在上世纪八九十年代的港台知名女明星中，非科班出身的张曼玉算是起点比较低的一位。她的演技从零开始，入行前毫无正规演戏经验，仅仅是因为长得漂亮，抱着试试的心态参加了1983年的港姐选美，结果一举获得港姐亚军，那年张曼玉才19岁。

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在获得港姐亚军后不久，因为外形清纯可人，刚刚踏入演艺圈的张曼玉就获得了一部电影的重要角色，这便是1984年她和陈百祥、钟楚红、关之琳一起主演的由王晶导演的《青蛙王子》，这部爱情喜剧片成为香港年度十大高票房电影。在这部画面阳光亮丽、人物活泼搞怪的电影中，张曼玉清纯秀丽的形象被很好的凸显出来，虽然在自己的处女作里尚且只是直觉式表演，但作为新人，张曼玉的表现已经让大家看到了她的表演天赋。

同年，张曼玉又和在香港乐坛崛起的歌星张国荣主演了《缘分》，同样是爱情题材，同样是轻喜剧。在本片里张曼玉带着点婴儿肥的面孔，依然给人以纯纯的不经世事的感受，不仅外形透着羞赧，演技也有几分生涩。在那时候的香港，新人几乎不可能不去参演公司的电视剧，在1984-1985年期间，张曼玉参演了三部在当时有着相当大影响力的tvb电视剧，和张国荣主演的《武林世家》，巨星云集的《杨家将》，和梁朝伟刘嘉玲一起主演的《新扎师兄》，其中《新扎师兄》在香港引发收视狂潮，梁朝伟凭此剧大红大紫，张曼玉也为更多人熟知。

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1985年，张曼玉离开tvb加盟嘉禾电影公司，其经纪人变成了成龙的经纪人陈自强，这次跳槽让张曼玉有机会参与到成龙筹划的《警察故事》中。

《警察故事》是成龙个人非常重要的代表作，也是日后被视作具有里程碑意义的香港经典动作片，年纪轻轻的张曼玉成为了成龙、林青霞之后的第三主演。在本片，无论是演技还是角色本身，张曼玉饰演的阿美并无特别出彩之处，从气质到表演，张曼玉依然保持着以往的风格，但能够有这样的机会和两位大明星合作，张曼玉尽心尽力的完成自己的表演。

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成龙曾说张曼玉非常敬业，很早就到了拍摄现场，通常是最后一个离开。但努力不代表成就，演技绝非短期内就能够突飞猛进，从1985年到1988年，张曼玉继续这种没有目标的表演，她先后参演了《摩登仙履奇缘》、《精装追女仔》系列、《爱的逃兵》等喜剧电影，这些商业片纯属娱乐，张曼玉的表演无不随波逐流，既然角色对她的演技并无特别要求，只好惯性演出。

尽管一直没有佳作，但张曼玉仍然能得到一些文艺人士的青睐。香港知名作家亦舒曾强烈要求，改编于自己原著的影片《玫瑰的故事》一定得采用张曼玉，甚至说，我不管她会不会演戏，只要她走出来，我就要看。这部和大明星周润发一起主演的影片是张曼玉的首部文艺电影，遗憾的是，在本片中张曼玉的气场依然压不住场面，演技未能摆脱以往那份生涩和轻浮。第二年，张曼玉和周润发再度合作，不过这次不是文艺片，而是王晶编导的《精装追女仔》系列，其中有多个情节恶搞了当时超火的电影《英雄本色》。

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在搞笑方面，王晶确实是个有超前意识的导演，虽然《精装追女子》取得了高票房，但作为主角的张曼玉仍旧给人以花瓶的印象，这对于她而言肯定非常郁闷，不过这种经历积累多了，改变也是自然而然会发生的事情，日后证明，张曼玉最擅长演绎的是文艺片里的感情戏，绝非喜剧。

从1987年开始，张曼玉和圈内人尔东升热恋，这段感情对张曼玉影响很大，无论是生活还是拍戏。

1988年，在与谭咏麟陈百祥主演的《爱的逃兵》里，张曼玉在气质上较以往有了明显变化，脸上没了稚嫩与青春，那种日后的张曼玉式的成熟与优雅开始显露，较之直发，蓬松的卷发更适合提升张曼玉的气质和魅力，在本片无论是欢笑还是忧伤，她神情中都表现出沉稳与自然，对角色的驾驭既轻松自如又给人以真实亲切的感受，张曼玉变了，是蜕变。

