文|冯蜜的柚子茶
编辑|冯蜜的柚子茶
历史上, 天津的城市地位可概括为一个“卫”字, 它是京城的畿辅之地, 其职责就在于保卫北京, 捍卫皇家统治。
近代以来, 李鸿章、袁世凯先后担任直隶总督, 二人都经常来往于天津, 对其城市建设发挥了重要的作用, 尤其是袁世凯对天津市河北区的建设更是在当时的租界区之外激活了一种中国人自我发展现代都市的可能性。
民国时期的天津, 既可供满清遗老贵族 (如退位之溥仪, 庆亲王奕劻) 、民国失势军阀 (如段祺瑞、) “坐享歌舞升平与更为现代化的便利生活”, “又有铁路与海港码头助其维系与世界他地的联通性”。
因此, 它逐渐“褪去其军事意义的畿辅角色, 转而成为渴求安稳的权贵心中的卫城”。
建国后, 经历六十余年的发展, 国家制定了京津冀协同发展的新战略布局。2015年通过的《天津市贯彻落实实施方案 (2015-2020年) 》将天津的发展目标定为“全国先进制造研发基地、北方国际航运核心区、金融创新运营示范区、改革开放先行区”。
这样一个有着百年工业历史的工业城市向着“产业创新引领高地、金融创新核心引擎、改革开放领军者”之目标转型, 其发展之速不难想象。
事实上, 自2009年国家正式批准设立滨海新区后, 天津的经济发展就进入飞速增长阶段, 城市形象日新月异。在这样的背景下, 对当代天津形象的全新呈现、塑造就成为文学艺术界共同面临的新课题。
应该说, 天津所特有的租界文化及诸多街景所散发的历史文化气息在诸多影视作品中早有呈现。《金粉世家》 (2003) 中, 金公馆就取景于天津外国语大学, 金家的院落则来自与周邓纪念馆比邻的水上公园, 冷清秋就读的仁德女中主体建筑则为南开中学中的伯苓楼。
在民国范儿十足的这些历史建筑中, 金燕西与冷清秋的爱恨纠葛徐徐展开, 令人回味。《杨光的快乐生活》 (2013) 则更是一部“由天津人编、天津人拍、天津人演、说天津方言”的正宗天津剧, 生动地还原了胡同里的天津市民之日常生活, 收视率极高。
《非常完美》 (2009) 、《潜伏》 (2009) 、《建国大业》 (2009) 、《一代宗师》 (2012) 、《归来》 (2014) 、《好命先生》 (2014) 等诸多电影中, 意大利风情街、金街、解放桥、天津工业大学老校区、天津文化中心等诸多著名地标也都被收纳其中。
在此过程中, 天津的城市形象从最初单纯作为影片取景之地, 逐渐成为文化、民俗、历史等诸多元素的汇集地。作为一座古今并包, 兼容中外的现代化大都市, 天津的新身份、新形象值得研究和重新界定。
在对近年来以天津为剧情发生地、取景地的作品进行统计之后, 本项目组成员又在天津高校大学生中进行了广泛的问卷调查, 最终选择电影《重返20岁》展开对天津形象的文本分析。
由陈正道导演的《重返20岁》于2015年1月8日正式上映, 十天之后, 票房已突破2.45亿, 刷新了以往中韩合拍影片的最高票房纪录。
影片好评如潮, 其大受欢迎的原因包括:对返老还童的奇幻喜剧式呈现;对家庭伦理亲情的反思;杨子珊、归亚蕾、鹿晗等主要演员的出色演技。除此之外, 影片的取景地——天津也为电影增色不少。
开演前期, 剧组曾将上海、大连和天津列为取景的备选场地。经过考察, 剧组认为上海的繁华中缺少一种底蕴, 而天津的小洋楼和五大道等景点却满足了这一美学要求。
本文将结合剧情, 重点分析《重返20岁》中的城市建筑和文化场所, 研究其背后蕴含的深刻文化内涵, 探索其对天津文化形象的构建价值。
电影开场, 演员从一扇门中先后走入青春、爱情、婚姻、家庭等诸多蒙太奇场景。之后, 出现了剧中人物项国斌的授课教室, 其门、地板以及通透敞亮的大窗户呈现为中西合璧, 极富历史感。
