剧情介绍
据说，张曼玉版的《甜蜜蜜》很有名，堪称华语最佳爱情电影，横扫金马金像双料大奖。但我看了以后，始终没怎么感动——也许是期待太高，其实故事没有那么"甜蜜蜜"。我感觉，这片儿讲的不是爱情，而是一代人的颠沛流离。电影的主角也不是爱情，而是命运。
一开头展现的这个年代数字，一下子就把我拉回到上世纪十五六岁，好像一辈子又倒回去了。
这个时间，正值改革开放初期——该片将放映时间倒退十年，应该是借助香港回归前夕、邓丽君逝世翌年的时代背景，讲述了两个小人物离合悲欢，千回百转的爱情故事。
这是一场伴着邓丽君的甜歌谱出的时代恋曲——两个孤独的异乡人（从中国内地来香港讨生活的黎小军和李翘结识），他们的缘分在那趟由大陆开往香港的列车上注定。
为什么选张曼玉和黎明这两个演员当主角，大约导演觉得，二位都是文艺片非常合适的人选。
我也觉得这两人气质独特，看着就像青梅竹马。但把他们设定成大陆人，这点我感觉不爽——因为太熟悉了，总觉得他们演的就不像是内地长大的。
至于为什么选择在麦当劳，大约是由于那时候的麦当劳特殊的地位——它是在80年代进入香港，90年代才进入内地。在大陆人眼里，它相当于"高档西餐"。
张曼玉扮演的麦当劳服务员李翘，美得无法忽视——简直不能相信，她拍这部戏的时候都32岁了！那个时候的张曼玉，颜值恰恰处于巅峰。在这部戏里，你能深刻领略到张曼玉的美——她的脸庞不是那种青春性感，而是坚毅，深情，眼眸中充满了故事——那种眼神拉丝，令人很上头，不知不觉就会有一种怜惜感。
她很多细节的表演实在太棒——她的笑容也真像歌里唱的一样——"好像花儿开在春风里"……
黎明的反应有点接不住这个笑容真可惜。
话说黎明的面瘫无表情，确实也符合角色的木讷，但面对着张曼玉的精彩，他的演技就有些平淡了。
他一直演的这个呆呆的男生，看着很老实，谁都想不到后来，他把妹的技术倒是一流。
据说这个共享28单车的镜头很经典。
他们的感情就从市井中的穿梭开始，伴随着甜蜜蜜的歌声弥漫了整个城市。
我对这个镜头确实有共鸣——谁没坐过自行车的后座呢？谁都曾坐在某个人的单车后座上笑得如此甜蜜。
不过，“我宁愿坐在宝马车里哭,也不愿意坐在自行车上笑”——是不是出自这里？
陈可辛用这个场景铺垫，证明他很懂情怀，
吃团圆饭的这幕——由熟悉到爱情，是重要的过渡。
在这里，设定“狭小的空间”十分重要——因为“拥挤”，两人距离更为接近，在当时的情景，又经历了种种遭遇（唱片生意失败了），两个孤独的人，爱火就这么自然被点燃。
——只有气氛到了，同是天涯沦落人，才能出来感觉。
因为“空间狭小”，两人才会拥挤地互助穿衣。
特别囧——狭小空间里发出的窸窸窣窣的声音……
其实在前边刷完碗擦手那里，李翘心里已经有了感动，然后两人又是慢蹭蹭的穿衣服，所以情感就在那里酝酿。
黎小军给李翘扣扣子，因为靠的太近，他控制不住了，所以后边的爱情来得太快，就像龙卷风——但这时候，还不是爱情，也许你们看到了爱情，但我也看到了背叛（黎小军在天津有未婚妻）。
他们第二天，口口声声只做好朋友，只字不谈爱情。
这就对了，导演陈可辛自己也说，他们是生活造成的缘分而相爱，而不是彼此爱得有多深！
换句话说，如果沒有现实的残酷，也不会有他们的爱情。
黎小军写信给小婷，发现写不下去了，他意识自己可能是开始爱上了李翘……
——爱情不分先来后到，但是勇敢追爱的应该在道德允许的情况下发生吧，数年异地深爱不移的女友转眼就不再是对的人。莫非人生真的只有变化才是唯一的不变？