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在同年的《肥猫流浪记》、《流金岁月》、《南北妈打》中，张曼玉都有很不错的表现，她的演技开始收到认可，随着年龄的增长，荧幕上的张曼玉越来越多地流露出成熟女性的魅力，演绎家庭戏或爱情戏，演绎喜剧或文艺片，她身上挥散的感染力越来越有自己的特色，这样的修炼少不了她本人入行以来的种种努力。

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1988年，最值得一说的张曼玉电影便是王家卫的导演处女作《旺角卡门》，张曼玉的表演在本片已经能够稳稳地压住画面，与以往顺着角色走的惯性表演不同，张曼玉在这的表演则是具有很强的主动性，她本人的气质和感染力完好地带入到角色中去了，《旺角卡门》让张曼玉首次获得香港金像奖最佳女主角提名，花瓶的名号正逐渐从她身上褪去，日后那个华语影坛的获奖专业户正在迅速成长。

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从1989年开始，在表演上沉淀多年的张曼玉演技开始爆发，关锦鹏的《人在纽约》是在张曼玉演艺生涯中具有特殊意义的一部优秀作品，正是凭借在本片中出色表演，张曼玉拿到了自己作为演员的第一个重量级奖项——台湾金马奖最佳女主角奖。她扮演的纽约华人餐馆老板是个不同于她以往演绎的都市女人，一本正经又有小商人的干练，沉默时略显严肃的脸上透着打拼生活所遗留的丝丝倦怠和抑郁，身上挥散出异乡人难以倾诉的孤寂感，这样的演绎既是对以往角色的超越，也是对张曼玉本人的新的历练。

这一年张曼玉还和钟镇涛主演了《不脱袜的人》，借此收获了第二年的香港金像奖最佳女主角的荣耀，张曼玉在《不脱袜的人》中饰演了一个百变女人，她将人物的轻浮做作、天真虚荣、成熟稳重等不同时期的个性都拿捏得十分准确，娴熟的演技得到很好的体现。此时的张曼玉已经是一个在表演上能收放自如的实力派演员。

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在1989年，对于张曼玉个人来说最有纪念意义的便是她主演了恋人尔东升导演的《再见王老五》。本片讲述了一对年轻情侣没钱结婚，又多次遭遇意外的喜剧经历，搞笑却透着普通人的心酸和艰难，片子比较贴合当时香港年轻人想结婚又不敢结婚的现实。张曼玉饰演的小玉温柔贤淑通情达理，这一人物性格与张曼玉身上的气质十分吻合，她神色中明显带着能打动人的由心而发的真实情感，脸上的情绪虽然越来越饱满，但控制有度，身上则有了让平凡人感到亲切的生活气息。

遗憾的是，张曼玉和尔东升的这段感情以分手告终，张曼玉说，我希望他对我甜言蜜语，送花，管接管送，他希望收工后我会拿拖鞋倒茶，结果大家都办不到。这段感情带给张曼玉很大的伤害，人生有失有得，接受现实生活历练的张曼玉演技却越来越好，演绎情感戏时越来越细腻传神，因此她受到很多新浪潮导演的关注，而不再只是被王晶这种娱乐片导演盯上。光是在1990年和1991年，张曼玉就参演了多部高质量的华语电影，包括罗卓瑶的《爱在别乡的季节》、严浩的《滚滚红尘》、许鞍华的《客途秋恨》、陈可辛导演的处女作《双城故事》等。

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实力代表机会，从1990年开始，越来越多的大导演争着找张曼玉合作好电影，优秀导演对张曼玉的回头率非常高，而且都是请她出演制作诚意十足的高水准电影，继《人在纽约》后，关锦鹏在1991年找张曼玉拍摄了经典文艺片《阮玲玉》，徐克在1992年找张曼玉拍摄了《新龙门客栈》，之后又找她拍摄了《青蛇》，杜琪峰找张曼玉拍摄了《东方三侠》后，又找她拍摄了《赤脚小子》。

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王家卫则多次回头，请张曼玉演绎了《阿飞正传》里的苏丽珍、《东邪西毒》里的欧阳锋大嫂。八十年代时期，张曼玉在那些泡沫电影里怎么演都是一个样。而现在在许许多多优秀影片中所演的每一个角色，无论是外貌装扮还是气质魅力，不仅具有了高辨识度的个人特色，而且非常贴合角色定位，拥有这样的演技，张曼玉修炼了五六年时间，这个时间并不长但也不短了。可以说，1990年之后，张曼玉就已经是公认的实力派兼偶像派大明星，在港台拿到诸多大奖，而且凭借“阮玲玉”这一角色拿到柏林电影节金熊奖最佳女主角奖，成为第一位在三大国际电影节拿到最佳女主角奖的华人女星，从零演技到演技在国际上受认可，如此蜕变的张曼玉确实让人刮目相看。

