过去由于受到技术、成本等方面的限制，网络电影鲜有涉足科幻领域，而随着近年来网络电影投资体量进一步提升、类型赛道不断拓宽，一些制作公司和创作者才开始将目光聚焦到科幻类型。今年9月，由奇树有鱼、众乐乐、中广天择联合出品的首部科幻灾难题材电影《重启地球》正式上线，影片以植物变异、末世灾难为背景，以动人的笔调向观众呈现出主人公牺牲小我成全大我的故事，凭借出色的视效呈现，《重启地球》也为网络电影在科幻题材领域的探索打下了基础。在近日，《重启地球》导演林珍钊也接受了影视产业观察的专访，为大家揭秘影片的幕后故事。
提起导演林珍钊的名字，相信大多数熟悉并喜爱网络电影的观众都不会感到陌生。作为行业内最具知名度的创作者之一，从2018年开始，林珍钊和他的众乐乐影视接连向市场输出了《大蛇》系列、《黄飞鸿之南北英雄》以及《倩女幽魂：人间情》等多部爆款作品，而林珍钊也由此成为业内最具影响力的导演之一。
2018年的《大蛇》，是奠定林珍钊个人风格和影响力的重要作品，影片作为网络电影“怪兽片”类型的集大成者，以新奇的设定和较出色的视效水准成为网络电影行业标志性作品。《大蛇》在上映3个月后便突破了5000万观影人次，最终分账票房达到了5078万，而其后上映的续集同样获得了不俗的市场反响。经历《大蛇》系列的成功后，如何进一步拓宽现有网络电影类型赛道也成为林珍钊的下一个课题，让林珍钊导演对科幻灾难题材产生了更加浓厚的兴趣。
“经历怪兽、灾难等题材的走红后，我觉得科幻题材会成为网络电影的下一个蓝海”。提及最初制作《重启地球》的原因，导演林珍钊介绍道。在项目筹备之初，林珍钊和奇树有鱼的策划团队产生了“如果让植物活过来会怎样”的想法，而这也成为了《重启地球》最初的灵感来源。为了能够将其与过去一些灾难电影区别开来，同时为网络电影注入新鲜的元素，林珍钊将《重启地球》定义为一部“强科幻属性的灾难片”。
由于过去网络电影行业鲜有科幻题材作品出现，可供参考的案例较少，某种程度上，奇树有鱼和众乐乐影视成了业内“第一个吃螃蟹的人”。“在筹备初期，我们有预想到会遇到技术、资金等各方面的问题，但到了实际制作阶段才发现，团队要解决的问题比预想中更多更困难”，林珍钊导演谈到。与其他一些作品不同，《重启地球》不仅要面对艺术上的问题如故事情节上的编排，还要在最初就构建起一个合理的世界观，并在有限成本的基础上达到视觉效果的最大化。
为了解决这一问题，整个摄制团队在影片正式开拍一个月前就全员进组，通过真人排练和微缩模型等方式对影片进行一系列预演，“以往遇到一些诸如电影分镜头的问题团队通过聊天沟通就能够得到解决，但《重启地球》在技术上面临了更多问题，因此团队在前期就进行了大量实拍预演，包括所有演员的表演部分全都事先演绎一遍。”据林珍钊介绍，为了在正式拍摄时呈现出最好的效果，《重启地球》摄制团队在筹备期间做了大量的准备工作，片中80%的内容均采用绿幕拍摄，而正是因为前期做了大量的排练，让摄制团队和演员在进行无实物拍摄时能够配合得更为默契。
由于投资体量大、项目风险高，过去即使是在国产院线电影领域也鲜有具备一定影响力的科幻作品出现，而相较于院线电影，网络电影本身的低成本属性则让制作科幻电影更加困难重重。“与头部院线或者好莱坞电影相比，《重启地球》的成本可能只是它们的1%还不到，这中间的差距是客观存在的，但对于整个团队来讲，成本并不会阻碍我们的热情。”林珍钊谈到。
《重启地球》中出现了大量被灾难摧毁的楼宇建筑，其中每一栋外观都有所区别，相较于过去一些同类型作品，《重启地球》中的特效场面呈现的元素信息要更为复杂。在实际拍摄过程中，一方面团队尽可能在控制成本的基础上保留电影的视觉创意，完整呈现出电影中的世界观。另一方面，林珍钊和摄制团队也想到了一些有效的方法去收缩成本，“我们其实有用到一些取巧的方式去控制成本，比如其中一些场景我们用了大量的二维技术，达到了同样的视觉效果，也有一些场景我们使用游戏的引擎去呈现，而同样的效果用三维去呈现则需要更高的成本”，在林珍钊看来，制作《重启地球》的过程实际上也是团队绞尽脑汁做到“用刀刃上的钱去完成刀刃上的视觉”的过程。