这些场景均在张园完成。张园是民国人物张彪之旧居, 而张彪又是洋务派代表人物张之洞的得力干将, 溥仪从北京退居天津时, 曾在此暂住。
正因有洋务派运动作为存在背景, 张园被取景为大学教室、被作为项国斌之人生不断走向成功的见证, 就具有了历史的合理性。
《重返20岁》探讨的是中国人普遍需要面对的养老话题。沈梦君是一个七十岁的老太太, 她含辛茹苦, 将儿子项国斌培养成为名牌大学教授。
但是她对儿媳日常举止的种种苛责却让对方心理压力过大, 为此还住进医院。为了照顾妻子, 大学教授决定送母亲去养老院。此后, 更多的天津地标依次呈现在影片中。
为给沈梦君送行, 一家人在位于小白楼的起士林餐厅吃晚餐。作为天津乃至中国最早的西餐店, 起士林是老一辈天津人津津乐道的饮食传奇, 它曾经最早向国人传播了西方的饮食文化。在当代, 它依然在为天津餐饮界和中外饮食文化的交流发挥重要作用。
项家选择在这里就餐, 一是显示出其经济条件之优越和社会地位之成功, 二是暗示沈梦君出身不俗。她被塑造为一个出生在解放前的富家小姐, 即使已进古稀之年, 依然旗袍不离身, 其不俗的衣着证实了这一点。
孙子项前进因乐队练习而缺席告别晚餐, 沈梦君因此又约他吃饭。在赴约的路上, 她无意中走进一家奇幻的青春照相馆。拍照出来后, 梦君在公交车上发现自己竟然返老还童, 重新拥有了少女的身体与面孔。
不过, 最初的她并未为此惊喜, 而是颇感恐惧。随后, 她又惊恐地奔回之前刚刚离开的地下通道。在走入照相馆前, 她走这条路时虽伤感却淡定;
而在重新折回这条路时, 她却是慌不择路的, 由此形成鲜明的对比, 这条精致华美的欧式风格桥梁及其地下通道也因而富有了神秘气息。
惊恐的梦君在外露宿一晚, 醒来发现自己身居广场, 诸多中老年妇女正齐跳广场舞。在众人羡慕的目光中, 梦君一下子脱胎换骨, 欢快地融入人群, 与昨晚那个被抛弃的孤独老人形象形成了鲜明的对比。
这个广场就位于小白楼的天津音乐厅前方, 大光明桥即紧邻此地。天津音乐厅始建于1922年, 原名为平安电影院, 播放过很多世界一流的好莱坞大片。
1956年平安电影院收归国有, 经过扩建改造之后, 更名为“天津音乐厅”, 此后始终是天津电影放映业的排头兵, 也是诸多文艺团体向往的演出盛地。选择这样一个场所来呈现沈梦君青春之回归, 或许意在昭示她日后将表现出一定的音乐才华。
梦君恢复青春活力后, 马上来到和平路逛街购物。这是天津市最有活力、最繁华的商业购物街, 联结营口道、滨江道、金街、南京路等重要商区。
除了久负盛名的劝业场 (其楼顶即为前进乐队最初的排练场所) 、国际商场、友谊新天地、乐宾百货、伊势丹等商场, 恒隆广场、大悦城 (和平区) 等新兴购物商场也在近年崛起, 成为年轻人追逐时尚的新潮之所。
影片安排梦君在这样一个商业区购物, 一是与她的新身份、新年龄对应, 二则突出呈现天津作为一座现代时尚之都的魅力与活力。
由于各种历史原因, 五大道上的诸多小洋楼建筑都已经封闭, 不再开放, 或改为商业消费场所, 或成为某单位办公地点, 大多数普通游客只能遥遥地看到其外观, 却无法深入内里, 对其进行近距离的观察与凝视。
不过, 《重返20岁》却能将五大道上的段祺瑞故居作为老年活动中心, 一是以宅之老对应于人之老;二是让对老建筑感兴趣的观众得以一窥其内, 显现五大道的建筑魅力。
影片中, 众多老人在段故居内打麻将、唠嗑、唱歌, 安度晚年生活;而在民国时期, 这里却是段祺瑞发挥其政治影响的重要场所。今昔对照, 令人感慨万千。
