导演:园子温 又名: 情罔森林(港) / 在无爱之森放声呐喊(台) / 在没有爱的森林呐喊 / 在无爱森林呐喊 / The Forest o
类型:恐怖片 地区:日本 语言:日语 年份:2019 时长:151分钟 状态:HD
豆瓣精彩点评:不喜欢园子温还是别看了,个人化风格太突出,始终觉得他是一相当自恋的导演,喜欢重口的可以挑着看看。电影改编自“日本北九州连续监禁杀人案”,电击虐待监禁致使亲人互相残杀,有人不理解,长期电刑可致人精神崩溃身心残废,医院治疗精神病马戏团驯服动物就是一样的道理。同案件《暗金丑岛君》里也有一版改编,只是较为清水,感兴趣的可以看看。
《在无爱之森呐喊》由椎名桔平,满岛真之介,日南响子,海,真飞圣,绪方义博主演,又名 情罔森林(港) / 在无爱之森放声呐喊(台) / 在没有爱的森林呐喊 / 在无爱森林呐喊 / The Forest of Love,是导演园子温2019年的电影,全片时长151分钟,这部电影豆瓣的评分是6.7分,这电影算的上可以了,制作还算精良,剧情不错,但众口难调,总有人喜欢有人不喜欢。总的来说算不算优秀的电影,但也绝对不是烂片。本站推荐度一般,喜欢高质量电影的朋友可以找找其他的,电影荒的同学可以尝试看看,打发无聊的时间
网友冰红深蓝的评价是5颗星
年度WTF电影,园子温的回勇。1.不断穿插的少女回忆极尽纯洁美好,逆光、过曝的慢镜令人想及岩井俊二式的青春残酷物语,主线似[冰冷热带鱼]的升级版(PUA心理控制狂人与连环杀手织造的死局),纯净的过往之恋与愈发残虐血腥的现实如此古怪而肆意地交织混融。2.致敬黄金时代电影与日本新浪潮,拍摄独立电影一举成名的梦想渐次堕为梦魇,在一次次反客为主声嘶力竭的“Start”“Cut”中,现实与电影逐渐模糊了界限,直至达成死在片场的成就。3.集体服安眠药坠楼自尽的仪式恍如[自杀俱乐部]变奏,落地后如享受高潮般的挣扎真是惊到我了。4.椎名桔平对变态大叔的演绎无懈可击,医院中哄骗医生的表演在一瞬间让人无法分清幻真虚实。5.部分舞台化的布景令人想及[神秘马戏团],奇异的祷告时刻则仿若穿越回[爱的曝光]片场。6.真实案件改编+灵异收尾。(9.0/10)
网友火娃的评价是3颗星
7/10。园子温不断地自我回溯种形成了一种异色狂欢又触感温柔的审美情感,反父权和家族杀戮(神秘马戏团),归还的五十元(危险因素‘‘一分钱买下世界’’),女高中生集体跳楼(自杀俱乐部),浴室内骨头捣碎、锯条肢解再包装成巧克力投入河中的分尸(冰冷热带鱼),良家妇女被唤醒性意识、电击虐待的精神控制(恋之罪和反情色),胡作非为的摄制和结尾搭乘去地狱的红色敞篷车(地狱为何恶劣),运用这些置入文本的符号修饰了超出日常逻辑的变态案件,园子温毫不在乎梳理一连串刺激事件的前因后果,而是以此为契机对女权主义的凶猛发泄,白光笼罩下的教室,脱光的少女坐在书堆上自慰亲吻排练《罗密欧与朱丽叶》,暗示褪去青春的纯洁、脱离传统的束缚,男性暴徒却通过毕业名册一一杀死她们,美津子也在大胆表白嫉妒之心后死于枪下,成为反强权的牺牲者。
网友裸奔的芒果的评价是2颗星
很好地贯彻了园子温这个小众导演在日本电影里的小众风格,超多元素的混杂就像一道从头到尾都透着一股浓郁异味的乱炖,取材于真实事件的背景让电影还没完全超脱于意识之外,但高度诗化的影像风格极大程度得阻碍了观众的观感,故事还在那个故事,然而角色已经不是那个角色,只剩下无下限的癫狂与暴力洗刷着观众的眼球,然而仔细除揣摩后又发现所有的人物动机又是那么的清晰可见,一股流淌在无序与混乱中的人间绝望感正是电影要释放的精神。即便如此从欣赏角度来看本片显然还是没逃脱无聊二字,虽然冲击性元素很多观感终究不是由此搭建起来的,刻意强调每个角色的失心疯对于观众来说也不是什么很有趣的体验,园子温再一次在疯狂虐妹中找到了自己作为导演的满足感,然而这样的电影本质难道不是空虚的欲望的写照么。
网友Muto的评价是2颗星
园子温在符号电影创作那条狭窄的路上大概遇到了危机和瓶颈。不是于理想与现实之间的摇摆不定,就是没方向感的自我怀疑。爱情之死令他感到寸步难行的绝望,亦如早期的洪尚秀那样陷在某种痛苦的SM关系当中。极具反叛精神的园子温开始《在无爱之森呐喊》永恒纯洁的美津子,结果却是满目的淫乱和茫然。作为一个古典主义风格的影像诗人,园子温渴望在自己的作品里杀死自己,这部颇有《江原道之力》隐喻的作品也是他对于个人历史的反思与重构。拥有毁灭力量的《罗密欧与朱丽叶》被他改写成了一个关于罪与罚的宗教故事,至纯至美的《爱的曝光》既是无来历的原罪也是无缘由的救赎。然而他在电影里表现得越是朋克银幕之外就越是没有未来,一切都成了幻觉。
网友锐利修蕊的评价是4颗星
算是近几年为数不多“回归”园子温实力的作品。没有疲软的叙事,没有恶意的cult符号,也没有失控跳脱电影本身的控制力,用章回体叙事的园子温,还算是有意愿回到创作黄金期。电影很感人的一点是,能看出他有与时俱进,让自己的电影特征加上了时代渐进的注脚。随着这个癫狂模式的故事展开,一种对立于真实之外的荒诞,和电影之内的真实世界,是这部电影里不可忽视的部分。要探寻这个时代对“杀人者”心态的始末,日本影片所为具备超前形态,SM隐喻电影导演和称职的演员,抽离掉的是施与受比例调和全由对方掌握。“在电影里一切都是自由的!”这句话是起始,也是脱离这部电影的收获所在。
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