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《水怪2：黑木林》，民国女法医清怜的弟弟在上水镇被水猴子残杀，为了探寻弟弟的下落，她只身前往上水镇。从镇长到村民一再警告清怜，惹怒水猴子将会引来杀身之祸。果不其然，关于水猴子复仇的“诅咒”接二连三应验。到底真有水怪，还是另有玄机，所有的线索都指向了黑木林。

水怪的故事我们听得太多了，但是导演还是试着使这个故事变得复杂。本片有两条线索，主要线索是清怜寻找唯一的弟弟，另一条线索则是恶人多年前掠走了唯一的弟弟。探寻秘密的过程中又发现了更大的秘密，结局直指我国鬼怪片的主题——最险恶的是人心。

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从整体来看，这是一部标准的网络大电影，我们可以看到许多细节是基于受众的需求精准设立的。

首先，以片名和片中出现的水怪来讲。从古至今，关于水怪的传说经久不衰。上个世纪，甚至有人声称在尼罗湖拍到过水怪的照片。在没有实际证据的情况下，电影就很好满足了部分人的想象。

其次，导演呈现给我们的水猴子并不是传统国产片中的妖怪。当这只水猴子处于蹲姿状态时更像咕噜，当它直立或从背部观察时更像是《水形物语》里的怪异生物。怪物形象的融合凸出了水猴子的视觉效果，也让本片的受众看到了不一样的东西。

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尽管普通受众看得够爽，但是影评人还是有必要指出本片的缺点。一言以蔽之，同许多网大一样，本片的逻辑有很大问题。

女法医、镇长等剧中人物不过是一个个符号，熟悉网文和网大的观众不用导演介绍，或者导演根本不用介绍。根据他们以往的经验，这些人物的名头已经包含了人物的动作。而在经典电影中，故事里的人物就是通过言谈举止变得立体。

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场景方面，全片出现了不到十个场景。影片的主要场景——黑木林便占据了影片的绝大多数时间，同时从视觉上呈现出来的是一种舞台化效果，没有一点立体的感觉。

当符号化的人物出现在二维世界的场景中，正常的逻辑已经没有任何作用。举一个最简单的例子，某个有着水怪的村庄，一个上海巡捕房的女法医如入无人之境。考虑到民国的实际情况，这一切如同科幻片。

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然而，网大的出现满足了一部分人的需求。这些观众看网大如同看网文，只要看得很爽就可以了。只是人物为什么这样做，情节为什么这样推进，情感又该怎么获得，没有人想过这些问题。

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