大年初一，由文牧野执导、宁浩监制，易烊千玺领衔主演的电影《奇迹·笨小孩》正式上映，截至2月2日22：00，影片累计票房突破2.78亿，专业影迷平台7.4，购票平台9.5的高分。新时代下奋力拼搏的人物群像，扎实完整的现实主义叙事，励志充沛的情感弧光，让影片成为春节档“最具幸福感”的电影。而无论从角色设计到点睛意象，从符号元素再到精准表演，影片皆展现出文牧野导演打造“平凡宇宙”的良苦用心，更让《奇迹·笨小孩》的彩蛋细节值得一再温暖回味。
鲜活群像取自国粹高光不断 “空间”与“跨越”极具现实感三性合一
《奇迹·笨小孩》讲述少年厂长景浩集结“奇迹小队”，在热土深圳不屈从生活，风雨并肩共逐幸福的故事。由领衔主演易烊千玺，主演田雨、陈哈琳、齐溪、公磊、许君聪、王宁、黄尧、巩金国等人联手贡献的励志群戏，让影片一上映就收获“全员演技在线，现实主义小人物的题材最感人，也最让人共情”的高评价。
在群像设定上，导演文牧野实际上是从京剧中的“生旦净末丑”汲取灵感。影片虽以易烊千玺饰演的景浩为中心，展开人物群像，其他角色具有一定的功能性。但在故事发展过程中，却没有用刻板的方式塑造出扁平的人物，反而为不同的角色都设计了属于他们的高光时刻。汪春梅（齐溪饰）与工厂派来的流氓对峙；张龙豪（公磊饰）与小混混打架最后出手；张超（许君聪饰）在婚礼上“旋一个”；钟伯（巩金国饰）在婚礼上讲述的军中往事；吴晓丽（黄尧饰）在台风过后，驾驶起重机力拔千斤——皆让这群心怀良善的小人物各个闪耀光芒，体现影片主题之一：每个人都可以做自己生活中一分钟的英雄。
影片着重空间的塑造，几乎全以实拍镜头为主，以实景承载、用空间的转换来推进故事前进。景浩（易烊千玺饰）遇到的困境，主要也都与空间有关。他要想获取金钱为妹妹治病，首先就要拓展空间。一是横向从手机修理店到工厂，空间变大。二是纵向从平地到高楼，其空间阶层发生变化。但同时，在这个过程里，他因开拓事业空间，导致自己生活空间不断缩小。片中景浩就在家中与妹妹有大量兄妹对手戏，于狭小的空间中迸发出巨大能量，获赞“一些细微的感情抓得尤其好，二十岁又是孩子又是‘新大人’，现实随时让人崩溃但在妹妹面前又要坚强。”
影片中，“奇迹小队”的任务，虽是景浩为妹妹筹钱治病而进行的一次“豪赌”，整体氛围却不贩卖苦情，而是以真挚打动人心。正如生活本身，每个人有着各自的不易，但是我们没有时间犹豫，只能一直拼搏。同时，“奇迹小队”实现梦想的做法，也正是中国传统正剧“愚公移山”的精神。这是根植于民族血脉里的精神，这一讲述“努力必有奇迹的神话”，在几千年间不断影响炎黄子孙。愚公移山的最终目的，是以量变实现质的飞跃。正如片中的奇迹发生地深圳，这座城市中的华强北与电子厂，打通了“科技”与“草根”这两个词汇。片中角色更是如此，每个人并没有什么巨大的、触不可及的梦想，而是希望获得更好的生活，从而找到属于自己的位置。也正是在冲着美好愿景逐渐迈步的过程里，他们找到了自己的幸福。
有观众点评《奇迹·笨小孩》：“满满的正能量，电影传达的思想很棒，没有人有义务帮你，逆天改命靠自己！”体现出影片所传达的、文牧野导演所一贯追求的“三性合一”。影片可见多种类型元素融合，如励志、喜剧、动作等，正是这些类型元素让影片具有银幕奇观性，保证了电影的娱乐性。同样，用类型化完成现实主义表达，提供给大众层面的讨论议题：“每个人去追求心中的幸福，这本身就是奇迹。”——则展现出影片的社会性。最终，电影所深埋的人性真善美——这个世界本就是“你帮助我，我帮助你的”——展现出普罗大众一种最根本的善，正是这种人性的善让普通人的生活本身成为一种奇迹，则化为《奇迹·笨小孩》打动人内心最深角落的灵魂性。
符号元素饱含深情贴近地气 “文”火慢炖平凡人拼搏史诗
