第六代导演大多出生于20世纪60~70年代，基本上没有受过“文革”的影响，即使受到一些，也只是孩提时代的印象性记忆，并不存在受到压抑的切肤之痛；中学时代至长大成人时期正是中国社会改革开放的重大变革时期，旧体制、旧观念的消融与崩溃，各种新潮思想、观念的发生与建立，伴随着他们成长，这就决定了他们对传统和一切旧事物习惯于站在怀疑和审视的立场上；他们遭遇了在80~90年代经济转轨给社会带来的剧痛，同时也经历了电影从所谓神圣的艺术走入日常生活，还原为一种文化消费产品的无奈。

第六代的代表导演包括张元、陆川、王小帅、娄烨、王超、路学长、管虎、贾樟柯、章明、何建军、王全安、李杨、刘冰鉴、宁浩等。他们要么极度追求影象本体，要么偏执于写实形态、关注草根人群，要么坚定地走在商业路线上，几乎难以像“第五代”那样整体构建电影精神的统一面貌，所以，他们是抗拒归纳的一代。典型特征是“叛逆与反思”。

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同样是第六代导演的章明，不但有中国的“安东尼奥尼”之称，也通过他独特的电影理念，向观众展现了他独树一帜的艺术风格。

1995年，他拍摄了处女作《巫山云雨》，并且获得了第一届釜山国际电影节新浪潮奖。

故事讲述了在三峡边的一个信号台上，性格内向的麦强，到30岁了依然过着单身的生活，他的工作和他的生活一直很单调，话也不多，每天靠画画消磨时光。

一天，麦强的朋友马兵给他介绍了朋友丽丽，三个人吃饭聊天打牌，麦强自始至终都对丽丽没有感觉。因为他经常做一个同样的梦，梦中有一个女人向他微笑。

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故事的女主角陈青，是三峡边上一个小旅社的前台服务员，丈夫英年早逝，她一人带着儿子苦度时光，有时还得受顾客的气。而旅社的经理老莫，自以为是陈青的守护神，经常明里暗里地照顾她，向她献殷勤，然而这一切都不能令她愉快。她想离开这里，摆脱老莫，经人介绍后，她即将开始一段新的婚姻生活。

谁也没想到，因为酒后偶然的一句玩笑话，使这两个顺着各自的轨道生活的人意外地相遇了。麦强惊喜地发现陈青就是他梦中的人。麦强和她睡了觉，还留下了身上所有的钱。万万没想到，经理老莫把这件事理解为“强奸”并告到了派出所。

碰巧正准备结婚的年轻警察吴刚负责来调查这个案子。于是麦强被抓去了，聪明的吴刚认为事情远非老莫说的那样简单，便来到旅社询问陈青，陈青却告诉吴刚说她不是被迫的。于是问题的性质改变了，这就成了陈青的作风问题。麦强被无罪释放了，但是陈青成了众矢之的，遭受别人的白眼与讨论，日子比以前更难熬了。

一天，麦强从马兵口中得知自己给陈青带来的痛苦，他再也不能平静地呆在自己工作的信号台，他毅然横游长江，不顾一切地来到了陈青身边……

电影《巫山云雨》抽光了所有的戏剧动机，引发观众去读解去感受，这是怎么回事，章明认为真实首先来自电影的逼真性，而不是真实的事情，体现形象的物质外壳必须具有逼真的质感，而且是以导演构思的主观刻画呈现其面貌的，他在影片中对时空的设计、镜头的运用，光效与音响的处理都是以此来确定电影的形象。作为新生代的导演章明，他的影片不同于其它新生代的影片沉浸于喧闹的都市，他的影片反映了中国最具代表性的普通人的生活，对当代城镇普通人的命运给予深切的关注。

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