近年来随着我国现代化进程的飞速发展，国内与国际时讯地接轨变得愈发紧密。这也使得原本在国际市场上受到众多赞誉的日本漆器，在国内收藏界也得到众多追捧而大行其道。

那么为什么源自我国的漆器文化会在日本如此风行从而得到传播呢，下面就由小编粗略得为您介绍一二。

真正的日本漆器都是采用漆树的树液等有机材料制作的。而树液的采集源于刮树皮，手工刮取耗时费力，刮取完后又要经过数道乃至十数道工艺将树液精炼提纯。可这一切在于涂漆工艺来说却又仅仅只是冰山一角。

在日本因为涂漆工艺和产地特点的不同，可以被分为轮岛塗、高冈漆器、秀衡塗、香川漆器、大内塗、小田原漆器、会津漆器、纪洲漆器、若狭塗筷和津轻涂等。其中又以津轻涂在工艺上最复杂，日本甚至俗称“巴嘎涂”，可见其复杂程度。

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津轻涂历史300年，源于青森县，1873年日本参加维也纳世界博览会，当时必须对参展的产品命名说明产地， 津轻涂的称呼是从那时开始的。

此外， 津轻涂是日本青森县唯一由经济产业大臣指定的传统工艺品，要获得这个认可或者说产品要冠以“ 津轻涂”需要满足以下六个点的要求。

1）纯手工制作

2）产品主要用于日常生活。

3）必须遵循一个基本的工艺流程

4）必须基于传统的工艺及技术加工制作

5）必须使用传统的原料制作

6）必须由一定区域内的制作商加工制作

地理上青森县在本州最北面（紧挨北海道），轻津属于青森县的西部地区，那里气候寒冷潮湿，寒冷使得本地出产的木材优良，而潮湿恰恰更利于天然漆的干燥。（天然漆在干燥和潮湿的环境下干燥速度会差上一倍）日本的各种漆器发源地，基本都是潮湿的气候。

津轻涂实际上内含了4种区别很大的制作方法，也称技法，每种技法的工艺都是极其繁复的。最初对木胎的处理是相同的：通常选用本地优质柏木经过打磨、上底漆、包布、研磨等等一共19道工序对木胎进行处理。基本的处理以后有机会再说，这里只简单说说每种制作方法的区别。

唐涂

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唐涂的特点就是各种颜色鲜艳的斑点，散落在哪里，颜色可以自由组合，在有些作品中甚至还加入珍珠贝的碎片，打磨出来后还有珍珠色泽的斑点。

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这一切的秘密其实就源于这个小小的不起眼的工具。

用这个小工具在器物表面粘上不均匀的漆点，而为了增加凹凸，这时候会在漆中间掺入蛋清，从而增加漆的硬度。这道工序完成后会放置数日等待漆完全干透。

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漆点完全干透后开始上色漆，照片中上的是黄色漆，黄色漆干透以后，上红色漆。

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红色漆上面间隔刷绿色漆。当所有颜色的漆上完之后，开始上面漆，面漆覆盖整体，面漆的颜色也就是整个器物的底色。面漆需要建立厚度，所以需要一遍遍反复的干燥-刷漆，小型器物周期三个月，大型器物需要半年才能制作完成，所以在日本一双手工制作的漆器筷子价格卖到上百元人民币。

最后一遍面漆刷完以后等待干燥的筷子。接下来就是打磨了，具体的打磨需要先粗磨，使器物基本平整，然后用极细的砂纸，沾水慢慢打磨。

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最后出来的这种变幻莫测的图案，实际蕴含了大量的人工。

七子涂

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七子涂也叫做鱼卵涂，看似繁杂的小圈实际上却是用一种极简单的办法制作出来的。上漆以后需要借助菜花的种子。

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沾满了油菜籽的筷子。

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等漆干后，把菜籽铲掉。菜籽在漆面上自然形成了一个个小坑，铲掉后圈圈的图案就出来了，后面的事就和唐涂差不多，用磨刀石或者石炭打磨，然后用细砂纸沾水研磨。

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最后的成品。

纹纱涂

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纹纱涂可以理解成黑色亮光和黑色哑光所勾勒出来的图样。

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在器物上用专用的画笔，使用黑漆勾勒出线条。等黑漆完全干透，所画线条需要有一定的厚度，所以需要多次描画，照片中与器物上所粘的金线基本齐平或略高。

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在图案表面刷一层薄漆，薄漆覆盖整个图案。

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趁漆未干，用筛子将碳粉洒在图案上。

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清扫掉多余的碳粉，整个图案被碳粉覆盖，等漆完全干透。研磨后，线条显现出来，漆特有的光泽，而其他部分由于碳粉与漆结合造成哑光效果。

锦涂

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锦涂实际上是前面三者的结合，在艺术上融会贯通后开始再创作的一种涂漆技法，这一点相信大家看了图片也能明白。

一件锦涂的大型器物（例如茶桌）价格高达几万人民币，了解了工艺的复杂也就能理解了。

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以上就是津轻涂的四种技法?，当然这只是日本漆器技法中众多脉络的一脉，小编不免有些管中窥豹之举。

最后，小编想说得是，日本早年的漆器技法乃是源自我国。

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