《约翰·多诺万的死与生》由基特·哈灵顿,雅各布·特伦布莱,苏珊·萨兰登,娜塔莉·波特曼,凯西·贝茨,本·施耐泽,埃米丽·汉普希尔,迈克尔·刚本,坦迪·牛顿,贝拉·索恩,克里斯·泽尔主演，又名 多诺万先生的生与死 / 约翰·F·多诺万的生与死 / 约翰·唐纳文的生与死，是导演泽维尔·多兰2018年的电影，全片时长127分钟，这部电影豆瓣的评分是6.9分，这电影算的上可以了，制作还算精良，剧情不错，但众口难调，总有人喜欢有人不喜欢。总的来说算不算优秀的电影，但也绝对不是烂片。本站推荐度一般，喜欢高质量电影的朋友可以找找其他的，电影荒的同学可以尝试看看，打发无聊的时间

网友寒枝雀静的评价是4颗星

B / 与不少其他自作多情又才华欠奉的创作者相比，多兰确实有能力把他那一套充满哀怜癖的情感模板以各式遮罩变得层次丰富且带有滑稽色彩。哪怕确实感觉俗套，观众却还是能收获观看距离伸缩带来的自如愉悦，甚至领会到他尝试自我剥离却又欲盖弥彰的失措趣味。一方面是文本嵌套与联动，一种过于常见的结构化向心趋势；另一方面则是各个段落内丰沛的人物状态及情感张力，以及摄影机敏锐而持续的凝视，它们不断地寻求着满溢与停滞。可贵的是这两者之间保持了一种叙事上的冲撞与离散意味，而未显示出简单叠加的整一。

网友亵渎电影的评价是3颗星

第一次拍好莱坞电影，多兰在个人风格和类型片风格之间在做平衡，他努力在压制镜头的情绪化，压制自己的个性化，试图让影片更加贴合好莱坞类型电影的大众化，但最终的成片介于两者之间，导演的视听层面上没做到大众化，个人风格同时也因此被削弱了，而且变得过于单调了，摄影不那么情绪化之后，只剩下各种单人镜头的镜头来回剪辑，人物的情感一突兀就是清一色的45度俯拍演员的大脑门，观影过程实在是有点单调。不过从剧本的角度讲，这个故事的完成度非常不错，各种叙事细节的收尾非常完整，主题还是他一贯的性取向认同和恋母情结，把他的童星经历，年少成名的名人身份和童年暗恋小李子的一些私人化的想法和见闻杂糅到一起，一写撕逼话痨戏就起劲，可能这些元素大家看的次数太多了吧，疲了。还是希望多兰可以早日拍别人的故事，尽快走出创作舒适区。

网友没十斤公爵BOT的评价是3颗星

《约翰·多诺文》呈现了一种隐含的性关系，Rubert的母亲与John Donovan构成了潜在的情敌关系，这就是为什么在结尾Donovan的信中，他用的词是“I know your fantasy.” 多兰似乎回到了《我杀了我妈妈》的状态，对他而言，电影是梦境机制的变体，作为不可能之性关系的满足，以及对好莱坞明星生活是想象。很难将他在《多诺文》中的所作所为归结于一系列自我审视，但他的确呈现出了某种阶段性的倾向，有所攻击，有所和解。 但是多兰依旧迷恋一种雕塑化的影像，让人物面孔从虚化的空间中抽离出来，并通过两个几乎完全相同的角色建构完成平行叙事，两个人实际上都是其自身的分化，我们很有理由相信，小男主雅各布·特伦布莱的演技远远高于多兰所期望的内容。

网友昆汀的影子的评价是3颗星

剧作层面到曝光隐私的部分开始全面坍塌，性向和通信者年纪足够让这个故事走向最主流的猎奇景观。但是多兰选择和片中J那位说教的经纪人对他的“控诉”一样，“道貌岸然”又乏味“安全”。到米国制片环境下的多兰就像这部夹生饭一样一览无余不知所措，他还是某种天才只是不是全才，他试过了也明白要退回他熟悉的舒适区再去寻找他特有的锋芒和挑衅。而不是在巨型聚光灯里畏手畏脚，他不需要被这样对待。（PS:都是八九年的，多兰调教演员的能力比贵州人厉害一千倍吧）

网友喵尔摩丝的评价是4颗星

Donovan must die. 心疼多诺万，也不心疼，他打碎了别人的世界，并且还是一个自命不凡的小男孩的世界。小男孩以为茫茫宇宙，总有一个人和他来自同一个星球，他们要互相展示伤口，让彼此知道，自己不是唯一受伤的一个。多诺万这么做了，可在小男孩最需要他和他站在一起的时候，多诺万逃走了。这个抛下别人的人，又被整个世界抛下，看上去挺合情合理，不是吗？又或者从来没有两个人来自同一个星球，孤独是个恒定指数。明显感觉得到多兰已经大刀阔斧地尽可能简化故事线了，不过我还是好像知道之前劳模姐那条线是怎样的，没猜错的话，多兰的预设是多诺万和小男孩身边分别有母亲/导师(多诺万的经纪人vs小男孩的老师)/记者三个角色，如果能四平八稳去对照，效果可能比现在更好？至少我这么觉得。

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