以一只叫做李饼的大白猫为主角，武则天时期大理寺的工作日常为主线，一系列悬疑逗趣的故事讲历史权谋，改编自漫画家rc创作的同名古风断案类漫画《大理寺日志》看似类型混杂，却做出了自己的风格。

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在内容题材上，《大理寺日志》突破了以往国漫作品的热血风格，不仅有推理悬疑、动作打戏，还有二次元国漫的萌点和搞笑桥段。制作方面则完美复刻了大唐盛世的市井繁荣。在每集的片尾，还有两三分钟的定格动画为观众普及传统文化。

2020年4月10日，好传动画制作出品的《大理寺日志》独家上线b站，目前总播放量达到9800万，追番人数275万，并在b站和豆瓣分别取得9.8和8.6分。新京报记者近日专访该剧导演槐佳佳和出品方好传动画总裁尚游，了解《大理寺日志》更多幕后故事。

剧本讲究在10分钟内讲好故事

在《大理寺日志》之前，已经有大量以唐朝为背景的经典影视剧，怎样在这些经典作品之下突出自己的风格，槐佳佳觉得，最重要的还是把故事讲好。“不管在什么背景下，每个导演都有自己的套路和讲故事的方式。我不太希望分镜和其他表达抢了故事的连贯性。”

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《大理寺日志》以番剧的形式播出，掐头去尾后每一集只有十分钟左右的时间，槐佳佳觉得在十分钟里面大的事件至少要有两到三个，而且不能很生硬很无聊地摆在时间轴里，必须要恰当舒服的串联起来。“可能大家不太明白，从第一个镜头到最后一个镜头，都必须要有我自己的讲述逻辑和编排顺序。时长是硬性指标，确实不太好讲故事。而且十二集的总时长加起来有将近三个小时，远超过电影的时长了，必须要把故事讲得很顺，观众才能接受。”

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尚游以日本tv动画举例：“一般观众比较关心每集的时长，但其实我们内部更关心的是镜头数和任务数。日本正常tv动画一分钟大概对应10个镜头左右，十分钟就是110-120个镜头。但是《大理寺日志》每一集有将近200个镜头，信息量密度非常大。”

偶得打戏音乐，原是其他电影试音小样

在剧集的最后一集，有一场颇为精彩的动作打斗戏，槐佳佳一开始就意识到最后一场一定要有打戏才精彩，这就是所谓“戏核”。问题随之出现，更擅长讲故事的槐佳佳对于打戏的设计并没有把握，因此决定找一个做得最好的人帮助自己完成。试了很多人之后，终于找到了《雾山五行》的导演林魂。

拿着槐佳佳的文学分镜，林魂马上就明白了他想要的内容，按照这个基调设计了动作。

而这一段打戏的音乐，也是槐佳佳“偶得”的。当时音乐导演杨芮为另外一部电影做了试音小样，小样跟电影本身并不是特别契合，槐佳佳却听完就觉得特别棒，很适合自己的作品，就向杨芮要来了这段小样。拿着做好的动作戏设计之后，槐佳佳又找到杨芮，他听完马上说：我得给你加东西。很快找来唢呐、人声老师，继续做音乐的润色和提升。而这段打戏的动画，则是《朔风》的导演郑午帮忙画的。

槐佳佳总结这个过程：“我知道自己哪儿不行，不行就要承认，就要找更好的人帮你去实现。这是一个项目，不是我的个人作品，因此需要所有人一起把它做到极致。”

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——专访《大理寺日志》主创

新京报：不少观众提到支线太多主线不集中，你怎么看？这是否受制于每集的时长？

槐佳佳：确实是。所以我们在播完之后针对这么多问题进行了非常系统的复盘。第一季因为已经过审了，内容方面没法做出太多调整，只能比如这个角色人气高，我们就会在彩蛋里面体现一下。观众们的这些意见在第二季都会做出小的调整。

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新京报：在b站上线之后有很多弹幕讨论，还有一些二次创作的视频作品，有看到这些吗？

槐佳佳：播的时候不太敢看，但是做复盘工作的时候就必须要收集。确实给了我信心，也指出了好多不足之处，这些意见非常难得。

尚游：观众做的二创内容，我觉得只要人家做了都是捧我们。而且有些视频剪的特别好，甚至比我们做的都好看。后来我看了好多大家的弹幕留言，发现我们的观众不仅仅是年轻人，好多中年人也在看我们的剧集，甚至是家长跟孩子一起看。

新京报：怎么看剧集开头“13岁以下儿童请在父母陪同下观看”的自主分级提示？

槐佳佳：这个分级提示开始是没有的，第一集放出来之后会有弹幕说我是跟小孩一起看的，可能会不太舒服，所以我们就加了分级。关于血腥的镜头，我们绝对不会做出格的事情让大家不舒服，但是我们也不会回避。现在观众能看出来我们的用意，也能看出我们的尊重。

尚游：我觉得这也是责任感吧。如果有血腥的镜头，我们就要提醒家长和小朋友，让他们选择看或者不看。我们小时候没有分级，确实造成了很多心理阴影。还有就是我觉得不要以暴力为噱头，想要靠他们获取流量，这样的三观是歪的。但是如果是为了讲故事的需要，情节需要这样的情绪，我们也不会回避。比如一箭射过来，“嘭”一下有力度地过来和轻飘飘一下，情绪是完全不同的。

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新京报：怎样看待“国漫”这个概念？它对于已经有很多国际合作的公司作品在类型上、表达上是否是种限制？

槐佳佳：这是一个难免的过程，以前有很多特立独行的东西是因为没有人投资，资本不会注意到这块儿。制作也都是放在免费的平台，因此就没有太多的限制，我可以充分发挥自己的才华，质量高低不齐。现在同质化是因为越来越多的资本注意到了我们，也会更多地面对市场和观众，而不是想做什么就做什么了。这是件好事，逐渐产业化才意味着能够越来越好。

尚游：我们这帮人比较完整地经历了中国动画的发展周期，成熟的市场需要不同类型的作品，消费的人多了国漫就一定会崛起。面对快速变化的市场，我们要考虑的是自己要以怎样的姿态去迎接。

新京报：据说《大理寺日志》的真人剧和后面几季已经在筹备中，会有怎样的故事？

尚游：《大理寺日志》的动画我们计划推出六季，都是以李饼为主线。真人剧会以顾问的形式给出设定和美术上的参考。另外《大理寺日志》的相关衍生品也在陆续推出。

好传之后还会有原创动画《雾山五行》准备上映。还有定格动画《灯笼刀》，原创二维动画《朔风》，中国水墨风短片《白月儿》等项目。

新京报记者 李妍

编辑 佟娜 校对 李立军

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