据《2021中国网络视听发展研究报告》数据显示，截至2020年12月，全国网络视听用户达到9.44亿，网民使用率95.4%。智能电视进一步普及，激活率高达78%。近五成用户为网络视频节目付费，优质内容、免广告是用户付费的主要原因；而网络电影则是吸引用户付费的主要类型，近半数用户连续包月，两成用户选择超前点播。

随着社会经济不断发展和网络技术不断提升，网络科幻电影在近年来也呈现出快速发展趋势。据2018年由国家广电总局发布的《网络原创节目发展分析报告（网络电影篇）》显示，2018年国内共上线74部科幻题材网络电影，在全年上线总片量中占4.8%左右，属于题材品类中的中等数量。该数据表明，网络大电影已经成为我国科幻电影的主体，流媒体环境的深远影响正日益清晰地表现出来。

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而就在近日，一部融合了外太空生命、惊悚元素、科幻主题的电影《太空群落》爱奇艺正在热映。据悉，该片不仅斩获了基辅国际电影节最佳影片和奥地利国际电影节最佳外语片双重国际大奖，而且还曾成功入围戛纳国际电影节短片单元，其影片质量已经得到国际电影节展的肯定。

《太空群落》讲述的是发生在近未来的故事。2047年，地球航天基地捕捉到一组神秘的信号，科学家认为信号来自宇宙其他的文明，所以把这个信号起名为“信使”。为探寻外星文明，舰长“原”驾驶着星际飞船——深空号，带领全船93名船员和智能机器人“柒”驶向宇宙，踏上星辰征途。但不久后，飞船神秘失踪。150年后，深空号飞船突然出现在地球轨道附近，船上只剩下一名幸存的休眠者，她是舰长原的恋人“尹”。人类航天部门成立临时委员会，对“尹”进行调查和询问，“深空号”的惊悚经历徐徐展开。

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若是从故事情节上看，《太空群落》并没有脱离科幻片的常用架构——人类在未来的太空之旅中与地外生命实现某种交流与接触——这个切入角度已经是现代科幻片最常用的一个类型模式。然而，尽管该片选择了一个传统的科幻题材，但它在讲故事的形式上却没有以陈旧的因果逻辑为整合原则，而是打破了常规线性叙事的时序，削弱了时间向度上的因果律，使“时间”以变形、陌异的面貌呈现在电影叙事的场域里。

影片在未知生命侵袭太空飞船的背景下，将整个故事线索划分为“信使”、“重生”、“异变”、“忒修斯之船”、“信使”五个章节，相应的，三位主角“尹”、“柒”、“原”的人物关系以及他们与外太空未知生物所发生的神秘接触亦被非时序的电影剪辑手法重组。影片只有经过观众的主动参与和解读，故事层面的完整内涵才可以被全部还原，“生命只是载体，信息才是永恒”的影片主题也正隐藏在这种非线性叙事的时间图景之中。

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所谓非线性叙事，正是哲学家罗兰·巴特所说的“一种逻辑混乱”的叙事手段，“使结构承担风险并且也给结构带来光彩”。它以“乱序”的形态瓦解了常规叙事的线性走向和因果逻辑，以“重组”的方式来完成和观众之间的结构游戏，观众尝试运用以往的认知框架和认知策略，在头脑中重构线性的故事世界。

在影片《太空群落》中，为完成与地外文明建交的任务，人类向太空发射了宇宙科考船“深空号”，徜徉于静谧的宇宙空间，“深空号”舱内的地外未知生命却探出了危险的触角。女主角“尹”在休眠中醒来，而她在太空中遨游了一百多年后所经历的匪夷所思的秘密也被层层揭开，随之展现出的ai“柒”与“深空号”舰长“原”之间的一场场争斗终于在“尹”的回忆中清晰起来。

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借由非线性的剪辑方式，三个主人公通过结构性的局部对话，达成了超越时空的隔空喊话，不同人物内聚焦下的局部时空在交错中对话、对质，谎言与真相也得以撕开其表象。正如该片导演卢劲涛在接受记者采访时所说：“大多数时候，决定我们情绪和判断的，并不是事情的真相，而是看待事情的角度，就像罗生门一样。”观众就如同拥有了俯瞰环宇的“上帝之眼”，在影片惊心动魄、险象环生的场景交换之下，坠入解谜般的叙事游戏之中。

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在科幻类影片中外星生物与文明之所以神秘、强大而令人畏惧，主要有两大类原因。其中一类是它们可能拥有超越人类的思维、智力与科技水平。例如《飞向太空》《降临》《黑洞表面》等影片中的外星文明。这一类外星文明带给人的冲击力来自于内心，恐惧来源和人类的情感、信仰密切相关。而另一类则是比人类的进化更加极致，拥有更强的繁殖能力、攻击能力，和对周围环境的极强适应度。例如《异形》系列电影，《异种》系列电影中的外星生物。

