主演：托碧·波塞尔 Toby Poser 泽尔达·亚当斯 John Adams
导演：托碧波塞尔 泽尔达·亚当斯 托碧波塞尔 Toby Poser 又名：
类型：科幻片 地区：美国 语言：英语 年份：2023 时长：分钟 状态：HD中字
豆瓣精彩点评：
很多网友想看神奇女侠？今天，她——不干了？！
终于等到了我们又美又飒的女侠了。《神奇女侠1984》，有着超级英雄续集电影一贯的特征：那就是对自我身份的探究，可参照老版《蜘蛛侠2》《钢铁侠2》《蝙蝠侠：黑暗骑士》等诸如此类作品。但是又有不同的地方，那就是对超级英雄“人格化”的方向描写，这一点没有类比的对象，本片独此一份。
所以该片还是与我们想象的超越英雄电影有所不同，因为电影像一则寓言，也是一则宣言。
除了故事基于恐怖小说《猴爪》的核心设定之外，最突出的便是对“神力”二字的探究。我们很多时候都羡慕英雄们的超能力，有时候他们有的时候也会受困于自己的神力。但从没有作品中角色如本片中的神奇女侠戴安娜一样，直接“分流”了，差点高呼一声：谁爱管谁管，老娘不干了！
正如电影中，正反两位角色都有神力，但二者的力量却是对应（互补）的。即得到与失去此消彼长，得到的越多，失去的也是越多。
毕竟，其中一个人渴望“神力”，用来获得所有，另外一个人打算放弃“神力”，希望获得唯一。
猴爪：你对力量一无所知
多少个世纪之前，古希腊寓言家伊索曾经说过：“有些人因为贪婪，想得更多的东西，却把现在所有的也失掉了。”
dc漫画里，神奇女侠的故事是我看得最少的，关于电影故事与漫画之间的关联，这里就不展开说了，因为我也不知道。单说电影《神奇女侠1984》的故事，嗯，该片拥有一个恐怖电影的剧本。
您想想，死去多年的人，某一天突然的出现在你面前喊着你的名字，吓人吗？当然电影不吓人的，而且尽其所能的进行浪漫化的处理，使得原本鬼片的设定，在一部超级英雄电影里，变得合情合理。
值得注意的是，片中戴安娜和史蒂夫追查魔水晶的时，当他们了解水晶的魔力之后，说了一词叫做“猴爪”，与本片的故事设定很像。很多人都知道童话故事《一千零一夜》里阿拉丁的神灯，但在现实题材作品中，也有一个类似的神器，就是《猴爪》。
《猴爪》是英国小说家雅各布斯（1863～1943）在1901年创作的一部短评小说，不但是雅各布斯最著名的小说作品，而且是公认世界上最惊悚的小说之一。
故事很简单，一对老夫妻，偶然间得到一个来自印度的小物件——可以许愿的“猴爪”，每个人都能通过它实现自己的三个愿望，但被告知“是命运支配人们的生命，而那些干预命运的人会使他们自己遭受不幸”。先是老头，第一个愿望是得到钱，结果第二天钱真来了，是因为儿子上班时候出事儿死了，单位给的抚恤金。老太太悲痛欲绝，许下第二个愿望，希望儿子复活（回来）。到了晚上狂风大作，外面一个东西在急促的敲门，想要进屋。老太太想去开门，老头吓得不行，赶紧许下第三个愿望，一切归于平静，故事到此戛然而止。
这个故事“后劲儿”很大，因为故事中并没有表示猴爪是否真的有反噬效果，儿子死亡是宿命还是意外？外面敲门的是儿子死而复生，还是根本就是其他人，第三个愿望到底是什么？全靠自己脑补，悬念十足且越琢磨越惊悚，因为全书就透露一个观点，贪婪与恐惧，都是人类自身永远难以克制的情感。虽然角色内心里藏有着对“猴爪”所代表的神秘力量的恐惧，但更多的却是难以掩饰住内心深埋着的对欲望的贪婪。
《神奇女侠1984》里的大反派，马克斯维尔·劳德，大致就是这种德性。
别看这位拥有神力之后，各种狂妄且一副爱谁谁的样子，但当神奇女侠偷偷用真言套索给他“上套儿”之后，这位的弱点马上就暴露了，闪回中我们能得知，劳德先生是个渴望权力，但又十分自卑的类型，这个特征哪怕他与魔水晶“反客为主”之后，也没有改变。
都是打算称霸世界的设定，这个角色与其他大反派人设完全不同，就在于其自卑的心理，也是恐惧的一种表现。他越怕什么就越想得到什么，自己无能为力，所以他寄希望于神力。金钱与权力之下，其终极目标是让所有人都尊敬自己，都有求于自己，让自己不再自卑。
所以在愿望实现的过程中，与其说是他贪婪的表现，倒不如说是他在努力填补自己的恐惧。他害怕别人瞧不起自己，害怕没人听他的，害怕自己身体顶不住，这些全部都用神力来弥补。而这个“弥补”的方式，就是通过不断夺取他人“能力”来实现，最终的效果，就是自身拥有的东西全都被替换了。
