之前一直就有关注这部剧，还专门找来漫画看了一大部分，第一季的剧情基本遵照漫画第一卷的部分主线，也复刻了几个漫画中的场景，但还是加入了大量原创剧情并以古代与当今双线叙事，比漫画自然大大丰富了一些主要角色的形象，但拍了八集后感觉进展不大也未免有点失望。
好在，漫画里对于“超人家庭”和“能力与责任界限”，“不杀原则”等主题的讨论在本剧中被反复提及，乌托邦人眼中那个理想化的美好世界，和脑波从百年前就信奉的现实主义，这两个水火不容的观念自然会产生不可调和的矛盾。
而在之后将一路下行的剧情中，理想主义者，终究会被沉重的现实所倾覆，汪洋中找到宝藏的孤舟，不杀原则维系的信条，百年过后，也不过是一场过家家般的游戏罢了。
与漫画的异同
漫画《朱庇特的遗产》总共有四卷内容，本剧借用了漫画的整体世界观和第一卷小部分内容，还用到了第二卷的部分超能力人物。
为何说本剧就是第一卷的小部分内容呢，因为剧虽然整体脉络没有变化，但是实在填补改变了太多的内容。
漫画是以乌托邦人和一群英雄围殴黑星开始的，自然也有脑波控制黑星的桥段。
但是漫画里脑波沃尔特没有那么多阴谋，直接诱导乌托邦人的儿子布兰登反抗父亲，建立更好的美国。
于是一直不受父亲待见的布兰登揭竿而起，在沃尔特的布置下让陨石和别的英雄消耗乌托邦人的体力，再让布兰登用自己强大的能力完成弑父的行为。
另一边，自己亲自上阵截杀了布兰登的妈妈自由女士。（漫画里这一幕十分血腥，已打码）
而乌托邦人一直吸粉泡男人的女儿克洛伊（此时正和天狐的儿子哈契如胶似漆），因为父母的死去而受到追捕，幸好哈契有那根穿梭棒才躲过一劫。
而几年后，哈契和克洛伊有了孩子，和孩子继续反抗沃尔特和布兰登的统治（这块就是第二卷的内容了）
所以可见，本剧用了八集的时间，其实才刚刚开了漫画的一个头而已，剧里面大篇幅地补全了百年前谢尔顿从失去父亲一直到和众人找到小岛获取能力的故事，里面绝大部分的内容和细节都是原创的。
但有趣的是，剧里面还是复刻了漫画中一些名场面的。
比如克洛伊嗨到倒下砸碎桌子。
比如隔岸观火看打黑星战斗的两人被撞。
比如黑社会打手直接被传送棒送到鲨鱼海。
漫画中两个很酷炫的反派，巴纳巴斯，和那个日本女孩雷光，也在本剧中出现，巴纳巴斯可以操控各种无机物，漫画中也是一副不可一世的模样。
但是雷光其实是在第二季中作为主角团很大的一个反派出现的（她可以读心预判对方攻击，可以把接触到的人瞬间隔离到一个镜像空间中去）
最后还是靠着一个复制者复刻她的能力，把她传送到彩虹小马世界才制服了她。
剧里沃尔特直接把私生女干死了，感觉后面的剧情会魔改得越来越多了。（话说剧里我第一眼看到她还以为奥卡菲娜减肥成功了）
父辈与子嗣
本剧与别的超英故事最大的区别，便是超级英雄放入了“父辈”，“子辈”的体系之中。
虽然乍一看有天国降临那种“老神教导后辈”的感觉，但是在《朱庇特传奇》中，新老两代英雄都是有着确实的血缘链接。
谢尔顿和格蕾丝有儿子布兰登与女儿克洛伊。
天狐乔治有一个没有任何能力的儿子哈契。
沃尔特有一个私生女雷光。
黑人菲兹也有女儿佩特拉。
在之后的剧情中，克洛伊和哈契又有了孩子，于是这种“超英体系”的传承，父辈与子辈的关系，便成了本剧很重要的一点。
我们先看一下布兰登，唯一一个能力可以匹敌乌托邦人的英雄。
不难想象他这么多年经历了些什么，活在父亲伟岸身躯的阴影之下，在父母反复的教导中，他开始十分坚信父亲的说辞，那就是既然拥有这般强大的力量，就要承担责任，坚守正义。
但是这在某种意义上，只是一个小男孩对父亲的崇拜罢了，他拼命证明着自己在听父亲的话，但是当自己的朋友因为父亲的戒条而失去生命，甚至当父亲会为了执行正义而牺牲掉自己时，布兰登曾经抱持的对父亲的敬仰，也在慢慢崩塌。
我觉得本剧很好的一点就是将漫画里一开头就颓废的布兰登改成了如今这般模样，当父辈的光环破裂时，孩子所看到的真相，往往会是无尽的噩梦。
既然提到这里了，那我们同样也来说说，谢尔顿和他的父亲。
谢尔顿和沃尔特与父亲的关系其实很值得玩味，父亲溺爱谢尔顿，谢尔顿也无比相信着父亲，这一切让沃尔特很是羡慕，他更了解父亲，然而在父亲眼中，谢尔顿才是那个真正将继承他衣钵的人。
于是非常相似地，父辈的光环同样骤然碎裂，死去的父亲露出了他邪恶资本家的一面，又化为了梦魇不断折磨着谢尔顿。
那样长时间对父亲的敬仰和最后的失望，也许成为了谢尔顿之后“成为完美之人”的念想，毫无疑问，他并没有过多照顾孩子，但化身为乌托邦人的他，还是希望以“绝对正确”的思想能让孩子们追随他的步伐。
只可惜，他的孩子没有如他所愿，甚至克洛伊根本就不搭理这些“英雄活动”的事情。
克洛伊这条线，其实正好是在讨论“能力越大，责任越大”的事情，但是克洛伊的这份超能力，是生来就有的，那么是否有必要将一个无辜的人绑在这个名为“英雄”的列车上，催促他们不断前进呢？
