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出走的娜拉 (2018)

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主演:徐洁儿  姜尘  苗苗  石凉  倪新宇  李京沐  王飞  李建忠  

导演:张津龙  又名:

豆瓣精彩点评:

暴风

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非凡线路

剧情介绍

这里是w的戏剧乐园,你们从标题可以看出今天的主角是易卜生在1879年所创作的剧作《玩偶之家》。


"亨利克·易卜生,挪威戏剧家,欧洲近代戏剧的创始人


娜拉的性格

《玩偶之家》前两幕作者对娜拉的生活的描写中出现了诸如“小鸟儿”和“活的多有意思”的感叹,一种幼稚的情绪笼罩着整个家。


一开始,娜拉沉浸在美好童话幻想中,善良天真,表现得无忧无虑,与朋友交往真诚热情,一心以为丈夫担任银行经理,有了丰富的收入和稳定的地位,自己也便从生活中得救了。此时的娜拉没有意识到,生活的无力感并不缘于负债欺瞒,而是在于个人精神是否独立。


"《玩偶之家》话剧剧照


在对过往事件的回溯中,表现了她真诚坚强,无私爱家人的品性。吝啬对待自己偷偷省下钱来还债,却给孩子买玩具给丈夫置办衣服。


作为家庭主妇,娜拉的生活重心围绕着家庭,孩子和丈夫便代表了她的一切。这是无论哪个时代都存在的现象,将子女配偶作为生活的寄托,为他人而活,但这必须与无私奉献的爱区分开来,这是娜拉致命的缺点。


"《玩偶之家》中英全译本


娜拉的犹豫

在娜拉达成“首先我是一个人”的觉醒——重新要回自己生命的掌控权的过程中,思考死亡,思考自杀,是娜拉觉醒的必不可少的一步。


在受到柯洛克斯泰威胁的难熬踌躇的三日时间里,娜拉有意无意地表露出承担责任寻死的意愿,懦弱与坚毅统统都是她。娜拉是恐惧与托伐关系的破裂的,幸福生活的幻灭是不可想象的。


"歌剧《娜拉》封面图


正是冒充签字引发的危机,恐惧蔓生,死是最糟糕的后果也是必经最后的一步。剧中好友阮克大夫身体的疾病正是预示着娜拉的精神毒瘤,在最后激发鼓舞了她追求自由和维护尊严,娜拉对丈夫海尔茂声控,不愿再当他和父亲的泥娃娃,表明彻底与混沌生活远离的决心。


在整部剧中,死亡是引人深省的主题——娜拉的自寻短见的想法。平常作为忌讳,极力忽视又不可回避的死,在走投无路、极度悲观之下被视作解脱的途径。不堪承受的压力逼迫下,人不得不情愿抛弃所有身份所有占有物,只想逃离当下的情景。


"《玩偶之家》话剧 剧照


当娜拉不再考虑别人,仅仅为了自己,而一遍又一遍思索死亡,在恐惧与困惑中,娜拉在这过程中重新把握住了自己。从思考选择一死了之还是等待事态变坏中,发现自己掌控着自己的死亡并为之负责,进而醒悟现世的活着同样不能仰赖着他人。


出走的娜拉

娜拉从思想被他人主导的家出走后,投入社会工作中是实现经济独立的途径。但经济独立与精神独立不是同一回事,娜拉的解放不仅仅是男权社会下的妇女解放,而是人的解放。


虽然世事万物环绕,人类忙于各种纷繁事务,但当娜拉在思考的路上走得更远时,自然是回避不了自身存在的基本问题,我到底是什么,人是什么,通用的“人”的解读有何不当。娜拉的实质超越了时间空间、种族性别,她首先是一个不知为何存在于某处的某物,套上人类外皮也无法抹灭无法解释的未知。


"2017年国家大剧院出品《玩偶之家》话剧 宣传海报


她的出走是抛弃家庭妇女,妻子母亲女儿的身份,这和《刀锋》中拉里的“晃膀子”本质上是一样的,脱离原先轨道,抛弃质疑身份的束缚,不再按部就班像陀螺转动,重新选择生活。而这正是关乎“人的解放”,抛开一出生便被安排好的作为人的生活。


出走后的娜拉兴许会怀念过去的生活,遇到新的人过上旧的生活,实际行动并不像发出独立宣言般容易,“一把刀的锋刃是很难越过的”,决心坚毅可能会在细微处被磨平打败。


"《玩偶之家》话剧 剧照


如果在这样的撕破嘴脸后,娜拉仍留在海尔茂的家里,她是否有可能坚持独立思考,脱离控制,答案是当然的,毕竟战场发生在自身,而娜拉选择离开海尔茂,更多的是表明她对两人关系的重新思考。


从因为丈夫的健康筹钱出游而偷偷省钱还钱的艰辛,到最后为个人自由宣布不再爱丈夫,此间的变化,娜拉对丈夫的爱本质和世间的情爱并无两样——为满足自身所需。


"国家大剧院《玩偶之家》话剧 排练花絮


诚实地讲,确实如此。正如同海尔茂在危机来临时表现出的自私狂躁,只是人性而已,美德成为社会宣扬的东西,成为评判的标准,是控制舆论的人从自身利害出发而抛出的,是未思考者眼中的高尚品格。诚实的虚伪者是心知肚明的,文明外衣的伪装根本经不起考验。


娜拉出走后会怎样?

娜拉的出走留下了许多想象空间,或许跨越或许依旧如初,而我们为何读这样一个故事,我们作为依靠父母的供给而生活的学生,和娜拉在经济上的状况是没两样的,即便经济独立和精神独立是两码事,可两者之间的关系并不能分裂开来。


"2019《玩偶之家》宣传海报


剧中虽然造成娜拉的精神缺陷的原因,一方面是由于其父亲的过分控制,关键在于娜拉的放弃抗争与顺从,在心理上她是病态地依附他人的寄生虫,从父母家到海尔茂家。


但娜拉压抑自己,跟着父亲的意见走对丈夫言听计从的病态扭曲的行为,是源自恐惧被抛弃的心理。


亲人间的情感并没有想象中的那么坚固,不过是伪装较好的各取所需。娜拉的恐惧是对无依靠的恐惧,导致了选择顺从驯服。


这大抵是我们依赖着他人而成长的负担,形成了心理上的亏欠顺从惧怕。难道这一不可控的出生成长必然导致悲惨的人生?但的确有许多人即使在实现经济独立后仍无法精神独立。


"《玩偶之家》宣传海报


娜拉所思考的家庭、宗教、社会问题,实际上是每一个人的命题,我们该何去何从呢,大声宣布独立并不具效力,如何做才更为重要,我想作者没有写出娜拉出走后的生活的意图在此,每一个娜拉,由自己的行动而书写自己的出走。


我是@w零生万物,娜拉出走后会怎样?你喜欢哪些话剧?一起讨论吧。

#“新作者扶植计划”第二期#

(图源网络,侵删)

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