作者:铃鬼/anitama 封面来源:电影《年轻老板娘是小学生！》
因为遭遇交通事故失去了双亲的小学生关织子=小织，来到了外婆的温泉旅馆“春之屋”进行年轻老板娘的修行，在这里她得到了成长、逐渐自立。动画电影《年轻老板娘是小学生！》，可爱的标题之下却藏着真诚暖心的故事，2018年9月21日在日本上映之后便引来了观众们的热评，来场的观众纷纷流下热泪。与票房苦战中的本作，因为巨大的反响令不少电影院陆续出现了“复活上映”的现象。不仅是日本，甚至在海外也获得了一致好评。
担当本作脚本的是吉田玲子，她可以说是代表了日本动画的脚本家之一。自1994年在《龙珠z》脚本出道以来，执笔了《小魔女doremi》、剧场版《数码兽大冒险》系列、吉卜力工作室的《猫的报恩》，进入2010年后，又相继推出了《轻音少女！》《少女与战车》《悠哉日常大王》、剧场版动画《电影 声之形》《宣告黎明的露之歌》《利兹与青鸟》等备受动画观众瞩目的作品。
吉田参与到这部作品，是受到了madhouse方面的邀请。读完原作后，吉田首先感受到的是作品的登场人物栩栩如生，深切体会到了作为一个长篇的系列为什么会受到众多读者的喜爱。原作是全20卷的长篇小说，因为是一部完结的作品，所以要将如此长的剧情浓缩在90分钟内确实不容易。对此吉田玲子表示，虽然最初想到的脚本确实用90分钟是说不完的，但实际上在构成的时候因为有高坂希太郎监督写好的故事大纲，在一开始就已经看到了终点，因此在实际的执笔过程中并没有那么困难。然而剧中登场的角色过多，要在每个短小的篇章中将这些角色的魅力都发挥出来，反而成了吉田最大的难题。
删减的部分，比如小织为了绘里香而在温泉点蜡烛这段（可以参考tv版第10话）也是高坂监督很想画的剧情，但在分镜阶段就已经删去了。另外，本作的主题也并非只限于一个，吉田将原作中的“如何面对父母的离世这一现实”“环境使人变化”“忘我工作而改变自己”这些要素全都塞进了这部电影中。
在执笔脚本前，高坂监督希望能够加入小织一开始是讨厌虫子的这一提案，不过吉田对旅馆出现虫子这一想法略有些反感，毕竟这可是为客人提供了衣食住的一流旅馆，怎能犯这点小错。然而就在“春之屋”的原型的那家旅馆吃早餐时，吉田发现了一只好大的蜘蛛，而这时端庄文雅的老板娘走上前来，两手摊开将蜘蛛捧起递出窗外，老板娘的这一举动令她折服了，心想“不就是这个吗？”看来之前自己是错怪高坂监督了。
在将原作改编成动画用脚本的时候，吉田首先意识到的是这部作品的魅力，执笔的人认为哪些部分是重要的，该如何描写。动画作品和原作小说最大的不同，就是时间的流动，因此在构成的时候还要注意这其中的缓急。故事中发生的事件、地点、登场人物的感情等根据看的人不同也会产生不同的变化，这方面吉田也会尽量去统一，不造成太大的差别。
电影的开头，直接将tv版和原作中都没写到的交通事故给拍了出来。剧中的回想镜头和木濑一家之间的小插曲也让观众为之落泪。吉田说到，当初高坂监督就希望，这段交通事故不是作为回想的场景，而是直接让观众目睹，因此放到了故事的开头。最后加入了木濑一家的篇章也就变得不是那么难，有种顺其自然的感觉。而作为小织成长的场景，应该在什么时间让过世的父母出现在小织的梦里，这也让吉田烦恼了许久。
和原作相比，剧场版中外婆峰子和悦子对小织的接待方式也变得更加温柔。这点自然也是因为在剧场版中直接加入了事故场景的关系，吉田表示，毕竟小织还是个小学生，还没有自立的能力，长辈们都很照顾她。不过从她开始主动选择要帮忙旅馆的时候，她的内心就已经在意识到必须要跨越那道坎、才能成长起来，吉田也把小织的成长过程放在了最优先的位置。
