“成为不朽，然后死去”这是戈达尔真实的人生，也是他成名作《精疲力尽》中的经典台词。“新浪潮五虎将”驰骋了半个世纪，在特吕弗、夏布洛尔、侯麦、里维特先后去世后，这个自由又反叛的大师导演戈达尔在2022年也体面地告别世界，与他最爱的电影再见。一个时代终结，始于20世纪50年代的法国新浪潮也至此落幕。

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新浪潮打破的就是电影荧幕与现实生活的界限，提起法国新浪潮，想到的第一部电影便是极具“作者论”思想的《四百击》（the 400 blows），1959年由弗朗索瓦·特吕弗拍摄的自传体影片《四百击》标志着法国新浪潮电影运动的诞生，这部充满“个人色彩”的纪实电影一经诞生便成为了经典，26岁的特吕弗也凭借此片获得1959年第12届法国戛纳电影节主竞赛单元最佳导演奖，被称为电影天才。《四百击》源于法国俚语，意为对顽皮孩子打400下才能让其走上正道，影片将真实与虚构在安托万这个角色身上巧妙结合，重现了导演特吕弗童年的坎坷经历，以一个平凡的边缘男孩的视角通过非戏剧性的叙事手法深层次地展现了主人公孤独、迷茫、叛逆的内心，安托万通过逃课、撒谎、离家出走、偷盗等一个个具象的事件发泄着对这个世界的不满与失望，但他的叛逆却让观众产生了强烈的情感认同。特吕弗以长镜头展示出城市街景和社会现状，影片开始流畅的长镜头下是巴黎的街道景象，从微仰到平视让观众产生强烈的带入感，而安托万离家后的长镜头则凸显出主人公内心的孤独与思绪的迷茫，特吕弗拍摄时多采用实景拍摄与手持摄影，毫无矫饰地刻画出城市生活的光怪陆离与社会人群的疏离冷漠，一个在家庭、学校、社会夹缝生存的男孩形象跃然于屏幕之上，结尾安托万不顾一切地奔跑，三个一组的长镜头巧妙组接，当安托万转身向岸边走来时，迷茫的面部特写透过屏幕凝视着观众，画面定格，安托万逃出了青少年罪犯拘留所，但却无法逃出束缚与镜框，安托万的迷茫只能汇入无边无际的大海。

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作为集合了特吕弗大部分经历与情感的角色，安托万并没有成为经典之后就杳无音讯，《四百击》只是一个开始，安托万的角色生命在《安托万与柯莱特》（antoine and colette)、《偷吻》(stolen kisses)、《婚姻生活》(bed and board)、《爱情狂奔》(love on the run)一部短片三部电影中得到了延续，共同组成了“安托万五部曲”，并在2021年底在法国重映。特吕弗横跨20年拍摄出童年、少年、青年、成家和立业五个阶段的安托万，《四百击》里穿着黑色高领毛衣孤独又叛逆的男孩，《安托万与柯莱特》里在青涩爱恋与独立中摇摆的少年，《偷吻》里因工作与爱情迷茫的23岁安托万，《婚姻生活》在自制与失控中体验人生百态的成年男性，《爱情狂奔》里回顾30年人生，仍奔波在追爱途中的离异男子，这一个个不同的安托万组成了鲜活又真实的荧幕故事。安托万这一荧幕形象就像是导演特吕弗的银幕分身，同一个导演与同一个角色以影像的方式互相陪伴了20年，观众在电影银幕上看到了安托万的成长，在电影外也看到了导演特吕弗与演员利奥德的蜕变。

