作为一部小成本剧集，《小哥哥怕是有毒吧》仍然吸引了一群高黏性的核心受众。他们会吐槽剧中搞笑的英文字幕，说主角喷香水的样子就像相声里的“口吐莲花”——这些“吐槽”实际上是网友与年轻的主创团队之间的隔空互动，制片人曾祥祎很欣慰：“很多梗都被大家看到了。

娱乐资本论（id：yulezibenlun）发现，除了内容有梗，《小哥哥怕是有毒吧》对于竖屏短剧创作探索的行业价值更加可贵。在此之前，竖屏短剧往往摆脱不了抖音式段子的烙印，而《小哥哥怕是有毒吧》则真正明确了竖屏短剧的影视作品身份，初次树立了“竖屏之美”。

从剧情上来看，《小哥哥怕是有毒吧》的剧情是连续的，人物有弧光，并且每集都有能够与当代年轻人产生共鸣的话题点；从画面上来看，《小哥哥怕是有毒吧》则在“竖屏怎么拍”的基础上进一步探索了“竖屏怎么拍才好看”，比如在布景灯光等方面下功夫从而丰富画面的纵深，追求类似港片的复古美感。

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作为星之传媒推出的第一部剧集，“小而美”的《小哥哥怕是有毒吧》无疑是一次成功的亮相。而在此之前，星之传媒更广为人知的其实是经纪业务，旗下有徐正溪、蓝盈莹等艺人，这次竖屏剧启用的三位“小哥哥”任宥纶、夏宁骏、邱士纶也都是星之签约艺人。

星之传媒创始人、台湾知名经纪人吴翊凤告诉娱乐资本论，其实这次自制竖屏剧也包含了艺人包装的思路，希望角色能够为自家艺人吸粉。可以说，这不仅是星之传媒对于剧集制作板块的新开拓，同时也是对艺人经营的思路探索。

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“竖屏之美”是怎样炼成的？

初次接触竖屏剧的观众往往会问：“这是用手机拍的吗？”

这当然只是玩笑话。不过观众最朴素的反应背后，其实是尚未成熟的竖屏剧集市场。“这个市场上还没有专门拍竖屏的机器。”曾祥祎告诉娱乐资本论（id：yulezibenlun），剧组需要把专业拍摄机器整个掉转过来。“这比横屏贵多了。”

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而竖屏拍摄要考虑的问题还不止于此。《小哥哥怕是有毒吧》最初版本的分镜是按照横屏来画的，确定竖屏拍摄以后等于全部推翻重来。在剧组里，导演陈星野没事儿就会把手机立起来、调到拍摄模式，不断取景观察，习惯新的拍摄视野。演员也迎来了新挑战——他们需要习惯更近距离的对手戏，毕竟稍微动一下就可能会出画。

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对于所有导演来说，竖屏美学都是一个前无古人的课题。除了怎么用竖屏把人物和场景拍进去这个最低标准，陈星野更想做到的是“把竖屏拍好看”。她和摄影师一起研究，最后发现《布达佩斯大饭店》可以成为竖屏摄影上的参考对象：因为它的构图是完全对称的，轴对称地裁剪成竖屏也依然成立。

“说实话我们的布景都很用心、很好看。”曾祥祎说。但竖屏视野在容纳了人物以后，能够展示的布景其实非常有限，很容易就会变成“镜头里只站着一个人”这种简单粗暴的画面。

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于是，在背景范围受限的情况下，《小哥哥怕是有毒吧》选择在画面的纵深感上下功夫。比如会在背景中增加点光源、注意前景后景和演员站位的设计，增加画面的层次感。在给演员打光时，也会通过两侧的冷暖光对比来强调面部的轮廓，而不是背后一个大白灯、前面一个反光板草草了事。

在后期制作时，曾祥祎特意规避了市面上大多数都市偶像剧千篇一律的粉色系滤镜，“我真的就是想要找不一样的东西，不希望被淹没。”甚至连宣传海报都是比照着《布达佩斯大饭店》的色卡来取色，营造高级感。

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在色调单一、大光圈背景虚化盛行的都市青春市场上，《小哥哥怕是有毒吧》这种审美的“逆反”反而让观众看到了让人眼前一亮的质感，“有点像港片的复古感。”

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三个都市男青年的合租故事：

把握年轻人的痛点和嗨点

“屎上能雕出凡尔赛宫吗？不能！”

这句“振聋发聩”的台词来自第三集中设计师王默达与甲方的对话，迅速击中了所有乙方的心理，成为了观众的“洗脑循环语录”。

这一集的成功就在于抓住了当下年轻人最有共鸣的痛处，然后针对痛处设计了一个“怒怼甲方”的爽点。事实上，《小哥哥怕是有毒吧》中预埋了不少与年轻人生活息息相关的话题点，比如“是男人的面子重要，还是超市减价重要”，再比如男生为了打游戏上分而假装自己是女生等等。

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但这些话题点并不是以段子的形式各自独立存在，而是隐藏在完整连贯的故事线里。“我们第一步是定人设，第二步才是定话题点，然后再把人物关系串起来展开故事。”

《小哥哥怕是有毒吧》讲述了三个年轻男生的合租生活，分别是讲究格调的房东兼自由建筑设计师王默达、擅长家务的留级大学生代骁萌、沉迷电竞的富二代鳌呜。他们各自身上的“喜欢装x”、“穷”、“对父母叛逆”等特性，堪称是当代年轻人的缩影。

