他们均采用武打片的叙事模式，并且选题在清末民初，国家积贫积弱，屡遭列强欺侮，自然容易生出武打强国的梦想来。基本上所有的黄飞鸿、霍元甲（乃至于陈真）和叶问题材的电影，无出其右者。这部《黄飞鸿之王者无敌》，也秉承着这一创作理念，基本上实现了见谁打谁，佛山打完上海滩打，上海滩打完加拿大打的局面。

谨从武打的角度讲，这部《黄飞鸿之王者无敌》应该属于网络大电影当中的上品。通片九十分钟，基本上实现了一路打不停的节奏感。武打戏，并不容易拍摄，能够把这些武戏有机串联起来，可见网大也开始“添砖加瓦”了，早已不是当年粗制滥造的局面。

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在具体的武打动作的实现方面，《黄飞鸿之王者无敌》，应该算是及格线以上的作品。虽然这部电影的武打效果，远不能和成龙、李连杰等武打片的大师们相提并论，但在国内中等制作水平的电影当中，已经属于上乘之作。

当然，武打桥段之外，这部电影也有不少自己的槽点所在。最为典型的，便是剧情为武打而武打，不动脑子的地方还是有不少的。尤其是为了塑造黄飞鸿形象的勇武精神，不惜制造非常不符合逻辑常识的武打群戏部分。这类“群打一”，让黄师父的智商捉襟见肘了。

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不过，见谁打谁的戏码，倒是为这部电影增添了不少憨傻的真诚。黄飞鸿上来就是佛山当地打，佛山打不开了，就坐火车去上海滩。刚到上海滩，就和斧头帮来一场公交车大混战。继而就是跟倭寇们打一场巷战。还不过瘾，单挑斧头帮老大，直接ko。

打完了斧头帮，回手就把日寇老巢打了一遍。这还不算完，打完日寇，就开始打日寇幕后老板小白白的港口。这场港口混战，算是《黄飞鸿之王者无敌》的最大看点所在。然而，这场港口混战的群戏，发生在剧情六十分钟的时候，不足以成为全剧的故事总攻。显然，后边的武打剧情，应该更为精彩，才好。

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然而，接下来，故事总攻阶段，就是去加拿大打小白白了。打小白白的恶战，也分出几个层次来，先打自己人，再打小白白，继而打小白白带来的肌肉大块头。最终，干掉所有敌寇，结束战斗，圆满成功，班师回朝。打斗非常强劲，因此不少影迷可能会忽略打斗剧情当中的大量不合理性。

对于《黄飞鸿之王者无敌》而言，电影的主干情绪依旧是“民族意识”。我们积贫积弱，敌寇趁机抢夺我朝宝物，黄飞鸿只能保家卫国。这是黄飞鸿系列电影的惯用电影情绪。这种情绪，在上个世纪的八十年代，非常具备普遍价值。这也是这类武打片能够华人区迅速流行的根本性原因。

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然而，经过四十年的发展，我们显然已经不再是积贫积弱，类似黄飞鸿这种情绪化的叙事，也不足以满足观众开始转变的审美胃口。中国的武打片走到了十字路口，片中的武打主角们“为什么而打”，成为当下的武打电影必须要首先解决的叙事难题。

这种传统的民族情绪化的叙事，显然已经不够新鲜。《黄飞鸿之王者无敌》面对的负面口碑，也是叙事了无新意。武打片，急需找到一个具备“当下价值”或者“当下情感认同”的武打理由。在这一方面上，这部黄飞鸿显然没有满足影迷胃口。

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从传统的黄飞鸿系列电影来论，这部《黄飞鸿之王者无敌》不算糟蹋经典——毕竟，在武打的剧情设计和动作设计等多方面，与传统的黄飞鸿影片并无太大区别。而在十三姨这个角色的设计上，就真的让人觉得可笑了。整部电影打打杀杀，与十三姨的“不作死就不会死”有直接关系。黄师父佛山上海加拿大的武打旅程，也是十三姨这位一路作的女朋友给带来的。

这样“作”的人物的出现，纯粹属于编剧对合理性剧情的把控失调所致。剧情没有架设更为合理的推动力，只能依靠人物的“作”来往前边推进。这种闹剧化的处理方式，恰好证明，该片，有武打，缺剧情。

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