20世纪20年代, 英租界建设了民园体育场, 在当时的亚洲, 它是首屈一指的综合体育场, 渗透着浓郁的欧陆风情。新中国成立后, 该体育场曾见证了天津体育事业的蓬勃发展。
如今的民园不再经营体育赛事, 却在转型为著国际旅游文化景点之余, 又成为普通市民茶余饭后休闲娱乐的重要场所, 周围还汇聚了各类酒吧、咖啡馆, 因此人气日旺。
剧中, 以项前进、孟丽君 (即变身后的沈梦君) 为核心的前进乐队第一次演出就在这里, 其演唱曲目《微甜的回忆》交织着青春与欢乐、回忆与梦想, 感动了在场和荧幕下的诸多年轻人。
常德道属于五大道之一, 东起民园体育场, 西到西康路, 原属英租界, 上个世纪二、三十年代修建了大片欧式高级住宅区。
剧中项家人即居住于常德道91号, 这是一座优雅漂亮的多层建筑, 欧式外表与中式精装风格恰到好处地两相融合。
沈梦君对衣食等生活细节的关注乃至苛求或许会让人想起王安忆《长恨歌》中的王琦瑶, 但是在这样一套住宅中, 梦君对生活品质的高要求就显得不是那么不可理喻了。
天津素有“万国建筑博览会”之称, 城市建筑独具特色, 既有雕梁画栋、典雅朴实的古代建筑, 又有众多新颖别致、时尚洋气的欧式建筑。
这些建筑背后承载的历史、文化精神正是这座城市的底蕴之所在, 而这些精神亦会以润物细无声的方式渗入其市民的日常生活之中, 因此当影片将起士林西餐厅、民园体育场、段祺瑞故居、天津音乐厅、恒隆广场等诸多建筑悉数纳入剧情。
使之与人物的身份更迭、工作环境、命运转变等因素息息相关时, 建筑与人、城市与人之间的互动互生关系就淋漓尽致地表现在这部奇幻的喜剧片中了。
另外, 国际大厦背后的红门民宅, 即影片中李大爷的住处, 它原汁原味地保留了天津民宅的风貌。温州城是梦君购买新衣的重要场所, 因为它是天津市民经常光顾的服装集散买卖地。
可以说, 在呈现诸多历史建筑及娱乐消费场所的过程中, 天津人的日常生活、喜怒哀乐也在不经意间渗透于影片中。
作为一座北方港口城市, 天津虽并不如国内很多古城历史悠久, 然而因为独特的沿海地理位置, 从唐代开始, 海河便担负着南北物资集散的使命。
步入近代社会以来, 天津得接触西方风气之先, 一度发展为独具特色的租界城市, 中西方文化在此频繁交流与碰撞, 这在很大程度上成就了这座城市在文化、建筑、民俗等方面的多样性。
总之, 天津的城市景观独具特色, 可圈可点的有五大道、意式风情区、南开大学 (及中学) 、南市食品街、古文化街、天津文化中心, 等等,
这些知名的标志物集中体现了这座城市在建筑、政治、经济、饮食、购物、文化等方面的形象特征, 同时也使得天津成为一个“高度可意象”[2]的城市。
借助诸多电影、电视剧, 天津形象在全国范围内得到了一定的推广和传播。但是, 根据实地走访和针对天津高校大学生所作的问卷调查。
我们发现, 天津依然是作为直辖市、新一线城市、新国际化城市等等这些“新”形象而为人所知。但文化才是一座城市的灵魂之所在, 提高城市文化的知名度是提高一座城市之地位的重要手段。
《重返20岁》以其高票房和一系列的好评吸引了观众, 其故事情节之精妙感人及其表现出的市民文化精神推动了更多的人去认识天津、喜爱天津、探访天津。
影片取景于天津诸多地标, 极大地宣传了天津的建筑文化、风土人情, 对天津城市形象的宣传起到了巨大的推动作用。因此, 若要提高这座港口城市的文化形象, 宣传天津在城市文化、历史人文等方面的特色与形象, 影视作品的作用不可忽视。
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