现了一只巨大的动物，那么它很容易被塑造的又蠢又奇怪，而且会让整部电影看起来很假。”于是他和团队花了很大的精力，试图将它做真做实。
然后同时利用采用捕捉和建模两种方式，建立起巨齿鲨各个角度的静态模型，而且对它每一个细致微小的动作，也进行了精确的设计。到了电影里，巨齿鲨的呈现还是比较真实的，可以经受住大银幕的特写镜头，还能具体展现出身体的一些细节构成。
而在热到融化的夏天，这部能让你感受到海底深处冰冷与刺激的娱乐电影，绝对是一个不错的消暑选择。
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