对于科幻作品而言，视觉效果固然重要，但在林珍钊看来，制作《重启地球》这样的科幻电影，还有着另外两个重要的因素。首先是世界观的建立，林珍钊以自己过去执导的《大蛇》为例，片中虽然也出现了类似怪兽等一些灾难片元素，但却缺少世界观的铺设：“与过去一些作品相比，《重启地球》不仅有灾难、科幻元素，还构建了完整的世界观。”的确，宏观上来看《重启地球》有着与过去科幻电影相类似的末世设定，有着扣人心弦的灾难片环境——“复活”的植物，同时还有着一众性格鲜明的角色，在这一完整世界观的架构下，也让《重启地球》讲述的故事更加真实可感。
其次，对于科幻片而言，除了视效场面外，故事和情感同样重要。“拍摄《重启地球》时团队在情感上做了很大程度的加强，为了让观众在观看影片时产生强共情”，林珍钊谈到。
在《重启地球》中，团队除了通过特效营造出逼真的末世场景加深观众沉浸感外，在故事编排和角色设定上同样下了不少功夫。片中由何晟铭饰演的工程师杨浩和他的女儿元元是驱动故事发展的主要角色，同时两人也在片中有着大量父女间的感情戏。随着故事推进，观众逐渐感受到杨浩身上的个人魅力，他对女儿的关爱，对大局观的掌控，以及他在面对灾难时所体现的大无畏精神等等……在通过一系列关键情节建立起角色弧光后，也成功让观众对杨浩产生共情，而最终杨浩牺牲小我成就大我的选择也由此具备了更强的感染力。
在林珍钊看来，网络电影经历了过去的怪兽题材、玄幻题材乃至当下的现实题材热潮，整个行业的类型赛道已经越来越丰富，而对于从业者来讲一方面既要不断完善既有的类型赛道，同时也需要不断适应观众口味的变化，不断开拓新的内容。从这一角度来看，未来对科幻片的开发必然会成为一大趋势。一方面科幻片拥有与玄幻、灾难片等相类似的类型看点和视效场面，能够满足观众的视听需求；另一方面，科幻片中所描绘的未来场景通常是建立在现有认知之上，其中所探讨的社会、人文、哲学等话题对于当今现实来讲具有普适性，往往能够给观众带来思想上的启迪。
当然，由于科幻作品具有技术上的硬门槛，开发难度更大，所以不会像以往一些网络电影类型一样扎堆出现。“科幻类型是网络电影的蓝海，但技术门槛和艺术门槛都相对较高，所以它的热潮不会像以往的怪兽片、魔幻片一样那么高，增长速度会相对较为缓慢。”林珍钊补充道。
除了对科幻片在网络电影中的发展持乐观态度外，对于未来网络电影的类型趋势林珍钊也有着自己的看法。在其看来，未来喜剧、惊悚、魔幻等常规赛道依然会受到市场的欢迎，与此同时类型融合也会成为未来的主流趋势：“无论是科幻片还是魔幻片，亦或是现实题材，需要通过搭配其他更有意思的一些元素去吸引观众，这种类型搭配的玩法也会是行业下一阶段需要去逐步摸索的。”
实际上，在今年网络电影增速整体放缓的趋势下，各大制作公司和平台已经开始积极求变，通过融合创新不断拓宽网络电影类型边界。比如腾讯视频从喜剧类型中细分出东北喜剧题材《让我过过瘾》，优酷上线的《重启之蛇骨佛蜕》将冒险题材与怪兽、惊悚等元素相结合。而上半年网络电影分账票房冠军《兴安岭猎人传说》则从民间怪谈着手，结合悬疑、惊悚等类型元素，呈现出崭新的看点。
上述种种迹象都表明类型融合和细分赛道正成为网络电影的一大趋势，而在此基础上好内容仍然是第一驱动力。正如林珍钊导演所说的，尽管今年的网络电影市场经历了阵痛期，但这并不代表行业会回归小成本电影时代，相反整个行业都在不断提升制作体量和内容品质，因为只有好内容才能去影响接下去的网络电影，推动行业保持稳定健康的发展。
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作者 | 迈克李
主编 | 彭侃
排版 | 李可欣
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