主演：约翰·伯格 Ben Lerner Colin MacCabe Christopher Roth Akshi Singh..
导演：Bartek Dziadosz Colin MacCabe Christopher Roth 蒂尔达·斯文顿 又名：
类型：战争片 地区：英国 语言：英语 年份：2016 时长：分钟 状态：HD中字
豆瓣精彩点评：
【一】
关键词：形式
初看片名《昆西四季：约翰·伯格的四幅肖像》（以下简称《昆西四季》），“肖像”一词似乎暗示这部电影，将在造型主题上大做文章。而观影之后，我的第一感受，大概也有关“形式”。
显而易见，这部电影在叙事结构、方式这样的形式层面，相较传统纪录片的确算是“另类”，它凭借反常规套路的，极其风格化的，甚至对于观众接受度有些挑衅意味的（实验性）影像语言，去强调创作者的个人观念。一般这种状态的影片，被归类到“散文电影（essay film，也被译作“论文电影”）”，一种非常主观的创作/体验模式。
另外，电影内容还带有明显的认知门槛，若不了解约翰·伯格，观众很难从银幕获得一个完整的印象。毕竟它并不是他人对伯格的生平或思想的归纳，而是他人经伯格启发后，新观念的电影化表达。
约翰·伯格一生都在强调“观看”的批判性意义，四位导演遂承接伯格思想，摄制了观看约翰·伯格的四种形式，去缅怀这位曾恩泽各界的人文智者，继以畅述自己的所思所想。
【二】
关键词：散文电影
散文电影属于艺术电影的一个大分支，但是散文电影的定义本身就很模糊，特征也在持续流动，它始于1920年代现代主义或先锋派电影兴起之时，电影作者和理论家们对电影语言的现代性能达到何种程度的一种讨论，比如谢尔盖·爱森斯坦曾经探讨，要将抽象概念拍摄成为具体可见可听的电影，这种电影就是散文电影。为了尽可能表现“抽象概念”，散文电影对视听形式秉持开放的态度，而又由于内容上的私人性，加之形式对传统观看思维造成的“冒犯”，散文电影构成了一种极易促发观众主动展开想象与思索的景观。
回到《昆西四季》，四位作者坚守个人态度，用影像书写对伯格思想的回应，这无疑属于散文电影的创作思路。更重要的是，散文电影这种形式强化了约翰·伯格的艺术观念，能让观众从形式上感受到内容的断裂是出于“开放”、“对话”的立场。这样来看，《昆西四季》其实从形式到内核，都在践行着伯格的人文精神。
散文电影立足于创作者的主观性，而约翰·伯格也一直在强调，让人们主动去观看、思考、创造，不拘于景观的既有阐释，而确立自己的想法。因为伯格不仅是批判艺术，而是借用艺术的方式去批判艺术背后的权威，从而引导人们反思艺术与社会的关系，直至抵达现有社会的种种问题。从绘画，艺术批评，文学，电视节目，纪录片到散文电影等，约翰·伯格与时俱进，尝试以各种形式去承载自己的观点，再面对不同领域的观众。《昆西四季》的作者们也选取了伯格在各界成就的一些表现，去配合他们纯粹而坚定的个人想法，用摄影机勾勒各自心中的约翰·伯格。
【三】
关键词：四季四幕
《昆西四季》分别由四位导演制作的四幕戏而组成，各幕对应一季，从深冬到秋收，时间关系为影片首先铺设了一个简明的背景，但登场的内容却各有千秋。至于内容的跨度，在某种程度上，被形式所衔接。
第一幕，“聆听之道”——镜头聚焦深冬山下，老友蒂尔达·斯文顿拜访伯格时的对话。那时约翰·伯格已长久隐居昆西村，蒂尔达带着创作兼会友的期待之情，与这位温和的老艺术家，聊艺术，谈历史，回忆各自的家庭与生命经验。这一幕启用了较为常规的访谈式记录手法，拍摄两人的自然交流，记录伯格当下的生活点滴。
第二幕，“春天”——摄像机跟随青年影人来到昆西，企图向伯格探讨政治变革，后随影片作者的絮语逐渐引向对动物的观看。伯格曾经撰文讨论人们观看动物，实际是以动物为镜，反观人与自然的关系。而作者借用春焕新生的寓意，将有关政治、动物、自然和生命的影像碎片剪辑到一起，让社会的改朝换代与生命的终极思考相并置，打造了全片最晦涩，也是最彰显散文电影特征的一幕。
第三幕，“政治之歌”——画面截取伯格曾参与公共讨论的节目片段，直观阐述他所热衷的政治话题。作为左派知识分子，伯格一生关注资本主义社会政治环境和下层贫民的境遇，这一幕几乎引至了伯格思想的高潮。创作者用节目录像这种最直白的表述形式，直接强调他的思想立场与愿景。
第四幕，“丰收”——镜头围绕伯格、蒂尔达的子女，记录他们在秋收之际，分享果实的昆西之旅。丰收也寓意着思想的新生，青年采摘老者的果实，老者教导青年去远行。影片最后一幕用朴实的跟拍模式记录丰收的旅程，示意伯格的思想不断延续，将滋润一代又一代年轻的生命。
【四】
关键词：延续
四种形式风格化地表现着作者们眼中的约翰·伯格，或若寒冬凝视过往时的沉静，初春见证万物生长的包容，或若盛夏畅言所爱的热烈，深秋观赏收成的喜悦……他们不是在塑造一个多么神圣化的智者，而是呈现一个鲜活的人。
艺术、历史、自然、社会、政治、个体……约翰·伯格的视野触及甚多领域，一部电影很难让人快速地认识他，而《昆西四季》也并非旨在全面或深入地介绍伯格，抑或引出宏大深邃的学术理论。它令人动容之处，不仅有约翰·伯格的思想温度，也不仅有电影作者创造的纯粹的视听之美，更深刻的原因，是银幕前的人们能够感受到一种观念在延续的生命力：伯格的观看之道，电影作者的观看之道，最后是我们的观看。
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