只有小婷受伤的世界就这么达成了。反观李翘，倒是在冷静的想他们的关系，她的理想抱负和她期望的未来。
——李翘来香港的理想是做有钱人，黎明来香港的理想则是娶天津的妻子。
你来香港不是为了我啊，我来香港也不是为了你……
是啊，实现人生价值什么的，确实太 tm 重要了，可人不是追梦机器，每个人都tm 是个活生生的人啊。
所以陈可辛对爱情的理解很深刻——爱情永远带着背叛，或背叛别人，或背叛自己。
黎小军最终还是选择屈服，和天津过来的未婚妻结婚了。
小婷（杨恭如扮演）是个傻白甜，颜值不输张曼玉，无奈实力太跟不上了——黎明的演技被木头人小姐杨恭如救了。
三十二岁的张曼玉，二十二岁的杨恭如，我选择张曼玉女神！
在这张相片里，另一个配角，豹哥的表情拿捏得很好。
虽然那么矮长得也不帅，但是自信满满，很有男人味。
角色绝不能输气场，曾志伟堪称完美驾驭。
豹哥对李翘心里的小九九一清二楚，但是理解。
从他说的那句话，你别再惦记人家的新郎官啦。
我就感觉还是豹哥更懂李翘。
黎明在里边唯一让我首肯的表现就是，他敢于直面自己真实感情，和小婷提离婚，最后净身出户。这比脚踏两只船，坑害两个女人的渣男好。
小婷呢，选择理性分手、独立生活。但这个角色还是过于单薄——她曾是黎小军的初衷，及坚定理想的代名词，但出场后存在感极低，只是一个被爱人背叛的无辜受害者，最终流于脸谱化的形象。
比较而言，黎小军的姑姑倒是大放异彩。
她这个年老色衰、俗气的外部形象，实在很难令人联想到，曾和大明星威廉有过一段情。
黎小军发现姑姑和威廉合照，是电影的反转之一。至此，才揭示了这个笔墨不多的配角之内部形象：选择活在过去，永葆对浪漫爱情的回忆。
姑妈和威廉一夜春宵的露水情缘，看似华丽的青春幻梦，让姑妈怀念了一生。
我这辈子最开心的那一天，就是威廉带我去半岛吃饭，我趁着他不留意，偷了我们用过的刀叉杯碟，现在偶尔拿出来看一下，仍然是很开心，可能威廉早就不记得我了，不过不要紧，我记得就行了，想一下，我现在这么老这么难看，他不来找我其实都是好的……
一定程度上，这个故事暗示了那个时代的老一辈香港人保有英国殖民时期留下的情感与怀念，但最终付之一炬。
李翘和豹哥之间的感情，并非黎小军和李翘之间的非你莫属，但却有很浓的患难与共的知遇味道。
首先，曾志伟演的豹哥，很给人安全感，哪怕一起东躲西藏，都觉得安稳。
比如这段，他一边紧紧抓着李翘的肩膀，一边却主动对她说:
明天起床去街上瞧瞧，街上的男人个个都比豹哥好。
其实呢，没有了——真的没有了！
面对敢于担当，敢于放手的男人——要是我，我也会选择豹哥。
据说曾志伟本人或多或少带有黑社会性质，但是演技却又无可挑剔！不管他下了班是什么样子，但是他上班，真真对得起“演员”两个字！
能摆脱自身形象限制，演大哥演得这么好，不是一般人可以比拟的。
纽约街头，豹哥被抢香烟和杀死这幕的结局好沉重。
人间清醒曾叱咤风云的黑道大哥，落魄后居然死在街头小混混手里。
大约是因为李翘和大佬真的太合适了，所以导演只能做掉他。
停尸间里，李翘还犹豫不决是不是豹哥，让警察翻过尸体，突然之间，她笑起来，这笑很奇怪，她还想向警察解释这笑的缘故……
这演得太好了！
这种场景要是放声大哭也没错。可是张曼玉当时第一反应是一笑，太难得了。她这一笑痛到人心坎里了。
笑还没有绽放，突然又悲从中来，仿佛把半生的委屈都投射在豹哥身上。
