释压跟开导的过程就是让微小泛光的过程。我们所经历过的至暗时刻，终究会加倍给你回馈，孤独跟悲伤，爱与恨，这些微小情绪都会留下印记，伴随着向前行进。《雨季不再来》可以分割成低压跟提振两部分，正如生活总会有好与坏，悲跟喜。但重点是，这两面并非区隔。歌曲在两部分过渡间选择了平缓，生活也会在好坏跟悲喜间自由配比。只有前者，会崩溃；有了后者，我们才能呼吸。《雨季不再来》所做的就是提供呼吸的空间，让你我心里泛起光。

那么这就可以简单给《雨季不再来》定性了吗？是心灵鸡汤？它没有那么浓烈，是正能量？它也没有那么强势。它只是缓慢入耳，留下回响，在某个时刻或许就能击中靶心。顿刻惊醒的往往微妙，可以是歌曲里某一句具体的歌词，可以是一张封面上的某处设计，《雨季不再来》封面上有处讲究的视角处理，初看，他是在俯视，再拉近才发现他是在仰视，只不过画面翻转90度。这或许是在讲，换个角度，世界就将完全不同。还可以是某一个画面。《雨季不再来》的mv，动画质感，素描手笔，眼前是各种抽象几何图形的不规则运动。歌词行至“生命会留下好的/会替我们选择”时，画面开始翻转，雨天向下，太阳向上。寓意已然清晰，你的生活需要一次大翻转，脱离阴霾迎接艳阳。

《雨季不再来》是略带孤独意味歌曲，一个人，一些事情，一次人生翻转。但好在，它并不封闭，而是以讲述的方式进行交流，最终实现共鸣。作为唱作人，郑兴明显懂得拿捏尺度，他没有过分沉溺在自我情绪里，同时，也没有让交流变成一个人的输出。

作为写实作品，《雨季不再来》的视角足够低，正因为强烈代入现实的视角，才能捕捉到诸多无需过多阐述的真情实感。文字所表达的，文字所没有表达出的，我们都懂。

每一句都是点化“金句”。这也就解释了为什么《雨季不再来》将最重要的篇幅都留给pre-chorus跟chorus，因为整体的核心在此，这是一首颇具gospel效应的歌曲，重点在释压，在开导。

在国内，少有一个风格标签会如此被看低，民谣。无论歌手是谁，无论作品如何，只要跟它扯上干系就总能确切关联到低保真、低水准等关键词。无奈，民谣注定要跟误解同行。

风格标签终究扁平，如果注意力只停留在这里，那么作品更纵深的内容就容易被忽视。换个角度来讲，郑兴从民谣中获取的本质上是一种创作理念。我把这总结为：精致的写实，让微小泛光。

“安静盛开/大方落败”是释然，“生命会留下好的/会替我们选择”是通透，“出发吧/上路吧/雨都停了/放下吧/放下吧/都过去了”是自我驱动，“隧道再暗再长/闭上双眼/就会有光”是怀抱愿望，“漫长的等待/是为了相信/雨季不会再来”是对未来的肯定。

若是要以风格来分析，在民谣基底上，《雨季不再来》存在更多形态。其一是big band,从编曲架构来看，歌曲中所采用的乐器元素相当丰富，完全贴合大建制乐队的编排。由此，歌曲最终的呈现有开放式的阵仗，也有即兴式的互动。其二是soft rock，复古音色，传统范式，加之郑兴人声里浑厚且温暖的中频，完全传达出流金岁月般的悠扬跟赏听。这样的音乐出现在当下，出现在大都会语境里，会格外突显出时光游弋的意味。

“冲破城市民谣漫游的边界，揭开崭新音乐篇章”，这句话不假，郑兴确实是在以《雨季不再来》进行自我破局，顺便，还能冲击针对民谣的各种片面认知。

当然，郑兴的创作并没有停留在忠实临摹现实，在此基础上他进行了拓展。简单讲，他没有单纯展示颠簸、流离、迷茫、失落这类“苦难”，而是要从中汲取力量。重点，依次在pre-chorus跟chorus部分出现：

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郑兴，曾经也贴着民谣的标签，尤其是在专辑《忽然有一天，我离开了台北》正式发布后，他跟它就产生强烈呼应。好在，他并没有被标签所“套牢”。诚然，诸如《台北下的雨》这类代表作品里确实存在清晰民谣摇滚元素，但现在看来，这个标签并没有限制住他的创作路径。今番，全新发布的单曲《雨季不再来》就明确给出答案：民谣对于他不是僵化的条框，而更像是一块试验田，在其中在深耕民谣的同时，他还尝试更多可能性的“播种”。

我知道无法彻底扭转大众对于民谣的固化印象，但我想说，郑兴的民谣不是各位想的那样。

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