主演：弗拉季米尔·弗多维琴科夫 帕维尔·杰列维扬科 柳波芙·阿克肖诺娃 欧克萨娜·范德拉 玛丽亚·米罗诺娃 伊戈尔·乌戈尔尼..
导演：克里姆·斯彭科 又名：星空浩劫(港),礼炮号空间站,礼炮7号,Salyut7
类型：动作片 地区：俄罗斯 语言：俄语 年份：2018 时长：118分钟分钟 状态：
豆瓣精彩点评：
文案|水生烟客
编辑|水生烟客
从《地心引力》到《星际穿越》，再到《火星救援》，好莱坞在航天领域的造诣已经达到了一个相当高的水平。
伴随着人类对宇宙的持续探索，以及在宇宙中所获得的新的成就与新的发现，人们对宇宙的兴趣逐渐浓厚起来，因此这类题材的电影也在持续地进行着创意。
雷德利·斯科特是《火星救援》的总导演，他早就证明了自己在科幻领域的天赋，虽然《异形》与《银翼杀手》都是经典，但《火星救援》却给人一种积极向上的感觉，这与他之前拍的两部作品完全不同。
无论是《异形》中营造出的恐怖感，还是《银翼杀手》中对未来的幽暗想象，都是斯科特之前拍摄的那些科幻片所展现出来的相对悲观的态度；
相比之下，《火星救援》更多的是一部充满了科技气息的作品，主角马克通过科技手段，可以在火星上获得更多的生存机会。
《火星救援》的剧情没有那么繁复，只有一项使命，将马特·达蒙扮演的马克·沃特尼安全送回地球。
现在摆在马克面前的问题是他的时间，他的粮食只能支撑他一个多月，而nasa的下一次登上火星，距离下一次登上月球还有四年的路程，所以他现在要做的就是争分夺秒的活下去。
其实，这是一种对人类命运的一种暗喻，在有限的时间里，面临着不可避免的死亡，这是每个人都要面临的最根本的现实，而怎样去应对这个问题，也就成了一个人人生的重要组成部分。
马克被随机传送到了一片贫瘠的土地上，对于时间和生命的问题，马克做出了自己的决定；
他决定用理智和科学来解决，这并不只是他自己的决定，更多的是美国人对太空的热爱。从一位太空人的挣扎中，美国找到了一条途径来表达它所提倡的价值观。
《火星救援》这部电影，将荒岛上的生存故事搬到了宇宙中，但本质上还是一样的，那就是在不受控制的情况下，人的生存欲望。
电影一开场就是一幅相当壮阔的画面，荒芜、辽阔、雄伟，像是一片一望无际的赤红色荒漠，太空人正在互相调侃，然后一场突如其来的暴风雨降临，马克在仓促撤离时被击中，与团队成员失联。
电影一开场就给人一种紧张的感觉，既有对火星探险的正面描述，也有对宇航员工作时的放松。
不过，在这样的情况下，即便是在火星上，也有可能遭遇不测。
就在所有人都认为他已经死亡的时候，他却还活着，只剩下他一个人孤苦伶仃地活着。
从这一点来看，这部电影几乎就是在继承了前者的风格，马克虽然面对着极其艰难的生活，但他还是带着几分诙谐，几分戏谑。
他先是做了一次外科手术，将那些碎屑从身体里移出来，然后开始为自己的饮食发愁，就是那句“我对植物的了解，会让火星上所有人都为之震惊”的话，让马克开始了在火星上的生活。
马克在航天仓中搭建了一个种植马铃薯的温室，解决了肥料和水源等一系列难题，终于在一片荒芜的火星土地上，成功地实现了马铃薯的种植。
接下来，马克用最简单也是最简单的方法，联系上了nasa，通过十六进制密码联系到了nasa的地面指挥中心，得到了来自地面的支援，这才开始了对两个星球的营救行动。
两部影片使用的手法都是纯粹的技术性手法，并不会在其中添加太多的感情因素。
一边是马克一直在为抵达目的地而奋斗，一边是地面上的工人们，他们正在为建造飞船而奋斗。
这部电影将马克和他的工程师们所做的每一件事都原原本本地记录了下来，不会让人觉得乏味。
电影中的很多科技术语，航空术语，化学知识，以及数学计算的方法，对一般的观众而言，都是一种很奇怪的东西；
他们不知道很多技术术语的真实意思，甚至不知道马克使用带辐射的同位素发生器，来解决探险队夜晚低温问题的科学原则，尽管这只是电影中一个很重要的部分，但它却给剧情带来了很大的推动。
但《火星救援》很聪明，它将一切与科技有关的东西都集中在一件事上，那就是马克是怎么活下来的，又是怎么回到地球的，以此为中心，各种新的科技手段和新奇的理念并不会让人觉得无聊，反而会让人觉得有趣。
