图文|书山里的墨客
编辑|书山里的墨客
以2092年为背景的《无姓之人》是以118岁老人尼莫的回忆为线索展开的。这部电影最大的特点就是，尼莫的记忆并不是一条线性的时间线，而是由多条故事线交织而成，形成了一个复杂的时空图景，尼莫拥有未卜先知的能力，可以预见到不同的选择会带来什么样的后果，从而产生不同的叙事空间。
影片以主角的抉择为主线，通过多条时间线和空间，讲述了不同的人生选择，在倒叙和插叙中讲述了人生的得与失，展示了魔幻现实主义观念下对虚幻与现实的辩证思考。
本片导演雅克·范·多梅尔曾说过他的电影理念：影片的意义就在于表达复杂的事件和深沉的感情。
《无姓之人》是多梅尔阔别影坛多年的回归作，多年来，多梅尔对生活，对感情，对生命的意义，都有了更深的思考。影片并没有在时间和空间上的复杂转换，而是在选择的影响和选择的可能性上，引起更深层次的思考。
纵观其他电影中表现时间和生命意义主题的影片，很多都是以虚实相结合的，而以个人视角为基础的影片却不多见。《无姓之人》在主观叙事视角和虚实相结合的叙述方式上，与今敏的动画《未麻的部屋》有异曲同工之妙。
《未麻的部屋》讲述的是一位偶像歌星未麻转型为演员的故事，在种种机遇和外部压力下，他辗转于现实和虚幻之间，导致心理和人格上的错乱。
今敏影片中的虚实交错，正是弗洛伊德“三我”理论的外化，多梅尔将主观幻想和客观现实的转换作为一种表现手法，表现出了时间和空间的多样性等复杂物理学理论。
把主观真实与客观真实相结合，把客观真实的场景与由于主观真实或幻想而产生的非客观现实情景相结合，是魔幻现实主义电影创作的基本特征。《无姓之人》是一部将主观想象当作客观现实来表现的作品，与时间、空间叙事相结合，在影片结尾处揭晓反转，具有浓厚的魔幻现实主义色彩，这种表现手法主要依赖于陌生化手法的运用。
“陌生化”作为布莱希特戏剧美学中的一个重要概念，它把人们习以为常的事物以一种“陌生化”的方式再现出来，唤起人们对日常生活中司空见惯的事物的认识，并引导人们探寻事物的本质。一般而言，电影回忆往往是以线性叙述方式呈现，并以主角的视角呈现。
另一方面，《无姓之人》多时空叙述方式，打破了传统的线性时空观，让观者在一次又一次的回忆中体会到选择的意义。《无姓之人》以2092年为背景，在精神空间中展开的记忆，具有很强的可塑性，可以让人产生无限的想象力。而影片结尾的回溯，则展现了时间与空间的虚幻性，使观者的想象力得到了更大的拓展。
电影的时间和空间交织在一起，错综复杂，却又相互关联。每隔一段时间，尼莫就会纠正自己做出的“错误”，但也会有更多的“错误”出现，引诱尼莫做出更多的“错误”，这就是所谓的时空穿梭。尼莫在这个时空里弥补了“此前”的遗憾，却又生出了另外一种遗憾。
从另一个角度看，尼莫在各个时空中都得到了快乐和收获。人生的选择，或许并不完美，但却不能否认过程中的美好。
《无姓之人》讲述了不同选择的可能性，而电影的结局则告诉观众，如果不做出选择，就有更多的可能。影片最后，当父母分离时，尼莫九岁时，并没有在母亲和父亲之间做出选择。尼莫在没有选择的情况下，遇到了安娜，他找到了真正的爱情，就像电影里说的那样，只要你不选择，一切都是可能的。
当一个人很难做出选择的时候，每一个选择的背后，都有一个人在逃避，而不是强迫自己做出选择，这样才能有更大的可能。
匹配剪辑主要用于场景的转换，两个不同场景的镜头在内容类似的基础上，可以进行匹配连接，如画面中的图形、动作、声音的相似，也可以根据景别的大小、视线的变化，实现连接国的匹配。《无姓之人》就是用这种方式来剪辑和多个时间点的。
《无姓之人》采用倒叙和插叙相结合的叙述方式，呈现出一种看似复杂、多层的时空图景，然而，时间轴和空间的转换却并不混乱。每一个时空都有一个无法逆转的“结局”，尼莫就会回到“开端”，从一个“结局”回到另一个世界。
在某个时空，尼莫错过了安娜后，尼莫从钱包里拿出了一张海边的照片，画面由照片里的海边过渡到现实的海边，两个不同的时间点重合在了一起，尼莫回到了安娜邀请他去游泳的地方，而尼莫也没有了之前的那句“我不和笨人游泳”，而是老老实实地说：“我不会游泳。”
《无姓之人》采用了很多相似的场景组合，让观众有一种时空转换的感觉，同时也避免了逻辑上的跳跃，增强了视觉上的连贯性和心理上的合理性。
