风吹动窗帘，阳光透进来，暖色调的画面空无一人。“我对他的回忆就到这里为止。”藤井树寄给渡边博子的信，就此收尾。

《情书》里那段纯真年代的呢喃与呼喊，转眼已走过20年。时光匆促，太多人看《情书》，写《情书》，借“你好吗？”“我很好。”言说各自的块垒。仿佛错得与错失，唯有在回忆里，才能恍惚地觉出滋味。

更吊诡的是，满以为的海誓山盟，曾唏嘘的白云苍狗，竟然也挣扎着穿过岁月，留下温存与希冀。

《情书》这是一部纯爱电影，让许多看过的人都难以忘怀。小编这期就给大家介绍这样的一部简单感情，让我们重拾起那份爱。

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《情书》是由岩井俊二自编自导的的日本纯爱电影，由中山美穗、丰川悦司、柏原崇等主演，于1995年3月25日首映。

渡边博子因为难舍死去的恋人藤井树，循着线索，找到了藤井家在小樽的“旧址”。可这一地址，却属于藤井树国中时同名同姓的女同学。

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按博子的初衷，写信的发端是基于幻想，就“当作是给天国的信”。无意间，却触动了尘封的故事。随着“敬启者：藤井树”，“敬启者：渡边博子”的文字往还，年少时的片断逐渐拼凑成幅。

黑板上的值日名单要写上性别符号，班干部投票遭遇同学起哄，共同担任图书股长，隔壁班大井还不时“节外生枝”。自行车停放处寄存了如许的青春心迹，27分和89分的考卷互换，骑车时刻意恶作剧的头套，也都是再熟悉不过的示好方式。

在当时，两个藤井树是彼此爱慕的。

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只是，爱慕不同于爱情。若非深究，年轻人从来都不懂爱情，无法将某个特定的时刻、独有的场景划进爱情的领地。这也能够解释，当男藤井树将《追忆似水年华》交到女藤井树的手中，再骑着单车隐没于杂乱的街道，分明是不告而别，脸上却没有哀戚。因为少年愁绪，尤其电影中着力呈现的，总会离龃龉远一些，带着隽永的况味。

《情书》有会心，但与圆满无关。博子的情感浓郁而沉潜，藤井树的心思收敛又飘忽。羞涩的，还是没有牵手。热烈的，也不曾留住。

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当年轻的学妹们怀揣爱情的绮梦，将“惊天”的发现交到藤井树的手中，《追忆似水年华》借书卡背面的肖像，既是情感的递迁，又是时间隧道的启动按钮。

那一刻，女藤井树的莞尔和释然，恰好映衬了博子的酸涩与心碎。严格意义上说，藤井树从未忘记初恋的女孩，女孩从来不曾深信这一点，而已经达成婚约的博子，明明深爱着藤井树，却注定不是恒久回忆里的一部分。握得越紧，越徒然，这似乎是又一道青春禁忌。

好在，情怀总是回望时最美。电影的尾声，博子打算接受秋叶的爱情，向着藤井树遭逢事故的远山反复呼喊：“你好吗？”“我很好！”而高烧缠绵病榻的女藤井树，也在不断呢喃：“你好吗？”“我很好。”

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同一个“你”，迥然的“我”，在这一瞬彼此成全。女藤井树让博子出离了臆想与怀缅的深渊，重新回到现实。也是博子，为女藤井树重拾记忆的残片，完成青春的确认。

寻找另一个自己，历来是文艺作品的母题之一。《情书》的别致在于，直陈两个藤井树的存在，再通过含蓄、克制而委婉的讲述，串联起哀而不伤的往事。

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《情书》以清新感人的故事和明快唯美的影象在日本国内引起了轰动，影响波及到整个东南亚甚至欧美，被众多影评人视为日本新电影运动中最重要的作品之一。

导演以回忆的手法来带领观众逐渐进入男藤井树的内心世界，整篇故事之所以成功吸引人之处，就彷佛呼应了片中那本男藤井树借的书 "似水年华的回忆" ，诉说著大家心中都曾经可能有过的似水年华的回忆。

日本电影常如一首凄美之诗，而岩井俊二正是这写诗的诗人，在笃信樱花刹那芳华便为最美的国度，爱情面前生与死的渲染又怎会有作态弄人？那本寄往天国的的《情书》，道尽了年少时那纯粹不夹杂一丝杂质的初爱之美，那善意的恶作剧，那有心为之的故事，那，朦胧之爱的凝聚，犹如一颗甜蜜的糖果，甜蜜的滋味润人心房，而最终当爱成为追忆，怎知这不会是一种最美的形态，道一句“你好么？”“我很好” 。

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