她是真的依赖了他——也许跨过了喜欢成为了另一种感情，像家人一样互相陪伴……
这从笑到哭转瞬即逝的心理变化，演技秒杀一切。
这一段如果单看，也会被煽到——1998年的《喜剧之王》，柳飘飘在出租车上的哭泣，也是这样哭得毫无形象——张曼玉完全进入李翘的角色才会这样吧……
最后停在纹身上的米老鼠，诠释了李翘的笑——她是因为看到米老鼠的纹身，回想到当初的美好，看到米老鼠回想起往事而笑，又因面前躺着的这个人彻底变成了往事，而控制不住的流泪……
这个米老鼠刺青，揭露了人物性格的本质——我们永远不知道另外一个人在以怎样一种方式爱自己。
同样是男女主的另一半，豹哥凭借一只米老鼠树立了铁汉柔情的丰满形象，寥寥几笔，让张曼玉那场经典的哭戏，有了坚实的依据。这份言之不尽的爱恋，因为这只老鼠，让人觉得她和黎小军的感情简直不算什么了。
老鼠完胜！
豹哥走了，李翘在异国无依无靠，接着又要被遣回去。李翘当时的处境真不是一个悲字可以形容，可谓万念俱灰。
所以在警车外瞥见黎小军的背影，李翘就像见到绝望的洪流中的一根救命稻草，疯一样地冲出去追他。
其实最近的时候她都已经看到黎明的后背了，这个时候为什么不大声喊一声呢？看到这里的时候着急得想替她大喊黎小军的名字！
这段戏的音乐配得很棒，急凑、紧张的配乐，快速、摇晃的镜头……
我在喧哗的人海里寻找你，我用尽力气奔跑，我相信你出现在我眼前并不是错觉……
黎小军的白衬衫已然成为救命稻草，李翘追逐着跑过一条条街道，可依然抓不到……
缘分并不是都像电影里演的这样，错过了可能就再也没有了。
李翘蓦然停下来，仿佛身体抽空跌向深渊。这时候戏外的自己都感觉太绝望了。
——失落后的悲伤与茫然，不言而喻。
没有现实的残酷，他们也不会有这样深刻的爱情——他们的感情，在生活的磨砺中成长。
这一幕演得观众都被带进去了。
世界那么大，丢掉一个人就真的丢了。
揪心的缘分，百感交集！
当他们最后意外重逢，从香港到纽约，从相遇到重逢，再听那首甜蜜蜜——他们因邓丽君走近彼此，因邓丽君他乡逢遇，你我已过大半生。
这个理想化的结局很让人喜欢——苦尽甘来，时间会把正确的人带来你，注定在一起的人,即使千回百转,也还是会相遇!
虽然现实是早已各奔东西消失在人海里。
张曼玉的眼神里，有一个时代的结束——香港迷失的结束；邓丽君传奇生涯的结束；李翘和黎小军青春的结束。
重逢只要一瞬间,等待却像是一辈子。人生为什么不多要一些haappy ending呢？
同样是转头，张曼玉转头后有明显的眼神变化，这种细节性的表演已经是她极其擅长的了，反观黎明，眼神丝毫没有任何变化，也是演技的一种说明——黎明之所以处处显得演技不足，因为他的参照物就是张曼玉，结合这段戏的背景，逻辑上应该有的东西，我们见到张曼玉有，但没见到黎明有。
一个历经无尽沧桑后释然的笑！情到深处爆发出来的能量，如花瞬间绽放，充沛又从容，亚洲女星中大概唯有巅峰年代的高峰秀子可与之比肩。
张曼玉精彩绝伦的演出成就了这部电影。聚散离合，缘起缘灭，情感的纹理与能量、生成与幻灭、真挚与虚妄，历史的荒诞与无情，一切的一切，都是张曼玉。
片子结尾又呼应开头，他们的缘分，在那趟由大陆开往香港的列车上早已注定。
这更让我确信导演的厉害。
——以为他在说爱情，说的却是迁徙。以为他在说甜蜜，说的却是心酸。以为他说的是相聚，说的却是分离。这就是陈可辛的高明之处。
片中实际没有香港人，没有大陆人，也没有纽约人，只有一群在身份和生存的夹缝里挣扎的人。
