法国导演阿涅斯·瓦尔达于1985年推出的作品《天涯沦落女》，可算是她最知名的作品之一。在电影一开头，年轻女孩莫娜（桑德里娜·博内尔）的尸体，在排水沟里被发现。警察勘查现场、循线做了笔录，结论是她在寒冬中跌进水沟而冻死。
在那之前发生了什么事呢？导演阿涅斯·瓦尔达像是化身调查员，以宛若纪录片的方式或者类似《公民凯恩》的手法，侧写莫娜人生最后几个月的故事，看看她生前遇到哪些人与事，但不对她作道德评论，亦不将其人生简化贴标签，她的故事绝不会是“噢，她跌进水沟里而死”那样三两句可以打发的。
中文片名很贴近法文片名《sans toit ni loi》，主角没有个屋顶让她安身，也无视法律与社会规范。莫娜背着简单的行囊，蓬头垢面不修边幅，漫无目的不断流浪、移动，尽可能跳脱社会的规范与控制，甩掉社会替她设定的身份。她有时能利用男性的欲望来换取东西，但这种权力平衡是微妙又危险的。
跟阿涅斯·瓦尔达的《五至七时的克莱奥》相比，那部的主角克莱奥常常是镜头紧跟着的对象，而莫娜在《天涯沦落女》的镜头推移时，她有时加入，有时渐渐走远，仿佛连在自己担任主角的电影里都是个边缘人。
一路上一直有人愿意帮莫娜，但她不是能轻易与人建立好关系的人，她太需要自由了。镜头并不将她物化，也不美化她的滥交与流浪精神，并借由一位担任过哲学老师，曾是嬉皮士的牧羊人之口，点出莫娜没能在流浪与生存之间找到适当的平衡，不幸言中她的未来。
其实最终，莫娜仍是个谜，阿涅斯·瓦尔达并不认为能替莫娜解释些什么，倒是受访者与观众看过听过莫娜的事迹后产生的反应，更说明了观看者是什么样的人。人们精心建构出来的生活，往往很脆弱，不堪检验，遇上莫娜这般谜一样的人，产生各种投射与感受，就很难忽略生命中的缺陷与遗憾。
人们羡慕莫娜的自由与活力，甚至是嫉妒，但没有人真正理解莫娜，例如前面提过的牧羊人，认为给莫娜一点土地与露营车就能帮助她，却惊讶地发现莫娜根本不想也不愿工作；甚至还有知识分子把莫娜当成一种猎奇的对象，嫌她身上臭，却又对于这类人的存在好奇不已。
在豪宅担任富有老婆婆看护的尤兰德，她看见莫娜与男伴拥抱着睡着的模样，将其浪漫化，想象莫娜处在一段美好爱情之中，并感叹着自己与男友相处一点都不浪漫，在关系中感到孤独。但尤兰德并不知道，莫娜几乎不认识拥她入怀的男人，那根本不是爱情。尤兰德是将心底的寂寞与渴望投射到莫娜身上，才会那样解读莫娜。
不过，莫娜不在意这些，其他人怎么想、怎么看她，都与她无关。莫娜不断选择脱离他人控制，但到最后，她的选择越来越少，身体状况越来越差，渺小的人终究逃不过天地，她渐渐不再能“掌控自己如何生活”，而只能走向唯一剩下的路。
《天涯沦落女》到最后挑战观众思考一件事：或许不是每个人都适合继续生活与生存，我们在尊重他人意愿与选择的前提下，对他人能提供的帮助是有限的。我们只是彼此的过客，不可能去解决他人的所有痛苦。
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