因为原作是面向女孩子的儿童文学，高坂监督最初是对本作也有些排斥。而吉田玲子则不同，她在过去曾写过《梦之蜡笔王国》《小魔女doremi》《怪杰佐罗利》这些面向儿童的作品，某种意义上是高坂监督的最佳帮手。吉田表示，自己会接到这份工作，大概也是因为这点吧。不过，吉田透露，高坂监督其实考虑了相当多关于“女孩子的话会觉得这很有趣吧”“女孩子的话会在意这些事情吧”的事情，向“可爱”发出挑战，最终大家在银幕上看到的小织、真月、glory水领这些惹人喜爱的角色都是监督烦恼出来的结果。在吉田的眼里，高坂监督是一位对作品真挚的人，并且从来不会只顾自己，他很在意其他人的看法。
吉田认为本作的魅力在于，虽然这是一部面向小孩子的作品，但在作品的态度方面往往是从光与影、圣与俗、正与恶两个方面去描写。不会让人只看到其中的一面，就像稍微窥入镜子的另一端，在门的彼端黑暗在不断延伸。吉田说到，自己在小的时候就很喜欢这种紧张刺激的气氛，对未知充满了期待。
在剧中小织看到明音会面红耳赤，和在剧场版中未能登场的卖健（=立卖健吾）还有一段小小的恋情，除了这些小织与异性之间的关系之外，在剧场版中与glory水领之间也有着不同于tv、浓度更高一层的关系。高坂监督也曾表示glory水领是自己非常想要表现的角色之一，吉田说到，在故事大纲阶段，glory的戏份就比原作中要增加了不少。因为她有着峰子和真月都做不到的能力，能够引发出隐藏在小织内心深处的感情，因此可以说是一个“机关”。
近几年吉田执笔的作品中，诸如《少女与战车 剧场版》《悠哉日常大王 假期活动》《利兹与青鸟》也都写到了女性之间的友情，对此吉田则表示其实并没有刻意意识到是否是异性还是同性，纯粹是感觉到在现实中被同性给到的帮助要来得更为真实，仅此而已。
吉田平常在写作的时候，往往写到结局后会反复重读几遍，回到开头，进行修改，包括时间的分配上都要重新考虑设计。对于自己的作品中常有从烦恼中得到解脱、从心里闭塞的地方逃走等类似的解放描写，吉田表示自己本身就很喜欢写人，这类解放的描写其实就是当人鼓起勇气踏出新的一步、打开新的世界之门时，就会看到别样的风景。就像自己会被一个故事所拯救一样，吉田也想要写出让观众得到救赎的故事，“生活中虽然有很多让人感到不快的事，但那又何妨呢。”
对于《年轻老板娘是小学生！》这部作品对自己的影响，吉田表示自己也在安纳西国际动画电影节上和观众一起看了这部作品，从海外观众的表情中，可以看出即使文化和历史不同，但心情上是一致的，大家也能够理解剧中角色们的感情和行动。
高坂监督曾表示自己在本作中应当表达的主题之一是如何抑制感情，吉田则给出的答案是“解放”。对此，吉田说到，抑制自己的感情只是偶尔。人在成长的过程中，会希望身边的人和自己有着同样的喜怒哀乐，然而必须要理解对方也有着自己的立场。这个世界并不是围绕着自己转，自己要生活，其他的人，甚至人类以外的生物也有着自己的思想。小织也想过自己该做些什么……她没有强迫自己憋住内心的感情，而是选择了“明明心在流泪，却还要强颜欢笑”，即使这样也未尝不是一件美好的事。正如官网上所写到的，去接受现实，去为了他人的幸福做点什么，积极向上的每一天也会让自己和他人都变得幸福。不过吉田对此表示，人无完人，要有迷惘和烦恼才像个人。对吉田来说这次最大的挑战，就是小织对自己的认识，其他人不能让她“揠苗助长”，从烦恼到决断，还是得由她自己来决定。
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