主创团队的叙事野心并没有止步于“人设鲜明”这一步。在短短三十集、每集六七分钟的体量里，《小哥哥怕是有毒吧》还试图描绘这几个年轻人的成长轨迹，不断打破观众对人物的固有印象。比如在王默达的“装x”人设深入人心后，揭开他之前在职场上备受冷眼的前史，让观众了解他拥有极强自尊心的缘由，从而使这个人物更加丰满可信。

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在全剧结尾，一直留级的代骁萌申请到了出国留学的机会，叛逆富二代鳌呜也结束了他的“离家出走”，房东王默达重新过上了独居生活。他们三个人的相识其实是一个自我找寻的过程，反映了年轻人在这个人生阶段中普遍的迷茫心态；而他们的分开正是勇敢面对自我、认真规划人生的开始。

如果说“怒怼甲方”戳中的是年轻观众的嗨点，那么剧中反映的这种迷茫与自我找寻，则是对都市青年痛点的洞察。这种洞察，让《小哥哥怕是有毒吧》不再是以搞笑为最高准绳的一次性消费品，而是值得回味、富含深意的作品。

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在对《小哥哥怕是有毒吧》的评价中，观众最高频提到的词汇就是“主创很懂”。其中最“懂”的一个细节就是剧中的英文字幕：乍一看像模像样、很是“高大上”，仔细一读才会发现都是“you can you up,no can no bb”式的沙雕翻译。

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这个备受好评的设计出自制片人曾祥祎之手：她是b站的资深用户，特别钟爱电影up主刘老师翻译的搞笑英文字幕。所以在《小哥哥怕是有毒吧》定剪调色阶段，她也萌生了增加英文字幕的想法，希望能制造一种暗藏玄机的感觉，吸引观众反复观看。

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制片人曾祥祎

“我给自己挖了一个坑。”曾祥祎笑说。字幕一共做了三版，最后一版是她亲自写了三天，写到最后脑海里的梗都告急了。

这个“坑”最后成为了让网友们津津乐道的亮点，每一集都有网友在评论里“安利”大家注意英文字幕，他们还会调侃：“这是不是刘老师接的私活？”

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背后的星之传媒：

是制作试水，也是经纪思路的创新

“我们这其实是一个非常小成本的实验品。”对过去以艺人经纪和选角业务为主的星之传媒来说，《小哥哥怕是有毒吧》算是进军剧集制作领域的一次试水。

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星之传媒创始人、台湾资深经纪人吴翊凤

星之传媒创始人、台湾资深经纪人吴翊凤表示，这次试水其实是“戏剧＋经纪”的概念结合。她发现，如今经纪公司所面对的，是一个艺人数量空前多、自媒体曝光机会也空前多的市场。在这样的大环境里，如何让自家艺人从众人中跳出来就成为了大家都在思考的难题。而《小哥哥怕是有毒吧》这个项目背后的思路，其实就是用短视频的形式来进行定制式的艺人包装。

带着这样的初衷，吴翊凤的出品人和经纪人身份在项目操作中是重叠统一的：她不仅要去判断项目本身能不能火，也要注重角色的人设是否能够帮助演员吸粉。

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在具体操作上，《小哥哥怕是有毒吧》比传统剧集更加重视对主演艺人的宣传运营。“我们把它做成一个限定团的概念。”《小哥哥怕是有毒吧》的官方微博会定期放出现场的拍摄花絮，展示“小哥哥”们戏外的互动。三位主演任宥纶、夏宁骏、邱士纶还共同演唱了片尾曲《谜底》，献出这支“限定团”的音乐处女作。

目前，《小哥哥怕是有毒吧》第二季已经在筹备之中。“现在的目标就是希望在竖屏短剧这一块，我们能够有一席之地，树立一个品牌。”吴翊凤说。

事实上，星之传媒对影视制作并不陌生。在创立这家公司之前，吴翊凤曾在琼瑶的公司负责过《还珠格格》《苍天有泪》《情深深雨濛濛》等的选角工作。将工作重心转移到大陆后，她也负责过《时间都知道》《十年十月三十日》《风暴舞》等诸多项目的艺人码盘。可以说，吴翊凤所带领的星之传媒始终没有放弃过影视作品casting这块业务。

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因此，对于影视制作这个新的业务板块，星之传媒并不怯场。除了在竖屏领域继续探索以外，星之传媒也并不排除网剧、网台剧和电影等其他形式的制作。

目前，数据显示《小哥哥怕是有毒吧》的观众集中在19～24岁这个年龄段，这其实和星之传媒想做年轻化、创新型内容的初衷是相符的。

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吴翊凤说，“我一直以来就很喜欢一些很有趣、很新的东西。”她提起自己小时候看《流星花园》的原版漫画，那时柴智屏还没有去买版权，还在上初中的吴翊凤就萌生了把这个故事拍成电视剧的念头。

“所以我对自己看项目的眼光还是比较有信心的，我觉得好的创新力是有机会赢的。”吴翊凤并不愿意死板地设立“每年拍几部影视作品”这样的目标，而是相信遇到好的创意、自己也准备好的时候就会去做。

在娱乐资本论（id：yulezibenlun）看来，这种轻装上阵的心态，可能正是一家经纪公司涉足影视制作的优势所在。敢于成为竖屏短剧这个新生市场的入局者，是星之传媒创新精神的写照，也是其优质内容探索的一个开始。

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