比起原著中对运算的详细描写，这部电影更多的是运用了图像的优势，而不是抽象的逻辑，就连斯科特都承认，当他看到这部电影的画面时，心中充满了震撼，所以他花了更多的时间去构思，将这部电影的科技之美发挥到了极致。
“归乡”这一话题在西方文学史上是一个持续不断的话题，它的渊源可上溯至特洛伊战争后希腊主人公奥德修斯在海上漂流了十年，最终回到了故乡，这一话题最早可追溯至古代希腊小说《奥德赛》。
奥德修斯的归国之路，看似是他与上帝的斗争，最后达成了协议，其实却是他对大自然的反抗，只是在希腊神话中，这种反抗被解读成了上帝的旨意。
奥德修斯用他的智慧“归家”的历程，反映了他对“真我”的追求，他认为，在古代希腊社会里，一个单独的个体并不是完全的个体，只有融入到他的家族中，他才是“真我”。
《火星救援》依然无法摆脱《奥德赛》中那个“怎样才能回到家乡”这个基本问题。
这是一个关于人类求生能力的问题，和《奥德赛》中将未知的东西归功于上帝不同，《火星救援》则是一场关于人类和大自然之间的斗争，而斯科特则是以一种正面的方式回答了这个问题。
可以说，这部电影的主题曲充满了“以人为本”的味道，马克开玩笑地说，他已经在火星上进行了“初步殖民”，在没有“殖”和“民”的情况下，他说出了地球在宇宙中的意义。
以目前的技术水平，说不定哪一天就可以实现火星殖民了，宇宙中的一切都是大家共享的，只有掌握了这些东西的人，才能把这些东西发挥到最大。
而马克这种乐观的心态，则是因为他对自己的科学研究，以及对未来的信心。
可以说，马克就是美国人的性格，那种美国人对自身科技实力的信心，以及对自身科技实力的自豪。
可是电影却刻意避开了那种狂妄自大，因为这次的事情，并非全靠nasa一个人的力量，而是依靠中国公司的太阳神火箭。
正是这种协作和分享的精神使得这部电影更加公开，从而使《火星救援》不至于沦为美国宇航局的巨大宣传电影。
《火星救援》中所流露出的这种自信、积极的态度表面上看是太空科幻的创新，但实际上则是一种复归，而且是一种十分原始的复归。
它还原到了人类对于太空最初的想象上，让人类对于太空探索的未来充满了信心，就仿佛任何与航天探索相关的灾难都未曾发生过一样。
由于这部电影以行云流水和紧凑的叙述方式，将“英雄回归”作为一部当代的长篇巨著，写得十分精彩，同时也十分鼓舞人心。
在影片中，只有一场暴风雨的开头，可是接下来却再也没有发生任何天灾，不过好在马克还活着。
这场暴风雨并没有造成太大的破坏，反而让马克所在的星球变成了一座未被探索的宝库，而更让人兴奋的是，这座星球竟然还能种植出植被来。
在电影的背景下，nasa在营救马克这件事情上并没有出现太大的争议，因为美国政府一直在和各国政府进行着密切的联系；
所以中美两国在营救马克方面并没有出现太大的问题，唯一的问题就是在技术上。所以这一次的救援过程虽然有些曲折，但总算是顺利完成了。
电影中的原声带也随着剧情的发展来帮助传达电影的主题，一首充满了复古气息的disco让人感觉像是回到了天真烂漫，听到这首歌就能点燃所有的热情。
马克就是一个很好的例子，他相信，如果人类足够聪明，足够勇敢，总有一天会征服这片太空。
《火星救援》给我们带来了一种可能性，那就是登上宇宙，去探索宇宙，去征服宇宙。不过有一点很重要，那就是这个新的空间之家，并非所有的人都拥有，它还被美利坚所拥有。
美国在利用科技对空间进行探测的同时，也加强了自身的实力。虽然nasa曾利用别国的帮助来拯救mark，但那并不代表他们和美国处于同一水平。
随着好莱坞对火星的幻想越来越清晰，一个新的美国梦也随之出现，这个梦从一个星球扩展到了外宇宙，看上去也是如此的令人着迷。
雷德利·斯科特执导的电影《火星救援》，以科学的精神为主线，在拯救宇航员马克的过程中，展现了一个崭新的空间，打破了传统的空间幻想，展现了一种积极乐观的情绪，为未来的宇宙探险谱写了一首交响乐。
但是，在这样一幅“乐观主义”的表面之下，我们还要注意电影中的价值观和情绪色彩，去观察宇宙中美国梦的再一次被描绘出来，这不但是了解好莱坞优秀的科学幻想电影，更是了解电影创作的缘由及其所具有的意义。
但是，电影的艺术并没有因为感情的参与而被削弱，电影中的宏大场面和视觉上的美，将会是一种让人永生难忘的东西。
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