无论是《杨光》系列，还是《乡村爱情》系列，最早都是在拍摄地所属的卫视平台播出。两部电视剧早期的几部作品，都取得了收视上的红火。甚至于形成了北方部分卫视平台的压轴大剧。而这几年来，随着电视剧市场的洗牌，更多的动辄便是数亿元拍摄资本的电视剧入场，这两部喜剧电视剧开始逐渐退出卫视市场，转向互联网平台。

本山大叔的《乡村爱情》系列自不必说，第十部取得近百亿的观看量。而第十一部，也正在紧急拍摄当中，估计又将是2019年春节期间互联网平台上的重头戏。反观杨议老师的《杨光的快乐生活》，在互联网视频平台上的布局刚刚开始。

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《杨光的快乐生活之好好先生》刚刚在正版视频平台上线，并且免费首播4集，恰好取得超过一千二百多万的播放量。这个数字显虽然无法与本山大叔的《乡村爱情》匹敌，但也是天津味儿喜剧当中播出成绩最好的作品了。

这类系列喜剧，基本都藏着《编辑部的故事》、《我爱我家》、《贫嘴张大民幸福生活》等前辈作品的影子。尤其是刚刚起步阶段的《杨光的快乐生活》第一部，对天津市井小人物的塑造，更类似冯巩老师早期电影作品《没事儿偷着乐》——小人物有自己对于生存困境的无奈，同时，也有自己独特的津味儿化解方式。

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而这一特点，正是津味儿喜剧编剧韩兆老师的“拿手好菜”。《杨光》早期作品的成功，也正在于，它有着自己别致的底层温度，能够让观众看到多个为衣食住行发愁的天津胡同青年，而这些青年们在面对困难的时候，又都有着自己的喜剧处理方式，甚至于很多地方都显示了自己鸡贼的一面。

所以，《杨光》系列剧中，真正成名的，并非杨议和杨少华两位相声演员，反倒是作为编剧和主演之一出现的韩兆。他在戏中饰演的条子，成为中国喜剧作品中，绕不过去的一个“小人物”形象。这个人物最大的特点便是，缺点十分明显，明显到让观众喜爱的程度。作为另一位主演出现的杨议老师，则属于正角儿，次次为自己兄弟条子擦屁股。

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在戏剧搭配上，正角儿和丑角巧妙结合，《杨光》戏味道就非常足。而这部系列剧中，后续的一些剧情，也似本山大叔的《乡村爱情》系列一个毛病，就是底层的温度没有了，取而代之的，都是角色们之间的插科打诨。人物大于了剧情，为了折腾而折腾，就多少有了闹剧的味道。

《乡村爱情》系列，真正经典的，也只有范伟老师主演的那两部。范伟在戏中，也是处于条子一样的角色，扮演一个傻里傻气的东北丑角形象，亦庄亦谐的方式，为电视剧本身增加看点。赵本山大叔，也是如杨议一样，在戏中给丑角擦屁股。

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不过，范伟早早的离开了赵本山。而在2018年上线的《杨光的快乐生活之好好先生》中，也并没有出现韩兆的身影。这个条子，也消失在了《杨光》系列剧中。从目前能够查证到的消息来看，韩兆转投潘长江老师门下。两人已经合作多部电视剧作品，其中某些上卫视播出的作品，甚至于一度成为当时的收视率第二，乃至于有过短暂的问鼎经历。

但脱离了小人物角色设定的“条子”韩兆，在作品质量上，也并未取得成功。他与潘长江合作的多部电视剧作品，大多都是胡编乱造的闹剧故事，谈不上艺术价值。失去条子的杨光，体现到作品当中，也出现了不少的问题。

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在这部最新番的《杨光》中，编剧老师们依旧试图打造杨议在戏中的“好好先生”角色，为了师妹挺身而出，为了救人更是赴汤蹈火。我们分明看到一个天津市民中的活雷锋。但是，杨光角色作为喜剧人物出现，问题也便明显了——正能量有余，而角色鲜活度不够。直白一点将，整部剧，缺少鲜活的丑角儿。

杨议还是在《好好先生》中扮演正角儿，而在丑角儿设计上，却请来了一个操持河南口音的姐夫角色。这个角色，试图打造一个奸商的家具店老板，但却弄巧成拙，缺少典型环境中的典型味道，不够真实。反观当年的条子，你可以说出，这货就是我们胡同的那个坏怂。

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失去范伟，本山大叔挖掘了很多有特点的徒弟，最终让《乡村爱情》系列出现了刘能、赵四、宋晓峰等有趣的角色。对于杨议而言，如何挖掘一批鲜活有趣的徒弟出来，并且给他们配上一些真实且有底层温度的戏份，才是当务之急。

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