20世纪10年代，欧洲女权主义蓬勃兴起，社会主流开始倡导女权运动，这一度使妇女社会的地位得到了一定的提高和改善，有不少女性也参与了设计、生产和经营活动。但是由于恰逢经济大萧条，全欧经济的下滑、萎靡，使得提供给女性的工作机会缩水，女权运动没有取得完全胜利，导致当时女性的能力最终未能得到社会的认可。
在这样的时代，艾琳·格雷（1878-1976）在设计上的成功可谓是极其难得，她既是20世纪卓越的设计师，也是女权运动的开拓者。
艾琳·格雷出生在爱尔兰，她在英国和法国求学经历使她深受法国装饰艺术运动影响。她将女性独有的细腻和精致与设计师理性思维相融合。艾琳·格雷毕生追寻的是艺术与生活的完美结合，而不曾走入婚姻。她说：“孤独的环境是我自由的代价”。她常常忘我于设计的沉思中，她说：“我经常在想，是不是艺术来源于分析，艺术就是分析本身。”著名设计史学家菲利普·盖纳（philippe garner）称她是一位“安静而又果断的独行侠”。
她的设计天赋不局限于某一领域，她在漆艺、家具和室内装饰方面几乎与现代主义著名的设计大师勒·柯布西耶、密斯·凡德罗等比肩。格雷用金属、木材和皮创造的必比登椅子曾在20世纪七十年代拍卖到一千九百二十五万欧元。
在她四十多岁时仍保持着对创造新事物孜孜不倦的热情。她涉足建筑设计缘于她与罗马尼亚建筑家、评论家简·贝多维（1893-1956）的一段感情。简·贝多维要为艾琳·格雷撰写一篇评论稿，两个艺术家的相惜相知让他们坠入爱河，简曾评论艾琳·格雷：“她的艺术是理智的，诞生于强大有力的热忱”、“精神内涵形成并影响外貌，形成绝世的美丽”。也是在简的帮助与鼓励下，格雷转型建筑设计。
她摒弃社会主流的“柯布西耶五点框架法”，结合海岸边阶梯式山坡独特的景致，打造了一座技术美与自然美相结合的e-1027海边别墅。e1027充满甜美，因为它是这对恋人名字的密码组合。e-1027在建筑设计上充分体现了现代色彩，又不像极简派那么生硬。她用最小的空间实现最大实用功能满足，并保护私密空间。艾琳·格雷实现了“简洁即是进步”的设计理念。
让海边别墅e-1027更具传奇色彩的还有一个人，被称为“现代建筑之父”，同时也是“五点框架法”的提出者勒·柯布西耶（1887-1965）。电影《艺术对决》也是讲述艾琳格雷与柯布西耶在e1027建筑设计上意见冲突与装饰改造的一段故事。
事实上，简是柯布西耶的迷弟，他曾为柯布西耶写过七卷杂志评论。而且艾琳·雷格也公开说过她是柯布西耶“有激情的崇拜者”。柯布西耶也十分欣赏艾琳格雷，他曾在1932年艺术展中称赞到：“艾琳格雷展现出来的创新力让我同时感到嫉妒和敬畏”。然而在别墅e-1027设计建造中柯布西耶曾与艾琳·雷格发生过多次分歧。
在简与艾琳·格雷恋爱关系结束后，艾琳·格雷搬走了，简仍然住在这座用他名字注册的房子里。柯布西耶会来这里拜访他，而柯布作为客人在e-1027时，在主人的白墙上作画，而且是八大幅抽象壁画。这在我看来实在不是一个合格的客人该做的事情。不光是艾琳·格雷把这种行为看做是深深的冒犯，许多艾琳格雷的粉丝也认为是对艾琳格雷作品的破坏。而柯布西耶的支持者则称赞这是伟大的杰作。
不管怎样，柯布西耶的做法确实是太突兀了。许多人认为这是柯布西耶嫉妒的表现，是对艾琳格雷在e-1027中注入对简爱的嫉妒，是对艾琳格雷艺术造诣的嫉妒，还是对艾琳格雷在e-1027中拒绝采用五点法则的嫉妒？电影中似乎在传达另一种解释——柯布西耶是在用这样一种奇怪的方式对艾琳格雷作品所表现的赞赏。他的八幅壁画是在给这个美好的设计注入艺术。“这是我守护她价值连城的艺术作品，就像音乐。表达我对两性的迷恋。”
我也愿意相信电影中的这种解释。因为e-1027确实在战后经历过拍卖，而也确实因为柯布西耶的壁画保护问题让柯布西耶在拍卖中取得e-1027的所有权，免于e-1027在他人手中不可估计的改造。然后，这位建筑大师柯布西耶在e1027隔壁建立了一个不足 14 平米的精神家园。他把它命名为“度假小屋”（ le cabanon de vacances ），而le cabanon 在法语里有“疯人院”的意思。当然这个小屋也不容小觑，不足14平米的空间，格局设计严格如“数学逻辑的盒子”。柯布西耶在 1952 年的一篇访谈中说道：“在我的小屋里我感觉非常好，毫无疑问，我愿意死在这。”每年住在这里的时候，他几乎每天都会去海里游泳。直到1965 年，78 岁的柯布西耶出海后再也没有回来。
不管柯布西耶在e-1027绘制壁画时到底是如何想的，但他的确实现了他如看门人般对e-1027的守护，如同他对艾琳·格雷艺术造诣的守护。
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