引子：“男儿郎如何，女娇娥如何，爱如何，不爱如何”

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《蝴蝶君》是由大卫·柯南伯格指导，于1993年在多伦多电影节上映的影片，该片根据美国华裔剧作家黄哲伦同名戏剧改编。而戏剧与电影的源文本，实际来自于对时佩璞真实事件的再创作。影片讲述了一名法国驻华大使馆的外交官同中国的一名戏剧演员相识相爱，并“诞下”一名私生子，最终两人以间谍罪被逮捕，外交官才知道相爱二十余年的爱人竟然是“男儿身”的故事。

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影片同《霸王别姬》在主题上有着近似性，两人热恋的爱打破了传统的禁忌关系，但均以凄婉的结局收场。同《霸王别姬》一样，该片也引入了普契尼的经典歌剧《蝴蝶夫人》作为影片的一种互文本，电影利用东方性语言将两个文本之间进行了一种语义上的替补，置换，通过叙事呈现出影片对于传统东方想象的颠覆。

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普契尼广为流传的经典歌剧《蝴蝶夫人》在一定程度上代表了西方人对于“东方”的传统想象。该歌剧讲述的即为东方女人为爱情守贞却被美国海军抛弃，最终落得悲剧收场的故事，其本身就是东方受西方殖民主义影响的深刻体现。在世界战争以至于之后的很长一段时间，东方以及东方人一直被赋予“可被驯化”的定型标签。爱德华 ·w ·赛义德在《东方学》一书中指出，西方人所谓的 “东方” 与其说是某种真实的存在 ，还不如说是一种对 “他 者”的“想象性建构”，或者说是一种西方强化“自我” 优越的“策略性建构 ”。

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在雷尼与宋丽玲关于《蝴蝶夫人》的交流中便可以看出作者借助女性角色传递出这种“他者”化思想的反叛——“动人的是音乐而不是故事，那魅力是帝国主义者的”。影片围绕着雷尼与宋丽玲的爱情展开，关于这份爱情的叙述影片不仅打破了性别地位和东西方政治强弱带来的身份对立，在一定程度上也创新了二元化的两性爱情的叙事模式。

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雷尼是代表着“文化先进”和“强国政治背景”远渡中国的法国已婚男人，由于西方的刻板印象，雷尼本身是带着有色眼镜来打量周围所经历的一切的，比如他所认为的“中国人的自负”。但是宋丽玲对于歌剧的深刻演绎让他对东方女性之于爱情的理解和演绎有了新的改观，在同宋丽玲的交谈中他也开始意识到这种“西方本位”的潜行思想，但是这种思想却很久没有得到根本的改变。

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在西方主义的视野下，一般白人男子在同东方女人的爱情中被视为“强者”的一方，他们高大英俊，智慧勇敢，充满男性魅力且被国家的殖民文化所包裹着，因而给玩弄女性感情提供了一个“可理解”的原由，但是影片在人物成长上却颠覆了这一固化思想。

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雷尼是怎样爱上宋丽玲的，大概是宋丽玲让他首先领略到了“意无穷”的东方韵美。影片将东西方女性在演绎《蝴蝶夫人》上做了对比，当雷尼的妻子在床上哼唱起《蝴蝶夫人》时，两种感觉在雷尼的脑海里形成高下立判的对比。雷尼被宋丽玲身上的优雅与神秘所吸引，如果说雷尼是奔着心中的“一团热火”所去，那宋丽玲在最初更多的是在完成一种革命任务。

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爱情的主动关系于此发生了倒置，“女性”变成了一种看似在“玩弄”感情的侵略者。在两个人的相处后，爱情的禁忌体现在了诸多方面，婚外情、主仆关系、“东方式”做爱、以及被隐匿的性别等等。这些不寻常的伦理关系，看似雷尼在扮演着一种“主人”的高姿态，实际每一步都在宋丽玲的意图中，不可谓宋丽玲将所有的革命想法都注入感情以此步步为谋，但是这种关系的建立是对西方本位思维的一种颠覆，它将《蝴蝶夫人》中的词汇进行了置换，雷尼被这只“神秘的蝴蝶”牵扯住最终被牢牢套紧。

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“雷尼”爱上的是 “宋丽玲”这个带给他一切幻想与温柔的虚假名字下的爱人，这份爱带着“美国士兵”式的征服欲和被东方想象所迷惑的探索心，最终却发现自己落在一个“戏子”的欺骗里，这无疑是对西方观念的一次复仇与打击。

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但影片也未将这种爱的真实性揭穿到底，在宋丽玲被审判之时，他回答法官的一句“您猜怎么着，法官大人，我从来没问过”将两人的感情蒙上一层面纱，雷尼的爱是被东方幻想所蒙蔽的爱，他爱的是一个愿意为爱一个男人而牺牲自己的女人，但宋丽玲的爱的部分或许更贴近一种平等的地位，他曾拥有并享受过来自于这个男人的尊敬与温柔，当谜底解开时他坦露出自己只希望他还是他眼中的“蝴蝶”。

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“假作真时真亦假,真作假时假亦真”，戏里戏外人都是爱情的受害者。《霸王别姬》中小豆子入了戏，戏迷人生最后竟做了真虞姬。雷尼沉湎在一个驯化弱者的爱情梦中，最后自己却成了蝴蝶夫人。西方统治色彩下的霸权主义在影片中得到了彻底推翻，“他者”赢得了话语权，这种文化反叛是成功的但又充满了悲悯的色彩。不管孰强孰弱，爱情本应是美好的，不该在国家目的与种族地位中伪装，可最终却蝴蝶一飞惊梦醒，旧爱弥乱皆是空。

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