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在1992年参演了《新龙门客栈》这部新派武侠片的开山之作后，张曼玉的演绎事业达到高峰，出色的演出让她成为了这部影片最耀眼最闪亮的人物之一。无论是服装造型还是神情气质，张曼玉轻松灵动地把她本人成熟妩媚的魅力完全带入到角色中，再加上收放自如的娴熟演技，她将金镶玉风情万种放浪不羁心狠手辣又坚韧傲气有情有义的复杂个性演绎的鲜活动人，具有了超强感染力。张曼玉的金镶玉已经成为武侠电影中最经典的人物之一，带给观众的印象之深刻几乎可以比肩林青霞的东方不败，金镶玉也是张曼玉演艺生涯的一个光彩夺目的标签，许多观众想到张曼玉时脑海中就会浮现那个妖艳浪荡的金镶玉。

自1984年出道以来，张曼玉就不怎么挑选角色，她感性率真，用她自己的话说，选角色基本靠直觉并不靠剧本，她很努力但也随性豁达，总有着风轻云淡但乐观积极的心态，给人以纯真的深刻印象。在八十年代，从《青蛙王子》到《警察故事2》，四年下来她也有了一定的知名度，积累了不少表演经验，却一直没法凭借作品成为真正的大明星，能独挑大梁的好电影更是稀缺，这样的演员如果一直这么演下去，估计很快就会走下坡路，定型为二流演员。

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但张曼玉却顺势而上，寂静中突然爆发，从花瓶变成了大明星，从偶像派变成了实力派。凭借自身努力她在两三年内便获得了许许多多的荣誉，表演才华受到了同行和影迷的广泛认可，《新龙门客栈》更是让她的事业达到出道以来的巅峰。张曼玉超越了“无线五美”的其他四人，也超越了当时的大明星郑裕玲和钟楚红。这时候或许最该选择隐退，趁着年轻有名气找个富豪老公嫁了，隔两三年后出来拍拍广告客串一下，见好就收确实是个明智的选择，不少和她一起成长的女星都是这么做的，因为一个女明星在事业达到高峰过后往往就开始走下坡路。

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然而张曼玉不仅没有隐退，在她出大名的1991-1993年期间，她一如既往地尝试着各类角色，武侠片，动作片，文艺片，商业片，好片烂片统统来者不拒，她演了《青蛇》、《东邪西毒》这样的一流电影，也不介意演《神经刀与飞天猫》这般庸俗搞怪的电影，张曼玉还拍了《东方三侠》、《赤脚小子》这些稂莠不齐的动作片，她甚至没忘记重温一下过去的泡沫电影，拍了类似王晶式的爱情喜剧《真的爱你》、《追男仔》。此外，张曼玉还跟新崛起的喜剧明星周星驰合作拍了《家有喜事》、《济公》这样的周氏风格明显的喜剧。

客观地说张曼玉是不太擅长演绎喜剧，但她身上的柔情娇媚，总能轻易地被她带入到角色中，把略显唐突的角色变成适合自己的角色，成熟的她在练就精湛的演技后，确实很懂得如何驾驭角色，在她身上温柔的微笑就是演技，只不过演这些角色的张曼玉让我们完全看不到影后的气质和独特魅力。

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当观众看她演绎《战神传说》这样的俗片时，对比她八十年代的花瓶表现，会惊讶地发现张曼玉似乎并没有蜕变，她随性得让人抓狂，她身上有多个影后头衔，她却一直没心没肺似的继续着各种角色都来者不拒的心性单纯的演员生活。她的戏路并未因为自己的名气上涨荣誉加身而刻意收缩，没有要求一定要演绎为自己量身定做的角色，就当影迷担心她肯定会被烂片毁掉时，在1994年30岁的张曼玉宣布息影，许多人以为她终于做了明智选择，避免被烂片毁掉影后形象，但两年后张曼玉就强势回归了，她的回归并非过气明星找存在感，而是代表着巨星崛起，因为有太多优秀的电影角色等着她来演绎，也只有她才能演绎，那些逐渐成长起来的大导演，正频频回头看那个将感情戏演绎得细腻如丝的妩媚的身影是否出现。

回来后的张曼玉不再是在超越曾经一同成长的女星，她只是在超越自己，随性了那么多年，她始终在坚持做一个跟着心走的张曼玉，荣誉变了，电影环境变了，但心性未变，她对待生活的态度没变，这就是始终如一的张曼玉，生活中的张曼玉，演戏的张曼玉。

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