作者:liar/anitama 封面来源:《钢之炼金术师》
1998年的《南海奇皇》，会川升首次以“原作”的身份在动画作品中亮相。当时正值wowow电视台积极推广动画的时期，虽然wowow是收费电视台，但当时在动画这块采取的是不收费+部分收费的政策。
2011年发售的《月刊animestyle》4月号《抚子号》特集中说到，会川在脚本会议时反复说着一句话：“我们是看着动画长大的世代，正因为如此更不能对不起我们所做的动画。我们更要肯定看着动画思考人生、理想的动画爱好者们。”
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《南海奇皇》版权绘
和只作为受邀的单话脚本不同，身为原作者更需要带着一份社会责任。《南海奇皇》与《超人幻想》一样都是多次元要素（传奇、sf、怪兽、政治、军事等）满载的故事构造，且当时也同样在动画企划时赌上了自己的动画生涯。当时《新世纪福音战士》tv版的结局是未能完成的结局，给整个电视界的影响非常大。甚至有些制作方有意效仿这样的意识流做法，什么哲学问题，什么社会现象，越抽象越好的要素统统塞进动画里，造成了作品本身“消化不良”的动画不在少数。会川也表示在创作《南海奇皇》的时候也受到了《eva》的冲击。由于该世界观过于宏大，篇幅没法容下（虽然本作两季全长为48话的作品，但一话仅15分钟，等同于普通动画24话），虽然有了个完整的结局，但后期连会川自己都觉得实在有点赶，更像是报纸上连载的小说一样，最终无法将当初设想的大纲完全塞进去。之后会川对于这部作品的评价是“尽到了自己的职责”。
1998年10月由南雅彦率领的sunrise 2组独立，建立起了“硬骨头”的动画制作公司——bones。bones成立之后便马上有了自社的第一部原创动画《机巧奇传希奥战记》（以下机巧奇传），前面说到了南雅彦对会川是非常赏识的，甚至连这部自社的开山作品都放心交给会川打理。同样作品的原作，再加上又是会川喜欢的时代剧题材，写起来得心应手，要比《南海奇皇》轻松得多。与《抚子号》的tv版、《南海奇皇》的完结方式不同，《机巧奇传》的结局实际上冲着“可能会有二期”的目标撰写的结局，然而这部并不能讨好当时观众，这个“二期”的想法也就不了了之。
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《机巧奇传希奥战记》版权绘
在02、03仅这两年间不讨好观众的状况接二连三地发生，进入新世纪后观众的口味也变得越来越挑，改编自小野不由美的同名小说《十二国记》在40话之后仅剩最后5话被降板，之后发售的《十二国记 动画脚本集》也只出到第40话。与锦织博监督合作的《gad guard》再次遇冷，在富士电视台的播出仅20话便被腰斩（顺带一提后续的《r.o.d》也是20话）。《gad guard》的播出期间还出现了由于episode 6未放送，episode 8还没做完，连续播了两周的episode 7（被当成第6话）的“放送事故”。与《十二国记》同年，由平野俊弘与会川升再次合作共同担当原案的《奇钢仙女楼兰》（与《南海奇皇》一样都是1话15分钟的作品，全28话）。当初预定是全3部的作品，结果仅1部完结之后再无续作，而平野俊弘在这之后再也没用过这个名字（平野在96年的ova《斩鬼者觉悟（覚悟のススメ）》之后就已改用“平野俊贵”的名义），两人也再没有过合作。
会川也对这段时期感到遗憾和无奈，直到接手了大热的《钢炼》。《钢炼》不是会川与水岛精二的第一次合作，但以“會川昇”名义的合作是第一次。
不喜欢照着原作改编的会川，对03版改编的原则是，“充分活用原作固有的味道，挖掘出原作所隐藏的部分”。第一次接到宛如大河剧的一年份脚本工作，会川表示有点紧张，生怕再次遭遇腰斩的他笑称：“到第2季度的末尾都是个非常完整的故事，就是从这里被砍掉也无妨”。后半的动画完全独立于漫画打造出了全新的《钢炼》，第4季度（第39~51话）更由会川升一人执笔，创作出了当时完成度堪称在原作之上的《钢炼》（03版与09版（即原作版）的评价，至今褒贬不一，笔者这里不予表态）。
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《钢之炼金术师》（03’）主视觉图
