电影《特区打工妹》40年再回首

来源：《大众电影》杂志

20世纪80年代初，南下深圳的打工潮开始兴盛。到了1990年，深圳特区人口200多万，外来务工人员就占了100多万，其中80多万人是来自农村的女工。当时她们的月薪为100至300元人民币，几乎是全家人年收入的总和。电影《特区打工妹》正是在这样的历史背景下诞生的。

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改革浪潮下的新世界

1988年，时任珠江电影制片厂导演的张良为创作电影剧本《女人街》和妻子王静珠走访了当时珠江三角洲一带的“三资企业”，庞大车间里数以千计的外地女工引起了两人的注意。在拍完《女人街》后，两人就把新的创作视点放在了女工身上。

1989年冬天，两人的这个想法得到了当时珠影领导的支持，他们随即展开了为期三个月的三次深入调研。第一次，两人采访了深圳的高层领导，以便把握深圳十年来的建设历程和当时的各项政策；第二次采访了大量的中层领导及“三资企业”的老板，了解到“三资企业”的发展历程；第三次深入到车间、厂房、饭堂、宿舍，和女工们促膝谈心。两人积累了大量的创作素材，激起了更加强烈的创作冲动。

转眼间到了1990年，恰逢深圳经济特区建立10周年。目睹了深圳10年建设历程的张良和王静珠决定创作大时代背景下的小人物。写在这场改革浪潮中的女工对人生、对自我价值的新追求，同时也可以从侧面折射出深圳特区十年的建设成就。影片开头讲述了在20世纪80年代中期，一群来自偏远山区的男女青年，告别父老乡亲来到深圳特区的“三资企业”，开始了新的生活，最后以“大家乐”的喜庆场面结尾给人们以新的希望。

《特区打工妹》上映后荣获1991年广电部优秀影片奖。观众反响也十分不错，在当时起到了塑造特区形象的效果，成为人们了解深圳的重要材料之一。

沧海桑田

《特区打工妹》所呈现的打工者大多是20岁左右的年轻人，他们大多出自农村，都市的繁华喧嚣与他们没有任何关系。影片中密不透风，没有冲凉间并且挤了20多个人的“铁皮屋”就是当时的真实写照。他们的生活就是三点一线——宿舍、食堂、车间，处在城市底层的他们时间和空间都受到了严重的挤压。

影片中的打工者绝大多数是体力劳动者。日常工作中面无表情、麻木而飞快地配合流水线的节奏操作，在机器的高速运转下挤压出身体的最大潜能。由于种种限制，他们很难获得更多学习和成长的机会，正如影片中田杏子所说的一句话：“老板根本没打算让咱们学。”打工赚钱成为他们最大的目标。

如今的劳动者可以在一定范围内挑选自己喜欢的工作甚至不以经济回报为主要目的。有知识、有能力、有技术就可以通过自身的努力拼搏来实现自身价值和人生理想。虽然很多时刻也面临着严峻的竞争和挑战，但学习晋升的机会也更多了。通过提升自身、开阔眼界的同时逐渐清晰未来发展方向并达到更高更广阔的发展平台。就深圳特区而言，1980年，深圳总人口为33万多人，而到了2021年，第七次全国人口普查公告深圳常住人口约为1756万人。这背后正是千千万万的劳动者用创新力、科技力推动了这座城市从边陲小镇到国际大都市的飞跃。

如今再看这部影片，片中人物的奋斗目标明确单一。如男主角李四喜，在进城务工后历经挫折，一度陷入迷惘，最终在回乡创业这个人生目标的加持下，他力挽颓势，一路“高歌猛进”，实现了工作和感情的双丰收。电影结尾时在“大家乐”的晚会上，他一扫之前的畏怯形象，以积极蓬勃的姿态上台唱起《打工者之歌》，引起了全场共鸣与互动。在改革开放初期，李四喜这看似个人的打工梦想，其实蕴含着国家发展的蓝图。提倡“回乡创业”，将打工人的美好归宿设置为建设农村家乡，完成了特区经济向内地的辐射，也是在实际落实先富带动后富，最终实现共同富裕的发展目标。

回溯《特区打工妹》，可以感受到现在不仅是劳动环境得到了极大改善，劳动者的思想意识也更为健全，精神层面也更具深度。时代在变，打工人的一切也在变

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