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阿米尔汗近期参拍的电影《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》给人以强烈的震撼，带来了对印度电影的刮目相看。

近期打开电脑，发现过去曾经看过由阿米尔汗主演的《印度往事》，当时还写了一个评论，对这个电影的感觉并不是很好，觉得很俗，很浅薄，根本没有今天的阿米尔汗带给我们的惊艳。

可见阿米尔汗并非一蹴而就，他的电影并非步步就是精品。

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下面我就把当年写的这个评论拷过来，以作历史观影的留痕：

中央6套放的时候，由于插入了大量的广告，且把这个电影大卸八块，于无声处平添了广告段时间，所以，几乎使这个电影要放到一点才能告结束，不好意思，记得非典专家的叮嘱，不能过分劳累，所以只看了一半。

但这样的电影看了一半，再继续看下去，就会感觉到很累。几乎看不下去。虽然这个电影获得2002年奥斯卡最佳外语片提名，但是，想想咱们的《英雄》也能混上一个提名，可见，这种提名与其是一种荣誉，不如说是一种关系。

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《印度往事》一言以概之，是俗。其故事的大致意思，相当于中国的那一部《京都球侠》，但它毕竟是一种商业片的模式，所以，不像中国这种东西方文化碰撞的电影中，突出中国人的愚昧，而把西洋人作为先进文化的代表。

不错，在中国五十、六十代的影片中，由于一个刚刚站立起来的民族，具有一种驱走列强的豪气，所以在电影中，表现出了中国历史上抵御外侮的壮怀激烈，像《甲午风云》、《林则除》等影片中，我们看到中国人是昂扬的，精神是振奋的，而东、西洋鬼子则是不堪一击的。

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随着改革开放后反思思潮的兴起，中国人的自卑情结爆发，于是，要在电影中平等对话，体现对历史的反思，于是只看到中国人的猥琐，中国人的低贱，而看到洋大人的先进文化与文明进步，表现在《鸦片战争》中，就再也不见了《林则徐》中的普通人民的鲜活的人情与民族自信精神。

按理说，这种电影采取了一种公正的所谓东西方客观的角度描述历史的电影，应该会获得西方的青睐，但不知为什么，这个电影好像最后是证明亏本了的。它就为什么不能拿到奥斯卡上捞一个提名？

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搞不懂。但《印度往事》却达到了，影片的故事时代多少与中国的《鸦片战争》的时候相似，大概在1894年左右吧，时间比中国的还迟一点，但里边的印度人，可没有被放在西方的视野下进行观察，而是表现了强烈的印度中心论的观念。

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电影的故事其实很简单啦，就是印度当地人与高高在上的英国人，打了一场争气球。最后印度人获胜，使英国人狼狈逃走。

在这里，充分显示了印度人对自己民族的信心，开始的时候，他们对板球的规格与形式一窍不通，但是他们是一个不屈的民族，愣是摸着石头过河，取得了最终的胜利。

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这里不得不提到那个英国人的妹妹，她从开始对印度人的同情，直到爱上了印度那位不屈的小伙子，从而义务地承担了印度板球队的教练任务。

这样的情节反映了印度电影的俗套与一厢情愿来。记得咱《京都球侠》中也有一位法国美女吧，爱上了中国的那个谁？好像是姜昆演的那个家伙。爱情的力量真是无穷啊。任何一个民族总会在自己的电影中幻想本民族的男人会俘获异族的女人心。即使自己这个民族受到强大的异族的压迫，但总有爱情，穿透界限，搭起鹊桥。像陈真，会得到一个日本姑娘的爱；《冲出亚马逊》中，那个中国军人，居然得到了洋女人的爱；那个黄飞鸿师傅，好像也有一个洋妞，跟在他后边，与十三姨进行爱情竞争吧。

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虽然《印度往事》有着上面的可圈可点的民族自豪情绪，但是，在情节上，与对这种情节的细节表现上，影片却充斥着印度电影的俗套。

一个反压迫的故事最后简化为一个多角恋爱的故事。影片标题上的那种博大感，似乎给人一种对历史的忠实表现的雄心勃勃的感受，最后就成了一个爱情故事的简单，就像印度电影总是用弯弯曲曲的奇峰迭出的故事来表现一样，之间不穿插着歌舞，顿时，使这个电影的现实主义烟消云散了。

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歌舞，是印度片的特长，但真正是倒了无处不跳的程度，反而削弱了影片的历史意味，流于轻浮。像开始的一段，祈祷下雨的那一声歌舞，顿然使人感到一种油滑。

而这部电影的对话刻划，也是一种情节剧的俗套，与其说是忠实历史，不如是言情小说的惯例。英国姑娘伊利莎白对印度小伙布凡的爱情，也来的没有缘由，好像她天生地被印度小伙所吸引，自觉自愿地加入到印度帮的阵营来。她的总体感觉，可以说是又一个英国的冬妮亚，不过，保尔吸引冬尼亚的，还毕竟有它的可以说得过去的铺垫，而这个印度小伙，能俘获她的芳心，却没有什么令人信服的交待，不能不说是这种情节剧塑造人物上的缺陷所在。

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影片中的歌舞场面的另一个出新的地方，就是让这个英国的美女也翩翩起舞起来，用的是英文，同时，利用蒙太奇手段，与印度歌舞交织在一起，时而英语，时而印度语，也亏得印度电影家想的出来，殚精竭虑，可见印度歌舞的同化作用真是所向披靡啊。

总之，这样的典型的带有印度电影风格，举重若轻地、飘飘地表现历史的情节片，在电影技法与人物塑造没有什么新意的电影，很难让人觉得印度电影的进步，也让人觉得奥斯卡最佳外语片也不是什么值得重视的玩艺。

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