在影片《伤心的奶水》中，少女法斯塔生活在鲁的偏远山村里地虑上了一种叫做“伤心的奶水”得怪病。这种怪病据说是法斯塔的母亲通过乳汁传染给她的，症状表现为孤僻、悲伤、厌恶男性、而起因是法斯塔的母亲曾遭遇过恐怖分子的暴力对待。因为这个病，法斯塔把自己图定在一个小世界中，这个小世界里只有她和同样患病的母亲，法斯塔认为别人理解不了她们，她们也不需要别人的理解。

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依赖男性的精神根源

在精神分析学中，女性对于男性的依赖源自儿童时期。由于从小被赋予了匮乏者的身份，女性不得不摒弃了以母女关系为代表的同性关系，改为寻找以父亲为代表的男性来填补自己的不足。从女性主义的角度来看，精神分析学带有很强的男性中心文化的特征，即直接把女性指认为先天不足，女性的意义要通过男性才能实现。所以，要获得男性的认可，女性必须从对方的角度来看待自己和塑造自己。

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拒绝进入父权秩序的主题

就像伊利格瑞说的，女性的伪装“为的是参与男人的欲望，但代价是放弃她自己的欲望。”最终女性丧失了自己的主体性，只能作为男性菲勒斯的能指而存在。但是，在现实生活中还有一种情况，那就是如果男性为女性带来的创伤远远超过了女性作为匮乏者的痛苦，女性也可能表现出对男性欲望的厌弃，甚至把所遭受的创伤转换为一种历史无意识，传递给下一代，使其拒绝进入父权秩序，永远停留在与母亲一起的时期，这便是影片《伤心的奶水》的主题。

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混乱社会的底层受害者

影片《伤心的奶水》是来自鲁的女性导演克劳迪娅·洛萨执导的第二部长片，在第59届柏林电影节上击败了诸多名导演的作品，包括陈凯歌导演的《梅兰芳》，最终获得金熊大奖。20世纪以来，秘鲁长期处于不稳定的状态，数次大规模革命没能推进社会公平和进步相反却拉大了贫富差距，使得社会上涌动着各种暴力和不满的情绪。

20世纪80年代，其中一个名为“光辉道路”的恐怖组织实行了大规模的暴力行动，尤其在远离城市的山村，使得很多无辜的妇女都遭到迫害。在历史上的很多黑暗时期，落后国家的底层女性往往是一系列被侮辱与被损害的链条中最底端的一群，遭受的苦难最为深重，她们的身上有各种类型压迫的影子，她们的命运也隐喻了整个民族的创伤，影片《伤心的奶水》中的少女法斯塔便是这一类女性的代表。

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母女的歌声

影片主角法斯塔幽闭在自己的小世界中，尤其对男性避而远之，唱歌成为她表达自己情感的重要方式，也是她与母亲交流的主要手段。在影片的开头，母亲用唱歌来回忆悲伤的往事，法斯塔也用唱歌来回应母亲的讲述。所谓“伤心的奶水”，其实就是一种女性悲伤意识的传递，法斯塔对母亲的痛苦从小耳濡目染，产生了对男性的恐惧心理。母亲过世之后，法斯塔的倾听对象只有自己，她随口编唱歌曲，表达自己当时的内心感受。后来，法斯塔到白人夫人家里做女工，夫人让她重复哼唱前几天的歌曲，法斯塔说是随意之作，无法想起。

把唱歌当作重要的口语表达方式是第三世界国家的特点之一，或者说，是第三世界被赋予的符号性特征之一。这样的表达方式充满了前现代的情感特征，带有即兴和随意的风格，与血缘、种族和命运等词语相关联。因此，如果说法斯塔的怪病中渗透着某种神秘难解的无意识，那么这不仅体现在通过奶水遗传的方式，还体现在母女二人以歌唱为主的交流方式。

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孤独者与拯救者

面对这个世界，影片的主角法斯塔总是感到恐惧，她甚至害怕一个人行走。在这部影片中，有很多正面拍摄法斯塔行走的长镜头，这些长镜头基本上都是中近景，细致入微地表现法斯塔的表情。比如，法斯塔由舅舅带领看完病后，跟在舅舅身后穿越医院的长廊；法斯塔第一次来到夫人的家中，由女仆带领，穿过偌大的庭院；法斯塔听到夫人按下的铃声，第一次摸索着穿过很多房间，来到夫人的所在之地；法斯塔在后台听到夫人弹奏起自己的歌曲，她不自觉地站了起来，向舞台的方向走去。在这部影片中，拍摄法斯塔行走的长镜头是很有特点的表现方式，其细致入地展现了这个世界为法斯塔带来的冲击，以及法斯塔内心对这个世界的反应：这是一个让法斯塔感到既恐惧又悲伤的世界。

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在影片中，导演为法斯塔安排了一个拯救者，他的身份是一个本地的园丁，他是帮助法斯塔从母性时期过渡到男性秩序中的最合适人选。园丁这个职业，在某种程度上，具有养育和陪护的母性特质，从感情上让法斯塔比较容易亲近。同时，这个男人又是个务实者，他会默默地帮助法斯塔做很多事情，也会直接告诉法斯塔自己不种土豆的原因是土豆收成不好。而对法斯塔来说，理性的态度可以帮她去掉那些对生活的想象，而进入到现实的琐碎中。“伤心的奶水”使得法斯塔总是沉浸在自己的世界里，就像她说话最多的一次是与园丁谈论鬼怪神灵，而影片中其他女性出场时，大都是在计较裙子的长度或是谈论服装的价格。

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影片结尾处，法斯塔在门外发现了一盆天竺花，土中还埋了两个土豆，这可能是法斯塔最合理的拯救方案，不是来自西方的现代文，也不是传统的父权秩序，而是一份充满包容性的温暖。

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