这个状态，也适用于豹女，两位反派的动机基本都差不多，都是源于对自己的不信任，才寄希望于他人之力，把别人的东西拿过来，自己最宝贵的东西则丢掉了。这很“猴爪”。
返回头再看马克斯维尔·劳德的行为，他与魔水晶交换，真正“反客为主”了吗，其实魔水晶就是“猴爪”，当你双手握在上面许愿的时候，实际上你的命运也被他牢牢掌握。这种代表着可控命运的神力，事实上暗地指向着人内心里蠢蠢欲动的贪婪，以此来惩戒由贪婪引起的种种后果，没有人可以逃脱“猴爪”的控制。
包括神奇女侠也不例外，差点就完了。所以劳德的神力与神奇女侠的神力可以对比着看，二者是此消彼长的。
神奇女侠，诞生于1941年，在这80年的生涯中，作者不但赋予了她永葆青春的容貌，而dc漫画也靠着不断的重启和重生，来让女侠戴安娜·普林斯与当代世界观和价值观保持一致。直白一点说，所有漫画角色，长期以来之所以人气居高不下，都是可以恰到好处的迎合读者和观众。英雄嘛，都是靠着自身魅力——“为他人而存在”。
这跟电影里的神奇女侠何等相似。
女侠和劳德截然相反，劳德想依靠神力，获得所有，而女侠则想放弃神力，获得唯一。她不渴望神力，反而想丢掉自己最为成名的绝技。因为除了神力，她什么也没有。
永葆青春代表着永远，也代表着孤独。你想长生不老吗？这个问题需要放置在不同环境下才有能正确的答案。
比如《西游记》里的妖怪，吃了唐僧肉就可以长生不老，如《龙珠》里弗利萨，一开始对龙珠许愿就希望自己长生不老，但有没有想过，长生不老之后他们干嘛，整天浪迹天涯，被孙悟空追着打，这种生活要伴随永远的话，不如早死早超生。
所以这个问题在《这个男人来自地球》《月球》等科幻电影里早已探讨过了，无论你过着什么样的生活，孤独将是永远。
电影里，戴安娜唯一的愿望就是想让自己的男朋友回来，这个愿望实现之后，神力逐渐消失，她虽然对此表现困惑，但大部分时间反而表现的欣喜若狂，因为老公回来了，终于可以像一个正常人一样了，也终于可以不再为拯救他人而活了。
与史蒂夫生离死别那一刻，戴安娜那番话说其实很明确了，立场坚定，翻译过来就是：“老娘就是想要自己的人生，不是为他人而活，老娘救了那么多人，这就想自私一次”。
在那一刻，我有种漫画书里的角色突然活过来、打破第四面墙质问读者的感觉：别让我打了，这不是我想过的生活！
在这个观念之下，神奇女侠长久以来，就像那些大众级的偶像一样，终日生活在公众视野下，有着被安排好的人设，不能有自己的生活，更不能谈恋爱，否则你的世界将会崩塌。
而《神奇女侠1984》则打破了这个桎梏，率先让女侠站出来去反抗这种框架，因为电影中她不止一次表现不想回归以前的英雄生涯，甚至她从埃及回来的时候，她都不想管这些事儿了，要不是男朋友这个钢铁直男劝她，人家估计早就双宿双飞去了。
这个发展方向，是我没有想到的。我原本以为作为人气超级英雄电影的续集，第二部跟《蜘蛛侠2》《钢铁侠2》差不多，都是对自我身份的认知。没想到该片格式与上述作品差不多，但方向是完全相反。看腻了“能力越大，责任越大”的陈词滥调，这次反过来：不想要能力，也不想要责任，想要真正的自己。
电影这个观念并没有直给，拍得是比较隐晦的，毕竟女侠是偶像级女神，自己这点小心思不能过于公开，表面上还是一个英雄放弃自私，找回神力担大任的故事，与男友的重聚就像她行侠仗义之路上一次黄粱春梦。
所以才要跟大反派劳德的人设对比着看，这个观念才会突出。劳德要啥没啥，只有自己的孩子始终对老爸不离不弃。女侠要啥有啥，唯独没有自己最爱的人在身边。
他们各自都想通过神力改变自己的命运。所以又绕回了上述“猴爪”的故事主题：
所谓神力，总是能轻易控制住人类脆弱的情感，让人甘愿沉沦；其实即便清醒的时刻，又有多少人能够逃避得了这种诱惑呢？
仔细琢磨，《神奇女侠1984》这样拍是有道理的，因为女侠的人设在第一部乃至dc拓展宇宙中的表现几乎趋于完美，几乎堵死了英雄形象的进一步发展，所以只能选择另一个方向，去神格化。
说白了，dc神奇女侠的人设有点像隔壁的美国队长，都是那种非常old school的形象。美国队长史蒂夫·罗杰斯，就是英雄的初始代表。
《美国队长1》是一部相对老派的超级英雄电影，但最大的亮点就是队长英雄的人设。