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《安托万与柯莱特》是一个以“二十岁之恋”命题的32分钟小短片，自力更生的17岁安托万在剧院遇到了白月光柯莱特，年少的初恋青涩又笨拙，安托万将这种情愫隐匿在刻意的搬家、不自觉的靠近、满是情意的情书背后，柯莱特父母对安托万的关心和热情驱散了他童年“被抛弃”的阴影，安托万将对家庭的依恋转移到柯莱特父母与柯莱特身上，产生出一种被爱幻想，但这份短暂的爱意在真正开始前就结束了，柯莱特更像是一支红玫瑰，安托万向往她的美丽但一靠近便被扎得遍体鳞伤，柯莱特也因此成为了安托万爱而不得的青春回忆，也为《爱情狂奔》里两人的再次相遇埋下伏笔。作为安托万系列的第二部长片，《偷吻》里的安托万面对着工作和爱情的双重迷茫，23岁的安托万从军队被开除后做过旅店守门人、私家侦探、电视修理员，在工作上没有成就感的安托万试图在一切的不确定中找到归属，在《偷吻》里，安托万遇到了两个女人，一个是风情万种的鞋店老板娘，一个是单纯善良的青梅竹马克里斯汀，安托万在两份不同的感情中徘徊着，而最终他因渴望“温暖的家”选择了克里斯汀，影片的最后，神秘男子对克里斯汀的告白也暗示了安托万与克里斯汀不长久的爱情。《婚姻生活》是安托万的第四部，零散记录了沉浸在甜蜜与失控状态下的安托万，同样延续了轻松讽刺的轻喜剧风格，在工作中擅离职守、缺乏责任感的安托万在婚姻生活中也因外界的诱惑一次又一次失控，辞去花店工作的安托万阴差阳错去了自来水公司，相对稳定的工作背后却迎来了家庭的动荡，安托万在新公司邂逅了一段“婚外情”，日本女子的出现彻底打破安托万与克里斯汀婚姻的假面，安托万认为妻子是女儿、是恋人、是母亲，他眷恋着从克里斯汀身上得到的爱与温暖，但不再爱她，但克里斯汀却只想做他的妻子，安托万与克里斯汀在平凡的生活中消磨着爱意，在脱轨的船与各置窗户两边的彼此中渐行渐远。作为结束曲的《爱情狂奔》，更像是在播放一盘安托万人生回顾的录像带，影片将安托万执笔的回忆录小说《爱情与其他烦恼》的情节和真实发生的现实事件交叉剪辑，闪回了前几部影片中的经典画面。同时在前妻和初恋情人不同视角的讲述下，导演也给观众呈现出了另一个视角下的安托万，并识破了安托万精心铺叙的谎言，30岁的安托万并没有变成现实中的大多数人，他依旧热烈地追逐爱，在文学、写作、电影、音乐中保持着赤子之心，就如特吕弗在采访中所说“安托万没有成为一个真正的成年人，他是一个一直保持儿童身份的人，所有男人身上都有很多童年的影子，但对他来说，更是如此。”特吕弗镜头下的安托万不曾成为一个成年人，他永远年轻，永远追求自由与爱。

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“安托万五部曲”记录了安托万的人生轨迹，那个在海边狂奔的少年在时间的洪流中尝过了暗恋的酸，品过了恋爱的甜，经历过生活与工作的迷惘后走进了婚姻的坟墓，在生活的琐事与枯燥的感情中一次又一次的出界，即使是30岁的安托万，他依旧带着迷茫去追寻着限时的爱情，导演特吕弗用重复的命题却讲述了不同风格、不同样态的故事，让影片中的安托万经历不一样的人生。导演镜头下的安托万在《爱情狂奔》这个影片后划下了句号，观众无法知晓安托万与唱片行女孩的爱情是否会长久，导演在这里依旧给予了开放性结局。安托万的故事在荧幕结束，但安托万这个带有浓烈个人色彩的角色永远无法安定下来，他永远带着少年稚气不停奔跑，正如在光影世界大跨步向前的特吕弗一样，特吕弗似乎有意地将电影这个符号根植于安托万身上，不论是童年的安托万还是成年后的安托万，他始终都与电影和文学相伴，正如特吕弗的一生一般，深陷童年阴影的特吕弗被电影拯救，也创造了许多经典电影回馈这个光影的世界。

从《四百击》到《爱情狂奔》，特吕弗完成了作者电影的书写，在恒定的“新浪潮”道路中，导演完全以陈述的视角串联了同一个主角的成长过程，而电影中那些没有画上句号的爱情故事将会在法国这个浪漫的国度永远不朽。

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