"

按惯例，我先拿出一个推理小说的公式来套一下，看看《风雪追击》属于其中的哪一种。

推理小说家的模式大致有两种：

一是找祸型（无人策划）。它是指一个无关的小小的因素，与主体案件没有关系，只是在偶然的时间里，出于偶然的原因，恰好撞到主体案件的范围内，从而被当成了主案件的前因，诱导误会。比如在福尔摩斯探案的第一篇小说《血字的研究》中，房东女主人因为痛恨死者的无耻行径，曾经唆使自己的儿子殴打过死者，被警察认为是理所当然的凶手。

二是嫁祸型（有人策划）。这里分两种。第一，推卸型。其机制如下：1、证明自己不在现场，没有作案时间。波洛探案中的《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》，肇事者都在努力制造自己不在现场的虚假表象。2、移动作案时间。比如波洛探案中的《滴血的钻石》，凶手早已害死了老者，但通过手动绳子，操控了屋内的物品，并用玩具发生尖叫的声音，以达到死者才死的假象。作案时间的推移，可以有效地逃避嫌疑。3、装作受害者，其目的也是改变作案时间，造成作案时间的变化。这是最高深的一种障眼法。如扮作死人，其实人并未死。克里斯蒂小说中公认最好的一部作品《无人生还》就写了一个被害死的人，其实就是真正的作案人。第二，转嫁型。这一种类型比较简单，也就是凶手找一个替死鬼，引导注意力。在《血字的研究》中，作案人是在墙上故意留下了一个神秘组织的“血字”符号，以达到转移注意力的目的。

按照这个模式，我们会发觉《风雪追击》典型地属于“找祸型”，就是小说里的大学生龙实歪打正着地正好出现了杀人现场，留下了痕迹，从而被当成凶犯，直至受到警察的追捕。

"

东野圭吾并没有在这篇小说的悬疑之奇上大做文章，而作者也有意地让他笔下的人物，完全地敞开在读者的眼帘之下。东野圭吾在小说中显然有着更大的追求，从某种意义上讲，他不过是借这部小说的悬疑笔法，来展现一段社会现实，一个人性世界，以及相对应的职业困境。

小说的核心情节是大学生龙实误闯进了孤独老人的宅中，从而成为老人被杀现场的杀人嫌犯。而龙实为了洗清自己身上的嫌疑，迫切需要找到证明自己不在现场的证人，而这个证人就是在案件发生当日他在滑雪场遇到的一个女孩。

当然这个情节的合理性也值得推敲。在一个荒无人迹的滑雪场里遇到一个女孩，这是一个概率非常小的事件，而在这一路而行的过程中，龙实完全有无数可能，遇到相遇的人，不一定非要借助一个在滑雪场未开放地段碰到的女孩才能证明自己的清白。

但东野圭吾显然需要这样一个意象，一个情节的诱因，让一个大学生，以及随之追踪而来的警察，去深度介入到一个滑雪场的周边领地。更为关键的是，作者需要借助这种追捕与反追捕，去打开一个滑雪场的全部的隐秘的情节。

可以说，一场罪案的发生，能够掘地三尺地打开一段无法探知的生活的纵深。看似平静的生活流，表面上波澜不惊的日常现实，一旦被卷入一起案件，便会暴露出不为人知的全部真相。

所以案件的吸引力与可怕性都表现在这里。案件本身，能够满足人类的好奇，可以窥视到平常无法了解的秘密，而它的可怕，是对于当事人而言，只要涉及到一个案件，相关人就像是必须经受过炼狱熏烤似的，不仅体无完肤，而且身无秘密。

"

《风雪追击》中的追捕，其实呈现出两个方向。一个是警察对龙实这个犯罪嫌疑人的追捕，另一个，是龙实对那个能够证明自己清白的女孩的追寻。一个是追捕，一个是追寻，合成的是小说里的“追击”。

而这种双重追击，打开的却是一个看似平常的滑雪场的人际关系、历史渊源以及背后的感情积淀。

很多情况下，《风雪追击》这部小说里的罪案悬疑，仅仅像是一个情节的链条，但本质上串联起的却是对身傍滑雪场的小山村的秘境与人事的揭开与披露。

无论是作为疑似逃犯的龙实，还是作为跟踪而来的警察小杉，他们来到的滑雪场所在的村庄，触摸到的都是一片民风淳厚的世外化境。在这里，我们看到了爱情故事在这个野性的天地里滋生，看到了历史传承中村民们对这块世外桃源的守护，看到了青年人重归家乡对故土的坚守。小村与外面的世界，形成了尖锐的对立。