而在《太空群落》中，影片在对外太空未知生物的设定上则是将以上两种潮流做了很好的结合，所谓的外星人已经打破了“以人为模板”的刻板形象，从“外星人”发展成为了“外星生命体”。影片中，这种被人类称为“信使”的地外生物，一般以漂浮絮状物形态存在，它既可以将人瞬间异化吞噬，蔓延出可怖的枝干，也可以一种更神秘更荫蔽的方法存在在人类周围。

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除此之外，地外生命体“信使”还可以将改造过的人体当成一种新的“媒介”。与此相适应，作为“媒介”的人体也成为被用来发布、携带和接受信息（包括指令性信息）的肉质手段，而影片中的女主角“尹”与ai“柒”正是被地外生命体“信使”锁定为“媒介”的两个人选。

实际上，《太空群落》对地外生命体的设定正是当下科幻电影中最为流行的克苏鲁神话风格的引用。虽然这类影片并不属于以克苏鲁神话为原型的电影，但它却呈现出了一种克苏鲁神话风格——影片表现出一种恐怖和科幻情节的混合，故事描绘了未知的恐惧，并且出现的怪物拥有克苏鲁神话中怪物的近似造型，拥有变形能力以及永生等设定。

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同时，在空间营造上，《太空群落》通过水、雾等自然元素建构起充满奇幻或恐怖风格的“混沌”空间，在造型设计上，触手元素的使用与“拟态”景观（即被“异化”者造型上的随机复制与拼贴），也非常符合克苏鲁神话影像中奇幻/科幻与恐怖相结合的视觉效果。

据了解，影片中这种让观众出乎意料的形象设计，正是概念设计团队经过几轮推翻尝试的结果。不少观众对此也赞不绝口，表示该片呈现了对外星人的另类打开方式，具有开拓意义。

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众所周知，电影的前期概念设计在电影工业流程中具有举足轻重的作用，当下好莱坞主流电影制作都非常重视前期概念设计，它是电影视觉化的第一步，也是确定电影视觉基调的核心。随着电影工业的发展，从早期的《2001太空漫游》《星球大战》等片开始，特效电影也越来越多，特效电影的制作难度远远大于普通电影，在制作流程上也更为复杂。其中一个重要环节就是在制作分镜故事版之前，要进行前期概念设计，包括场景概念设计、角色概念设计、动植物概念设计、机甲武器概念设计等。

作为一部风格迥异、形式鲜明的科幻电影，《太空群落》在美术和道具上的投入所占的比重远大于一般电影，尤其是对视觉效果设计的专业精良把控，这也成为保证其影片质量的重要因素。据悉，该片有一半以上的镜头都进行了视效制作，特效团队从筹备初期就参与了创作，经过三个多月的测试，不断推翻和修改每一个细节，严格把控，最后才获得了现在的效果。

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例如，在美术置景的设计上，该片的概设团队对场景设计做了很多开创，绘制了上千张图纸，进行了反复的测试和调整，现在呈现的每个场景空间，如通道、生活舱、舰桥等，都是独一无二且极具辨识度的设计。道具置景把所有东西做得很实，要求片中出现的每个物品都是有功能性的，色调也是以灰蓝军绿色为主。

而在本土化上，《太空群落》与欧美科幻片中的工业化造型也不同，它以中国人崇尚的“实用性”完成了飞船方方正正的外形设计，去科技感，去“力场”设定，用被撞击得像月球表面一样的坚硬外层，传递出中国人能看懂的太空故事和东方文化。例如，舰队徽章主体箭头三角来源于中国航天的标志，舰桥的大门仿照的是古代的幔帐，船舰内部是中国大宅院的变形。战斗机座椅、绿皮火车上的暖气片型的扳手状开关，也都不难看出本土化痕迹。

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除此之外，电影里花钱最多的几处情节，就是女主角遭遇异变船员的一系列超现实景观。这是全片最精细的特效场面，被异化的船员像毒液一样扩张着自己的物理领地，镜头数量不多，但令人印象深刻。据影片主创介绍，为了提升拍摄质量，剧组还找来一名现代舞演员来扮演异变者，目的就是规避以往怪物张牙舞爪的俗套。

可以说，中国科幻电影的未来发展，最本质的要求即是在现在形成的良好基础之上，继续在叙事方式、类型元素、视觉效果等层面进行纵向的探索，尤其是要走向以纯cg技术创造的虚拟外星生物和地外文明的空间叙事高度。作为在流媒体领域的一次有益探索，《太空群落》正是“后疫情”时代国内影视创作者把握科幻电影发展新时代契机的结果，其在不同维度表现出的纵深发展趋势必将极大地推动中国科幻电影的进步与兼容。

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