《无姓之人》创造了一种貌似真实的2092年的“回忆”过程，而实际上，118岁老人的“回忆”来自于9岁的尼莫的预言，而电影的结局也揭开了奇幻空间的真相。现实和虚构之间的关系也一直是电影思考的主题。
影片一开始就提出现实和幻想之间的辩证关系：「我们看得见的一切都是存在的，婴儿可以看见自己的手，却看不见自己。那么婴儿存不存在？我存不存在？」这个问题暗示了电影的结局。
观看这部电影时，人们会以每一时空尼莫的角度去思考，认为下一次的选择就是最好的，然而每一次选择产生的时间和空间，都不尽人意。当电影接近尾声的时候，观众们才知道，他们以为的记忆中的真实，其实都是想象出来的。
电影的最后，当有人问尼莫，哪一个才是真实的时候，尼莫回答道：“每一次经历都是真实的，每一条道路都是正确的，每一条道路都是不同的，每一条道路都有不同的意义。”
所有的时间和空间，都给了尼莫一个选择。线性的现实时间是不可能回到过去去重新选择的，每一次过去的选择都会影响现在的选择，就像尼莫最后一样，你可以在 a和 b之间做出选择。这部电影用一种非线性平行的时间和空间的观点来讲述这个道理，用想象力来解释道理的无限可能，同时也引导观众对选择和生命的意义进行更深层次的思考。
电影《无姓之人》运用不同的音乐风格，表现了剧中人物不同的命运与生活。电影音乐在电影中起着重要的作用，即烘托电影气氛，传达人物感情。《无姓之人》的多时空观和情感起伏决定了音乐运用的多样性，以促使观众更好地融入电影的情感，增强对故事内容的感知。
尼莫儿童时期的音乐是轻快、欢快的，表现了尼莫童年时期的幸福和无忧无虑。他选择了和父母一起生活，也选择了和安娜第一次见面的那一幕，以钢琴为背景，每一个音符都在诉说着自己的命运。在遇到爱丽丝和安娜的时候，背景音乐是狂野的摇滚乐，表现出了年轻人对爱情的激情和热忱。
不同的音乐对应着不同的命运节点和阶段，电影中不同时间点的情绪变化，这一切都让《无姓之人》的音乐变得丰富多彩，让人在不同的时间和空间中，迅速进入到时间和空间的逻辑和情绪中。
《无姓之人》因其科幻主题和时空呈现方式的复杂性，在色彩呈现上呈现出冷与热两种色调。2092年的时候，色调以白色为基调，以冷色调为主，白色的建筑、服装等道具，在冷色调的环境氛围中，增强了科技感，营造出了2092年的视觉效果。尼莫回忆的画面色调是暖色的，带着一丝过去的味道，能让人沉浸在回忆中，表达现实感和回忆。
同时，影片还用红色、蓝色、黄色来比喻尼莫的爱情和结局。红色代表着安娜，象征着热情和深刻，蓝色代表着爱丽丝，象征着忧郁，黄色代表着吉恩，象征着温柔。电影一开始，童年尼莫面对着三个不同的蛋糕，犹豫不决，就像是尼莫对三个女孩的态度一样。
红色，蓝色，黄色，这是三种基本的颜色，组成了这个世界上所有的颜色。三位少女所代表的三种颜色，代表了不同的可能，也代表了电影中丰富的情感和时间。
在真实性的表达上，大量运用第一人称叙述和主观视角，让观众觉得尼莫的“回忆”是一种体验，而不是一种预见，让尼莫的“经历”更加真实。尼莫看着镜子里的自己，小男孩问自己：“为什么我是我，而不是别人？”这个过程是尼莫从无意识到自我意识的进化过程，也是尼莫对时间和空间的概念产生的萌芽。
《无姓之人》以一种不同于线性空间的方式呈现出一种全新的时空观，透过尼莫思想的转变，带着观众进入了一种新的时空观，跟随着尼莫一起思考着时空的颠覆。
另外，部分时空的转换也是与水有关的，浴盆、海滩、落水的汽车等，通过水与物的联系，产生了空间的转换，加强了画面的虚幻感。
回放、剪辑和跳切，营造出一种奇幻的故事，让观众们在知道尼莫是谁后，再看电影，会有一种豁然开朗的感觉。
影片《无姓之人》在魔幻现实主义陌生化叙述之下，创造了一种时间与空间的想像，展现了多重平行时空叙述中的抉择，以及对生命意义的影响，展示了选择的得与失，带来了真实与虚幻、主客观的反思。
在技术层面的叙述表达上，通过匹配剪辑加强了时空穿梭的连贯性，通过镜头剪辑和镜头的运用，营造出一种似真似幻的效果，并通过音乐和颜色来表达视听的情感感知和色彩情绪。影片透过尼莫个人的叙述，表现出生命的多元选择与不选择的可能性，并提供观众对自己生命选择的重新思考。
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