《奇迹·笨小孩》预告片中，就曾有一个非常耐人寻味的镜头：一只蚂蚁在狂风暴雨中向上攀爬。很多观众认为，这是对景浩这个角色不认命的隐喻。实际上，全片蘸满深情的意象符号比比皆是。
手机和高楼。这是片中反复出现的符号性元素，手机代表了深圳城市发展的重要力量——高新技术；而高楼则代表了城市发展的外观结果，挂在大楼外的人为城市发展做了促进作用。
色彩。影片的色彩设计，以黄、蓝、红、绿等大色块为主。用颜色丰富画面，同时也是深圳的一种城市特色所在，将城市空间与叙事用色彩进行联结。服装颜色也始终为叙事服务，如养老院梁伯的粉色围兜，景浩穿着黄色衣服进入灰白黑的写字楼。产生对比的是，李经理等人出场场景的色调以灰白等淡色调为主，影片临近结尾“奇迹小队”前往赵总办公室时，衣着也一改此前的鲜艳风格，走上了淡色路线。
山。旧手机从第一次仓库亮相，就堆成山一般，也隐喻这是压在景浩肩上的山。“山”是众人完成任务的延续点，从最开始景浩的同乡小陶带着观众看到的手机大山，到挪往仓库后的开始“搬山”，逐渐变小。再到炼金犯偷山，台风过境铁皮压倒了山。最后这座山，因为团队而分解，成了一个一个小土包，寓意着压力分摊开来，也体现出众人“愚公移山”的拼搏精神。
手。手代表了劳动人民的最大财富，也是景浩工作的重要“工具”。手也代表了人前进的方向，片中有多处向上伸手的镜头，代表了人物的心理驱动力和对美好生活的希冀。分摊愚公之山的戏份中，也是以后车厢每个人的手作为转场信号，进入到他们的新工作空间。景浩的手受伤成为了全片后半段一个重要困境，也是影片在影像上最能传递痛感的段落，代表着他作为劳动者能力的丧失，同时也意味着希望很大程度上的破灭。众人搬离集装箱时，大家在卡车中如同吉普赛城市流浪者一样载歌载舞，镜头几乎给到了每个角色的手，这些手都成了景浩的助力，景浩不再需要一个人承担一切。正如观众评论：“如果你经历过苦难，你会心疼这些人（包括景浩），如果你不曾经历，你也可以感受到他们之间互相扶持的温暖。”
雨。片中出现了几场雨戏，而每一场雨都有其独到的设计。台风袭来，任务难度加剧，让人揪心。大雨中景浩去找李平，小心翼翼试探，是丛林法则的集中体现。小分队在太阳雨中鼓掌，是外向的情绪化体现。而景浩在大雨中接妹妹则代表着：无论多晚、无论什么天气，我都会回到你身边的情感表达。
机器人。作为好景手机修理的“迎宾”，机器人在影片中不同部分多次出现，有不同的剧情导向作用。第一次出现在手机修理店，代表欢迎观众进入故事，进入景浩的生活。第二次出现在关店搬家，也是一种视角转移的过程。第三次则是建厂时，景浩将垂头丧气机器人的头抬起来，代表新的开始。而当危险来临时，也以机器人的镜头作为铺垫。
大棚婚礼。很多观众在观影后表示，婚礼一场戏，是全片最让人具有幸福感的戏份之一，幽默又感动，同时完成了人物表达。这场戏也的确完成了从“情节主导”向“情绪主导”的切换，人物关系在这场戏中急速升温。这场婚礼原本是露天的设计，而非在大棚子里举行。之所以选择黄色大棚，是文牧野导演担心普通的婚礼现场颜色太过杂乱，而黄色大棚有利于统一色调，并能强调这明亮的颜色所带来的情绪。而婚礼戏份中，景浩与众人干杯“旋一个”的桥段，甚至让很多观众幸福到落泪：“仿佛看到了真正过年的味道。”
《海阔天空》。“奇迹小队”众人用卡车拖上剩下的手机，在车斗上犹如乐队一样放声演唱，很多观众都在猜测他们唱的是什么歌？这一段无疑也是希望的象征：“虽然在阴沟里，但是我仰望天空！”实际上，拍摄现场他们所演唱的正是影片片尾的彩蛋歌曲，由“奇迹小队”演员集体演唱的《海阔天空》。这首鼓舞了一代又一代人的经典作品，再一次激励了当下观众：“《海阔天空》出来后绷不住了”、“大年初一一大早听到这首歌，直接热血沸腾热泪盈眶。”同样，婚礼现场多响起的卢冠廷经典作《人间天堂》，同样以温暖的、对理想不停追逐的情绪，抚慰了戏里戏外的所有人。