顺带一提，坊间普遍谣传03版后期的完全原创是因为动画的剧情已经赶上了漫画，不然。这实际上是在动画制作之初就已经决定好的事。甚至会川曾有过“只取原作设定，抛弃原作全部剧情”的想法，但这过于铤而走险，最终被制片方给否决了。
tv动画在当时广受好评，更在之后推出了描写tv后续剧情的剧场版《香巴拉的征服者》，同时也是会川升多年脚本生涯中的第一部剧场版作品。为了回馈热爱tv系列的观众与第一次接触这部作品的观众，会川满怀感恩的心写下了这长篇大作。
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剧场版《钢之炼金术师 香巴拉的征服者》主视觉图
在剧场版上映一个月后由发行商square-enix出版的剧场版脚本集里收录了最终未采用的准备稿，会川当时一激动写了个爽，这准备稿的份量完全是剧场版的2倍长度足足能拍上3个多小时，换成tv动画又能拍一季。原稿中追加了大量阿尔的场面，引导阿尔前往西域的炼金术师们、以慕尼黑为新的舞台展开的白魔术与黑魔术的死斗、围绕着火箭与核开发的希特勒与美国的战略等要素，但最终还是未能逃脱被删减的命运。会川让自己最喜欢的电影导演弗里茨·朗在剧中登场，弗里茨·朗在现实中是自己的偶像，而在剧中却代表了自己。
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现实中的电影导演弗里茨·朗（friedrich christian anton lang，通常简称fritz lang），出生于奥地利维也纳一个建筑商的家庭，父亲经营一家建筑公司，母亲是犹太人，代表作：《大都会》。因其贡献而常与希区柯克、卓别林等人并列于电影百人之列，被认为是电影史上影响最大的导演之一。
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剧中的弗里茨·朗，犹太人出身的电影导演，因长相酷似阿美利斯特的大总统金·布拉德雷而被爱德袭击。随着战争的色彩愈发浓郁，为了逃离现实，而沉溺于电影的世界中。为了追求电影的真实性，邀请袭击了自己的爱德作为护卫前往郊外的古城捕捉“龙”（恩比）。顺带一提，此时弗里茨·朗的年龄应为32岁，而布拉德雷为60岁。
有人说作为一部商业电影这未免也塞了太多的私货了吧？会川给出了个这样的答复，“如果这部作品连我都不想看，那还怎么拿给别人看。”
剧场版的英文标题《conqueror of shamballa》中的“conqueror（征服者）”是会川升非常执着的单词，也是约翰·韦恩主演的同名电影《征服者》。比起这部电影的内容，会川升更在意的是这部电影之后所引发的“片场事故”。1954年，在犹他州的圣乔治沙漠拍摄的《征服者》有将近220人的工作团队，包括主演约翰·韦恩及导演迪克·鲍威尔在内的91人在80年代早期患上癌症，46人死亡。拍摄的前一年，在距此二百公里以外的内华达州附近区域曾进行过原子弹试验。因此患癌的病因大多归结于原子弹测试所产生的放射性尘埃。 而在《香巴拉的征服者》的开场也加入了这样的剧情：疯狂的科学家哈斯基森发现了新元素铀，之后利用铀的原子核反应放出的高能量开发破坏用的爆弹。
作品虽然是虚构的，但会川却更加希望把现实中的事件、战争反应在影片中，是的，包括这部《香巴拉的征服者》在内，之后我们看到的《天保异闻妖奇士》《un-go》《eureka seven ao》《concrete revolutio ~超人幻想~》以及与大桥守监督合作的广岛自发当地电视剧《战舰大和的咖喱饭》都显而易见。《un-go》的播出期间，会川曾接受ascii.jp的访谈，访谈中说到，“特别在经历了9.11之后，在这经济全球化的世界，即使是非常偏远的事件只刊登在报纸的一个角落，一定会对我们有所影响。反过来说，就算我们不是政治家，但每个人所做的某一件事必定会对这个世界有影响，那么对于这个世界，我们可以说是毫无责任的吗？”
正因为如此，会川升的作品中也鲜有嬉笑打闹的娱乐作品…
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