他大公无私，舍己为人，弱不禁风的他经受了考验，被注射了超级士兵的血清。他带领盟军打击罪恶，最后关头他放弃了个人利益，选择牺牲自己，而与爱人共舞一曲成了永久的承诺。
这就是英雄，虽然陈词滥调，义正言辞的口吻还被洛基吐槽，但这一切是符合该角色人设的。因为这些都是美国队长这个角色被创造出来，一直以来的被赋予的形象。某种意义上来说，这也是《神奇女侠》第一集里戴安娜的人设，几乎是一个不食人间烟火、没有感情的英雄形象。
所以在第一集完成了英雄的人设的之后，随后神奇女侠的故事是无法继续其形象挖掘了。可参考美队后两部作品，随后两集的故事，罗杰斯就开始放飞自我了。这也是没办法的事情，因为美队的初始人设过于高大，从娘胎带出来的不接地气，史前solo男，如何让这样的角色在次时代带领复仇者联盟？
所以随后的故事，对美国队长的人设塑造，鲜有体现其英雄人设的情节，反而格外强调美国队长的人间烟火气息，对兄弟的情义，对爱人的留恋，是一个从神到人的过程。神奇女侠同样也是如此，而且更大胆一些，给了她一个温馨甜蜜的梦境，几乎让她要放弃英雄生涯了。
最后，美国队长在大战结束之后，选择放弃英雄身份，陪伴爱人，共度余生。但我们神力无边、永葆青春、美丽动人的神奇女侠呢，但行好事，莫问前程吧。
继续说《猴爪》，这部小说影响了后世很多恐怖小说家，尤其是史蒂芬·金，他在《必需品》、《克莉丝汀魅力》、《骑弹飞行》等作品里，都有关于类似恐惧、欲望的表述。而李翰祥拍得邵氏电影《销魂玉》，第三个故事干脆就是照搬了《猴爪》的设定。
而个人最喜欢的恐怖电影之一——《恶魔咆哮》（又名还愿大师、破茧天魔，wishmaster，1997），干脆就是恶魔版阿拉丁的故事。
现实世界上没有不劳而获的东西，讲究等价交换原则。电影中所塑造的人精（djinn）就是这类人物。他可以实现你的愿望，但是他的目的与其说是邪恶，不如说是更加现实一些。
比如片中美女打算永葆青春，那么人精就把她变成一个塑料模特；女主角的老板想要一百万，而人精就让他母亲乘坐的飞机坠毁从而换取一百万的保险金。电影里关于人贪婪的欲望描绘的淋漓尽致，在这个现实的世界中，那些一切异想天开的凡人给了趁虚而入的机会，其结果只有一个，就是把灵魂出卖给魔鬼“享受”永世的折磨。
所以《神奇女侠1984》中马克斯维尔·劳德终究是凡人，而不是人精原本以为“反客为主”，最终还是逃不过人类情感的弱点，而恰恰是这个“弱点”，救了他。
另外，但凡遇到这种格外大方并硬塞给你愿望的死变态，还是跪地求饶+趁机开溜算了。没错，说得就是推销信用卡的。
电影里神奇女侠最潇洒的一段，就是用真言套索“抓住”闪电。
神奇女侠可以空手捏闪电，并用真言套索控制闪电，这是源于她与宙斯的约定（她与宙斯的关系可以查阅相关资料）。在《正义联盟》里，宙斯等神话角色的出场，拓展了dc宇宙观，所以在电影里，神奇女侠抓闪电也是有源头的。
与其说是抓住闪电，理论上应该是用真言套索召唤出闪电，让她可以在高空“飞翔”，这比蜘蛛侠、蝙蝠侠可畅快多了，后二位想上天还得找个“抓头”，女侠可以凭空召唤闪电，让自己御电飞行，但还是不如大超。
在电影《神奇女侠》第一部中也是这样，战神阿瑞斯想要用雷霆之力击败神奇女侠，但是这股庞大的力量反而被神奇女侠所用，并瞬间将其彻底击败。（当然电影中显示控制闪电的是手镯）
但是这并不是神奇女侠最逆天的表现，因为人家还可以空手捏闪电，跟宙斯一模一样。
在《正义联盟v3》的第1期漫画中，神奇女侠利用自己强大的战力介入了一场战争。而在对抗军团的时候，她手持闪电瞬间扫平了周围的所有敌军。
个人认为，《神奇女侠1984》最大的拓展，就是将魔法领域引入到dc电影世界观中，与《雷霆沙赞》倒是有世界观相近之处，假如dc宇宙还能继续的话。（扎坦娜什么时候出场？）
dc漫画里马克斯维尔·劳德是一个脑控专家，拥有强大精神控制能力，类似于隔壁漫威的x教授，电影中人设变化，但保留了当使用精神控制能力时，这位就开始流鼻血的设定，用得越多失血越多，直至七窍流血。
而电影中这位的形象很有意思。佩德罗·帕斯卡饰演的这个角色，无论神态还是言谈举止，片方绝对是故意的。
看片的时候请自觉带入，对号入座，会异常欢乐，绝对搞笑。
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