这一作法的优势，是将传统生活中留下的认知重新演绎。

在改编成不受实体书限制的动画之后，甚至可以发掘出原本不看动画的观众群体，进而改变广大群众对动画的刻板印象。你看《棋魂》，点燃了一股横贯中日韩三国的围棋潮流，从这就能印证出这种做法的成功。

而通过新的表演形式来表现传统艺术，也逐渐成为动漫里不可或缺的一部分。围棋当然不用说了，将棋也有《三月的狮子》和《龙王的工作》，落语有《昭和元禄落语心中》，一部《天才麻将少女》掀起了日麻热，比较冷门的项目也有《花牌情缘》和《青春歌舞伎》……

但作为日本第一传统运动，号称国技的相扑，在改编方面却有着先天的不足。

相扑力士都很重，很壮。

作为最注重体重的格斗运动，相扑力士在古代尚可说是威风凛凛，但在以瘦为美的近代，反而成了难以融入世俗审美的角色。

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在这种情况下，《火之丸相扑》应运而生。矮小而正常的身材变成了增添主角弱势，逼迫主角前进的动力，在这一点上确实设计的非常讨巧。而画风也比其他几部同样描写相扑的漫画——《相扑小巨人》和《横纲武神》，要来得美型得多（当然也没那么写实）。

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到这里都还是运动番的常见路数。但后面的剧情就彻底变了——进军职业。

大多数运动番都以毕业为告终，少有从学生时代开始为理想而努力，最终踏入职业殿堂的作品。一方面是因为，就算剧情里打得再花里胡哨，设定上学生们的实力也大多远逊于职业级，另一方面则是因为，职业的考验要远残酷于学生间的斗争，选一个漂亮的煞尾比什么都好。

然而从中国的动漫改编来看，却还能找出第三个理由。

无论是《围棋少年》，还是《象棋王》，这些改编作品都不把背景放在现代当中。换句话说，这些动画片的目的并非在于为这一行业进行真实的宣传，而是简单的选取了这一题材。而从《棋魂》到《龙王的工作》，都有日本棋院的支持，或至少有职业棋手负责监修。而地区大赛-国家大赛的二级比赛制度，大部分也存在于现实之内。

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相对而言，在中国没有建立如此完善的基层比赛机制，职业界与动漫的对接同样稀少。这或许也是将传统题材改编为动画的拦路虎。

文：逢真纪

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