头盔。在景浩卖电动车的桥段里，特写了叠在一起的两个头盔。这是景浩景彤兄妹情感的一种投射。片中还有诸多代表情感细节的道具，例如花露水、妹妹的牙等等。这些符号元素都让影片保持了一种基本的温度，这种温度也正是文牧野导演所信赖的人性温度：就像人的体温一般。所以在观众进入故事的时候，就已是一种基本的舒适感。正如观众观影后的赞叹：“文牧野的节奏把握的太精准了，没一点浪费。”
细节充盈点睛普世共鸣 易烊千玺领衔“最幸福”表演
《奇迹·笨小孩》充盈的人物情感，也让影片成为一部破防催泪大作。只不过，《奇迹·笨小孩》更像是一部“幸福的催泪电影”。有观众评论：“我庆幸自己在新的一年看了这部电影！”“体会到了什么叫幸福的泪水！笑着流泪！”“看完被治愈了，有笑有泪，虽然电影中困难重重，但是最后我感受到了幸福。”这一切，也完全得益于文牧野导演、易烊千玺等一众主创对表演细节的反复打磨，这些细节堪比影片的一颗颗“幸福彩蛋”。
细心观众会发现：景浩的小拇指指甲长于其他手指。实际上，是在影片前期筹备时，主创就采访了很多做手机维修的人，发现他们有时候为了方便，会用小拇指指甲撬开手机外壳。所以易烊千玺在开拍前，就特别为了拍摄留了指甲。同样，拆机部分的所有镜头、甚至手的特写，都是易烊千玺亲自完成的，其拆机流程都是真实的，所有人照着拆也都是能拆出来的。
景浩高空作业资格证上的开始时间，是2011年。说明景浩因为妹妹的心脏病，自己一成年就开始在做这份工作了，他一做就是两年半，因为队里出事儿离开的。同时，景浩在片中做“蜘蛛人”所擦的高楼原型为京基100大厦，为当年深圳的最高楼。
梁叔带景浩去和杨叔谈场地的时候，模仿了深圳地方口音。这些小小的细节都在体现即便是在深圳这座属于外来者的大都市中，外来者们依然还是会下意识在一些需要别人信任的时刻去扮作“本地人”。同样，老钟头、汪春梅、张超等说话都有浓重的地域口音，如天津、川渝、东北等。这也是对深圳这座城市的真实写照。
发现哥哥受伤后，兄妹的语气发生了转换，妹妹更像是个家长。妹妹的角色，因为心脏病的原因，景浩很容易被塑造成“扶妹魔”。可实际上，妹妹在片中几乎没有任何矫情和软弱的地方，无论是在哥哥受伤后凶哥哥去医院，还是哥哥来晚了说出一句“没事儿”，她始终是向上的。她和哥哥是互相需要的，她不是景浩的包袱，而是景浩的源动力。
景浩从一开始，到屡次遭受打击，声音越来越虚弱，形态也逐渐佝偻。实际上剧情越往后，景浩遭遇的打击越来越重，所以演员的状态也会自然而然地更佝偻一些，有那种被重压到虚弱的状态。乃至在台风到来的暴雨天气中，相信没有人能挺得很直。但观众会发现最后他们送走货，景浩看着大家时，是站得很直的，这也完全体现出演员对人物细节的把控。
田壮壮饰演的孙爷爷，以老辣的平稳表演，传递出人与人之间的友善关爱。这个角色在某种程度上也是填补景浩父亲的角色缺失，孩子们在上课进学校时，都会跟孙爷爷打招呼，仅一个镜头就体现了这个角色的善良。所以他才会给妹妹剥鸡蛋吃，让兄妹俩在台风夜睡自己的行军床。他始终在关注着景浩兄妹，并报以善意的目光，体现出：“虽然你经历了很多，但很多人也在默默注视和关心你。”
妹妹的醒狮头，让人印象深刻。这一细节不仅是因为剧情发生地深圳有舞狮的风俗，更体现出影片所需要的向上情绪。或许大多数人现实生活中也是如此，我们的生活里没有超级英雄片里那种明确、脸谱、刻板的反派角色，每个人都是在跟生活本身在进行着搏斗。在充满机遇的城市，任何年纪的人都应该有逐梦的机会，去书写一首平凡人的拼搏史诗。
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