导演展现给我们的，不是一桩波云诡谲的密室杀人案，不是无懈可击的本格推理，而是在民国那个权力割据的大时代背景中，现实社会、自我演绎、创作想象三重真实混杂之下的【人】。

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藏匿在重峦叠嶂的隐喻中，为层层欲望所遮掩的，是人的血肉和性情，人的温度和光辉。
八个人物，八个主体部分，长文慎点。全剧透预警。
一、李家辉

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尹正 李家辉
仔细看李家辉的影子，是不是画作中的女性很相似？
德拉克罗瓦浪漫主义风格代表作，为纪念法国资产阶级革命的史诗性作品。画作取材自1830年法国七月革命，纪念巴黎市民为推翻波旁王朝的一次起义。作者将一个半人半神的神话式女性与浴血奋战的人民安排在一起。她高举三色旗，手持武装。是一种艺术化的抽象表达，象征着最高的民主精神和自由精神，寄托着作者的革命感情和对英雄气概的向往。
李家辉。好像几天没洗的头发，皮肤粗糙，胡子拉渣，指向生活失意，懒得打理；体型微胖，勾肩驼背，也是文人不写字更没活干，没事还好喝两口的佐证。
再看桌上的主要物件。笔本随身携带，好记性不如烂笔头，随时看随时记录，这是记者的习惯。书稿，对应的是如今做的编剧。但是笔本放置在中央，书稿在边缘，可能隐喻李家辉在自我身份的建构上依然保持着记者的行事风格。追问真相，洞若观火。
酒壶，酗酒。最左侧的酒瓶卖个关子，后头大海那边说。
果盘旁边的物件，我一开始从形状判断，以为是一个倒扣的王冠。有一个讲新闻的有名电影，叫《倒扣的王牌》。是说了一个善于制造新闻的记者，在知道一个小镇店主被困山洞以后，采取各种手段维持事件的新闻热度的故事。
二刷之后发现确实是烟灰缸。李家辉有一个，苏梦蝶有一个（后头说）。只有他俩有的原因是，在影片中，只有他俩给齐乐山点过烟。时间是二人那场打机锋之前。李家辉摊开本拿起笔，准备挖故事，先点根烟给当事人，以示尊重。
不惜一切追寻真相，路见不平不能装聋作哑，这是记者的责任和良心。李家辉业务能力相当强。海报上打扮虽然邋遢，但是眉心紧皱，目光如炬交相印证。
没有过社交生活的人，不懂名利场表面功夫的人，道不了那个歉，跳不出和苏小姐的那一舞。
谁能不对他和齐乐山那一场情绪爆发的辩和驳印象深刻？绿漂红漂白漂，一个记者得有多深的功底，多广泛的社会认识，才能对赌场那么了解？
无良媒体围攻苏梦蝶的时候，只有他愿意站出来为她说公道话；如果说发现脚铐是个意外，想通画作的功用，可称胆大心细，洞察秋毫；武力值近0的文人，敢上通风道；八处来的人拿着枪指着呢，他喘着粗气第一个一屁股坐在沙发上。
他是个不害怕的人。强权，财阀，军政，他知道，但是挡不住他要追问事实。他对公理、事实和正义的追求到达几近执拗的地步，陆子野说他孤身一人，无牵无挂，是个疯子。
李家辉因为军政部某个案子，报道有人贪污，被迫离开记者行业，转行做编剧。连名字都不能署在作品上，最后发现竟然还是托了死对头郑千里的福，还能混口饭吃。落魄的生存境地，和业务能力，有强烈的反差。
因为这份坚守，他显得最格格不入，最一意孤行，最不会妥协和附和。
最后也是他，问出那句“您听过夜莺唱歌吗”之后，亲手打火，撕了本子的内页，烧了那张他从马桶里，用手捞出来的证据；影片终章，他第一个反应过来夜莺抹泪的动作和熟悉的身形，在他即将拍到夜莺肩头的最后一刻，能亲自验证他心中的猜测的那一刻，能验证真相的那一刻，他放弃了揭人伤疤。
然后他告诉众人，他认错人了。
如果这一行人所有人都守住了夜莺的秘密，那么李家辉不仅如此，也替齐乐山守住了他用性命换来的一切：夜莺如今安稳地生活在南方，往事如尘，无人打扰。
李家辉，笔名徐道来，请你徐徐听我道来。
学过新闻的人更能懂电影描摹出的媒体在更大的力量面前的虚弱和无力，媒体人的无奈，还有他们哪怕最微小的坚守和抗争。寥寥几笔，淋漓尽致。
二、苏梦蝶