我们看到，小说里追踪而来的警察小杉带着复杂的警局里的人事关系，来到了小村，立刻融化到小村的淳朴氛围内。小杉的上司为了抢夺首功，隐瞒真相，提防同事，单枪独斗，小杉处处受掣，苦不堪言。但是他在小村里，当了解到龙实来到滑雪场的真实动机之后，却违拗了上司的一意孤行，放走了龙实，而去追查真正的凶手。在这一过程中，小杉收到的最大收获，应当是小说里写到的一个死去了丈夫的三十多岁的旅馆老板娘。这位老板娘提到了一个“五分灵魂”的概念，应该是作者在小说里设置的“魂”，也是作者意图通过这样的悬疑小说表达出的对日本社会的精神内核的抒写与展现。这个山村里的滑雪场，一直受到外来世界的胁迫，面临着被大企业收购的危机，而小村村民们团结一致，共抗时艰，努力保住围绕这个滑雪场的各个产业。用老板娘过世的丈夫所说的话来讲，就是“把村里最大的财富卖掉就相当于出卖自己的灵魂啊。”由此，老板娘引申出“五分灵魂”的内涵：“虽然我们每个人都是蜉蝣一样的存在，但是计算一只一寸的虫子都有五分灵魂，把这些灵魂聚集起来就一定能成为一股很大的力量。”（p251）

"

老板娘的丈夫为了守住村庄依靠的资本，操劳过度，不幸去世，老板娘接过丈夫的衣钵，继续和村里的村民们一起致力于“让滑雪场重回昔日的活力。”（p252）。

村民们为了扩大滑雪场的影响，准备举行一次盛大的滑雪婚礼秀，而这一切，都被疑似逃犯龙实与追踪而来的警察小杉在他们的追击过程中，得到通透的观照。在这里，龙实如期找到了能够为他证实清白的女孩，她正是婚礼秀的主角人物，由这个女孩，小说又分别介绍了这一团队中的两个女孩，展现出她们不一样的精神的诉求，有从东京而来，准备扎根山村，为滑雪场的愿景而奉献出智慧的女孩，也有那个不甘心平庸地呆在山村，意图出外闯天下的女孩，这样，小说里涉及到的主体性的三个女孩加上那个热情好客的老板娘，便构成了山村里的不同个性、不同追求但始终围绕着滑雪场荣与衰而确定着自己人生目的的女孩群像。而这个群像，才是作者在小说里重点表现的所在。

小说里展现的社会性，要远大于小说里的悬疑推理性。在这一幅充满着励志、充满着人性味而又蕴涵着爱情美丽的情节中，我们也看到了情节的小小递进与转折，当那个证人女孩也就是婚礼秀的新娘因为身体的原因不能参演婚礼秀之后，另一个女孩顶上了这个角色的缺阵，而成全了小村里的一场集体卫护心灵圣地的行动。这一切，都不在勾引起这一片方外之地的导入源——即疑似逃犯与警察的掌控与设想之内，因为小山村里发现的事情，与外来者毫无关联，但却成为小说里别有洞天且自成体系的一个价值能量场。正是我们上面所说的，悬疑情节只不过是一个激发点，一个诱导源，在小说里展现出的处于这一片洁如白雪的纯洁世界之外的真正的凶手，那个为钱财与贪婪而致老人于死地的凶手，甚至已经被小说旁置化了，无法引起读者的强烈的关注。但作者的用意，显然没有忽略掉将山村的善意、美好与山外世界的人欲横流构成强烈的对比。

"

《风雪追击》沿用的是推理小说的一个共性模式，但却出人意料地打开的是一个人性化的美丽世界。从中我们或许可以感受到东野圭吾在写作过程上，始终没有忽略掉社会现实与人性本真的这一个至关重要的维度，这一方面反映了推理小说必须依托社会的真实空间这一个必然的创造要求，同时，也反映出作家在采用这一类型化题材手法时，必定要把更大的追求方向，瞄准社会这个巨大的展演平台。从某种程度上讲，《风雪追击》里的推理手法太过简单，整个悬念都敞开在读者的面前，疑似逃犯从一开始就已经被读者周知他不是凶手，但全书仍然给人一种强烈的吸引力，因为作者把疑犯的真假问题，转化为了疑犯是否能够洗清身上的疑团的问题，当小说如期地、水到渠成地让一切走到最后的流程之后，小说的结尾，便是一个正常的故事流程里的自然的终结，而不是悬疑小说里对读者一次习惯性思维的巨大逆转。作者在《风雪追击》里采用了一种近乎是现实题材小说的表现手法，就是减少悬疑小说给故事情节带来的哗众取宠的副作用，而回归作者意图表现出的人性深处的那种圣洁之地的创作动机。