这让我想到了前几天有人说，要允许清华北大的学生不那么优秀，其实这是一样的问题。
当一个人有着更多的能力之时，是否可以选择做一个普通人。
从个人角度来看，个人拥有选择的权利，这是毋庸置疑的，但是从群体角度来说，当邪恶来临，那些有能力对抗邪恶的英雄们选择避而远之，这似乎又是一个两难的处境。
当然回到父辈子辈的问题上来，克洛伊毫无疑问是个叛逆的形象，吸粉，泡吧，滥交，好女孩能做的事情她并没有少做，她的超人父母也无力去改变克洛伊的状态，只能默默关注，并保护着他们爱着的孩子。
至于克洛伊的新男友哈契，他的父亲天狐要等后面才会真正现身，哈契是一个“孤儿”形象，虽然有着厉害的父亲，但是父亲却在小时候就变成了大家口中的坏人并离开了家庭。
不杀的悖论与破碎的信条
美漫中超英们有一个心照不宣的共识，那就是不杀原则。
也或许初衷是为了避免宣扬暴力，也或许只是不杀人的漫画可以卖给年纪更小的孩子，也或许为了能让有魅力的反派角色一次又一次地在漫画中出现，总之大多数的英雄都选择将罪犯（无论是超能罪犯还是街头的混混）绳之以法，或者以某种方式关押起来。
为了能解释英雄的这种行为，尤其是面对杀人如麻的犯人为何依旧只打败而不杀害这个问题，一个非常冠冕堂皇的理由被推到台前：道德准则。
《朱庇特传奇》里的乌托邦人，其实就是这个道德准则的制定者，或者说这个道德准则是他理想中超级英雄应该具有的品质。
不参政议政，不杀人，这便是他所提出的观点。
但是在剧中，这个“不杀的原则”受到了极端的挑战，诚然，如果英雄有着远超罪犯的能力，自然可以选择伤害最小的终结方式，但是在一个超级英雄与超级罪犯并存的世界，罪犯不会和你讲仁义道德，而你的一个心软，很有可能让自己有性命之忧。
那么这个时候，不杀原则还需要坚守吗？
不仅如此，这些罄竹难书的犯人们，最多只是被关押起来，而因为剧情设定，这些监狱时不时会有各种逃狱，所以英雄的不杀，其实也是为未来的灾难埋下伏笔。
其实在我想来，不杀原则和不杀坏人这两件事本来就没有冲突，如果有余力自然可以在制服坏人之时选择留手，而坏人的惩罚交由民众，交由政府，一般来说造成重大破坏的，执行死刑，犯人也就在程序正义的情况下受到了惩戒。
只可惜，本剧中的政府看着是个空壳子的存在，也难怪沃尔特满脑子想着要取而代之。
失落的美国幻梦
谢尔顿和乌托邦人，无论是哪个身份，都是一个实打实的理想主义者。似乎他本人，就是一场美国幻梦的化身。
他生在大资本家的家庭中，保持着乐观而天真的想法，哪怕现实常常给他打击，但是谢尔顿用一场神迹证明理想的丰满。
你可以看到，他靠着自己的一副幻视的画作寻找到了缺了叶的风车，他走到山穷水尽依旧花掉最后的钱和未婚妻打个电话，他凭着臆想组成了探险队，因为自己的执拗，他拔枪威胁所有的人...
谢尔顿不会给自己留任何后路，因为他相信神迹的存在，也幸好，那个克苏鲁般神秘的岛屿真的存在，他之前的一切都可以被原谅。
但是，在那之后呢？
他召集如许多的英雄，希望大家践行自己的信条，然而他的理想主义并不能让失业率下降，也并不能让股市上升，他也许可以阻止战争毁灭人类，但是他无法阻止经济与政治使社会分崩离析。
某种程度上，他只是个大号的偶像，如果你说乌托邦人真的有什么用吧，他确实可以鼓舞一代人，但是更多时候，他只是个能帮人们救下树上猫咪的英雄。
剧中当代的国家其实和1929年谢尔顿家的那个公司一样，岌岌可危，但是谢尔顿选择盲目地相信，这样，可救不了公司，也救不了国家。
毕竟，神迹并不总会出现。
所以，你的选择
面对这样的时代，看上去理想主义是无比虚无且无力的，如果选取其对立面，那必然就是脑波沃尔特所推崇的：入世，救市。
为国家框定好路线，用他们的超能力去计算，去改善民生。
这个初衷其实不错，但是权利很容易让人迷失方向，迷失方向的超级英雄，尤其可怕。
这，就又回到了乌托邦人制定戒条的初衷。
所以这两极的选择，其实都有其不可预知的风险，过分理想化的无为而治与过于野心的参政议政其实都不是最优解，看上去似乎在其中找到一个平衡点就可以完美解决。
但是呢，吃到了一点甜头的野兽，恐怕不会止步于蜜糖的池塘边缘，它一定会跳入其中，大口吮吸，直到淹死自己。
这个时候，就看出作为普通人但是手拥神器的哈契和选择美美地寻欢作乐的克洛伊是多么明智了。
做一条咸鱼，才能躲开这无解的问题。
啊，对了，剧中的美国快要崩溃了，但是中国看上去似乎还不错，你瞧克洛伊小妹妹都偷偷学了中文。
“你们在开玩笑吗？”
我竟然不靠字幕，就听懂了外国人说的普通话。
可喜可贺，可喜可贺。
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