《疯狂的麦克斯：狂暴女神》| 作为物质的现实

当摩托车飞出沙丘的最高点时，驾驶者也在那瞬间被爆头，而已经飞下山丘的同行者此时并不会立即进行闪避，在他们的回头观察中，我们从望远镜中又看到追击者由沙丘的最高处骑车飞出。开枪射击无法连续且精准，其只在敌人飞向显眼的最高处时才能成功发动与奏效，在时刻的运动中，地形成为了限制人物视野的真实存在，一旦丢失敌人的视野，看似神乎其技的射击能力也同样会大大受限。《疯狂的麦克斯：狂暴女神》中的这一幕以一种平实、自然的节奏方式提醒了我们：在这里，即便一些人物拥有着超越常人的技术和能力，但他们仍然受制于他们存在于其中的物质世界。我们可以说，电影作为一个“造梦”的机器，无尽的想象力和创造空间使其可以随意地让人物的行动变得更加超凡甚至是无敌， “最高、最快、最强”这类表示程度的形容词在电影中可以被无限地扩展，我们会惊呼于超级英雄的上天入地、逆转时间，他们的无所不能对惯常现象认知的超越能够为我们带来无尽的刺激感与惊奇感。但显然，导演乔治·米勒深切地知晓人物的超凡应该被锁定在何种范畴，其又应该被怎样的事物所限制，这种限制在《疯狂的麦克斯：狂暴女神》中不经意地为我们展开了一个由实在物质所填充和构成的世界。如果说地形作为一种物质是对人物视野方面的限制，那车辆则可以是人物身体的延伸，这不仅仅是表现出“没有驾驶道具人物就寸步难行”这样简单，乔治·米勒在这里唤回了车辆作为一种物质的基础属性。追击本可以无所顾忌的连续、畅快地进行，但严酷环境对车体的磨损迫使摩托需要在沙地中更换轮胎以维持性能；众多细小零件无法发挥出实在作用，但将它们组装在一起就可以成为精美又强大的战车。影片不厌其烦地为我们呈现这种物质组装成型的过程，它使我们意识到一切既有都并非理所应当，其可以被分解、溯源至各种相异的物质。锁头作为人物的装饰、被割开的喉咙会因试图说话产生气泡、两声枪响后就要对双管枪进行换弹、取下被锁链捆绑的小熊需要使用机械臂......这些种种事物细节向我们宣告了某个人物的性格与过往，以及这个世界运行的规则与秘密，就像一片叶子的纹理能够揭示出整棵大树的年岁一般。物质也不仅是存在而已，其同样有着如人类阶级一般的高低介质层级，对于物质层级的检验又总是被置于实际的运用之中，因此我们能够看到迪特门斯的战车会攀上陡峭的山崖并追上撞翻弗瑞奥萨的车辆，而跟随在他身后骑着摩托的小弟们却一个个翻倒。这使得人物以外的物质之间拥有了界限，它们并不是混作一团笼统被动地成为人物的推力或阻力，它们能够以自己的极限宣告使用者的生存权利。这也解释了影片为何需要强调物质本身，其的匮乏反而使其成为了关系的主宰者，如此，表面上看似不断主动出击并意图满足自我欲望的人物动作实际上是时刻被动的，人物本身是被外界所驾驭着的。因此，我们能够直通影片那浅显易见的文本重心：末世的环境之下，外界物质的客观属性与匮乏所在驱使着人们互相掠夺以求生存与刺激。但这是一个能够轻易抵达的观点，只需些微了解一下影片的世界观设定就能得出的结论，并不需要如此曲折的推断验证过程。而米勒不惜拖慢和破坏影片的整体节奏在影片主体的古典复仇叙事以外费力不讨好地构建起这种通路，是他对这个世界肌理的坚定信念显现。对于所谓的“末世废土美学风格”也同样是如此，其在影片中并不是一个被事先设定好的概念来统领表现形式，而是一个被眼前海量细节所填充起来的具体物质世界，我们首先看到的是被不断提起的物质本身，之后才为这种视觉内容所命名和定义。

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