《蓝白红三部曲之红》由伊莲娜·雅各布,让-路易·特兰蒂尼昂,弗雷德里奎·费德,让-皮耶·罗利特,塞缪尔·勒·比汉,马里恩·斯泰伦斯,特科·切里奥,伯纳德·埃斯卡隆,让·施莱格尔,埃尔兹别塔·亚辛斯卡,保罗·弗梅伦,让-马利·道纳斯,罗兰·凯里,朱丽叶·比诺什,贝努特·里格恩特,朱莉·德尔佩,泽比纽·扎马洲斯基主演，又名 红 / 红色情深 / 三色之红色篇 / 三色：红 / 红色 / Three Colors: Red，是导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基1994年的电影，全片时长99分钟，这部电影豆瓣的评分是8.7分，十分优秀的电影，本站强烈推荐，本电影质量极高，豆瓣高分已经说明一切，是为数不多的佳作。电影迷必看的电影，快去看看吧，或许能给你意想不到的惊喜

网友冰红深蓝的评价是5颗星

[蓝]技法最先锋但略有形式大于内容之感，[白]最贴近传统叙事电影，终章[红]以"博爱"为主题，大格局，视听语言掌控也已达大象无形之境。老法官与新法官相同的人生轨迹及细节(掉书翻页中考题,养狗,被劈腿)有轮回之意。不少元素的复现把基氏后期影片联成网状脉络(绊倒同[两生花])，耐人寻味。（9.5/10）

网友江寒园的评价是5颗星

二重身。奥古斯特正是年轻版的法官自己，多年前遭遇背叛生命轨迹从此改变无从救赎孤独终老，所以他会对瓦伦蒂娜说，“也许你就是我从未遇到的那个女人”——电影结尾，瓦伦蒂娜和奥古斯特一起得救上岸，他透过电视荧幕看到了另一个自己，如同两生花不是关于两个人的故事和精神联系，而是一个维罗妮卡的双重生命，奥古斯特和法官也因此不是两个人，而是同一个人的两个版本，两种可能。 由此，我们的现实呈现出某种极端的脆弱性和偶然性——我们的现实只是开放情境中的一种可能，甚至并非是最大可能性的结果，其他潜在的可能结果并没有被完全排除，而是作为可能会发生的事件的幽灵继续缭绕着我们的“真实”现实。（Zizek）

网友安德烈大叔的评价是5颗星

【他们彼此深信，是瞬间迸发的热情让他们相遇。这样的确定是美丽的，但变化无常更为美丽。他们素未谋面，所以他们确定彼此并无瓜葛。但是，自街道、楼梯、大堂，传来的话语——他们也许擦肩而过，一百万次了吧？我想问他们是否记得—在旋转门面对面那一刹？或者在人群中喃喃道出的“对不起”？ 或是在电话的另一端道出的“打错了”？ 但是，我早已知道答案。是的，他们并不记得。他们会很讶异原来缘分已经戏弄他们多年。时机尚未成熟，变成他们的命运。缘分将他们推近、驱离，阻挡他们的去路，忍住笑声， 然后，闪到一旁....每个开始毕竟都只是续篇，而充满情节的书本总是从一半开始看起。】辛波斯卡/一见钟情。

网友醉舟一季的评价是5颗星

√√√基斯洛夫斯基：最接近人道精神的是博爱。——作爲自私的雙重建構與解搆，“愛”天生具有曖昧之特徵。紅是愛，如溫暖火焰，亦是傷，似猙獰鮮血。基氏清醒著童話的現實處境卻終究要講述童話，超現實的輪回作爲情節之補充與映襯，同時完成了君生我未生之救贖。作爲三部曲之結尾，諾亞方舟之隱喻可圈

网友粉粿爵士的评价是5颗星

重看，依旧是三部曲里最爱的一部，与《蓝》的忧伤与《白》的戏剧感不同，《红》的情绪是收敛的，镜头永远停留在恰到好处之时，这或许缺乏了流动感，却更好的服务于主题:宿命，人们穿梭于世界，却被无形的手一直控制。在博爱这层意识之下是一个关于命运的宏大主题，形形色色的人与女主偶然或必然的相遇，法官性本恶的观念，甚至是最后游轮的倾倒， 都给人一种逃脱不开的宿命感。但在基氏的影像里，“amour”改变了命运，消解了罪恶，这是基氏电影的宗教感:爱能化解一切。但又有能说拥有“爱”不是一种宿命的投射呢？一个无解的命题，这或许就是影像的迷人之处吧。

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