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邓家佳 苏梦蝶
从背景头顶的两个长须看，应该是借鉴自穆桂英、樊梨花等巾帼英雄的戏剧扮相。那两根长须在头面中，被称为“雉鸡翎”或“翎子”，能为整体妆造平添英气，通常为英武年轻的男性角色或戎装女将佩戴。
不当红的民国女明星，但依然风情万种，不乏男人追捧，但是貌似濒临破产：“新老公的买卖又折了吧”“人老珠黄了还出来卖脸，就为了给家里挣一口饭吃”。
妆容精致，衣饰华美，身段玲珑，形容有度。桌上的香槟酒应该来自陆子野笑敬“必有厚报”，另有一瓶酒（实在看不清写的啥，大概率是红酒，放过），衣料同款夹扣包（身份相配），烟灰缸。
苏小姐在全片中一共给齐乐山点了两次烟。第一次在陆子野宣告众人齐乐山是凶手时，她表示“早看见了”；第二次是在齐乐山在椅子里坐下，开始回忆和夜莺的过往之前。
第一次点烟，表现苏梦蝶是个见过大风大浪的女人，进入陌生空间后有习惯性的观察和警惕；面对死刑犯，依然优雅淡定。她辨识出了今天陆子野这个局真正的主角，齐乐山。与一众男人的惊慌形成鲜明的对比；
第二次点烟，是明了血案背后另有隐情，她问过“那个女孩，是你什么人”。她隐隐明白了那个悲情的故事，用点烟表达她的共情，礼貌，尊重和理解。
苏梦蝶的视角，是当下诸多以男性为主的影视作品中难得的女性视角。邓家佳在发布会上直言，“我非常地没有想到，在一个纯直男的编剧里，他们能够有这么先锋的一个女性观点”。大意是，我们当下的太多影视剧，都在刻画以争男人为表象、实则在争权力的，既争风吃醋也互相倾轧的女人。“但是苏梦蝶对夜莺说，她心疼那个小女孩儿。”
她凝视着夜莺的相片，指出鬓角表明她带着假发，可推断她熟谙女人在欢场之中的造型打扮，自然也知道那些不为人知的付出和辛苦。
郑千里意有所指：“现在的小姑娘，可使劲了。”而苏梦蝶深知民国名利场的规则，和女性的艰辛：“就得这么使劲儿”。
“她长得稚嫩，有学生气。一个小姑娘，要变成这样，站在舞台上，得受多少委屈，冒多少风险？这还只是你们看得到的。你们什么都不知道，什么都不了解，就只看得到她漂亮。”
这种共鸣，也暗指自己在乱世之中挣扎生存，人在江湖身不由己的前半生；最后一句“一个女孩，她想唱歌演戏，她有什么错”，让齐乐山动容，最后放下了枪口。
她有悲悯。李家辉提出换地方拍电影，她第一个表示，“我愿意演”。她与一行人的出逃和最后的出演，完成了对夜莺的守护，也完成了一种性别守望。
三、郑千里

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喻恩泰 郑千里
郑千里，挣钱利，看见名画的第一反应都是“值老钱了！”影子的背景就是雪花一样的钞票纷纷洒落，不知道是不是和陆子野一样玩了个谐音梗。
和李家辉同款的圆框眼镜。同为文人的斯文相，在这油头整齐，西装革履的打扮的映照下，透出一股子商人的利己和精明。桌上的大摞钞票佐证人物的趋利，右侧是斑驳的电影录像带，就是说干电影的。
为人圆融老道。嬉笑能勾肩搭背拉关系，怒骂也有理有据甩黑锅。早年还是孩子的时候，叫盛极一时的默片皇帝关静年，以一个很扯淡的理由被莫名其妙地当众扇了一巴掌，从此改变了职业方向，“从最优秀的场记，变身平庸的名导”。这是个笑点，但是人心里还是苦啊。
烂片之王。角色里的大家吐槽，观众也被吐槽情绪带着走了。郑千里一番话铿锵有力，掷地有声：“我就拍烂片了怎么了？！我让投资人挣钱！我让电影院满座！最困难的时候，是我开工让大家有饭吃！我拍烂片了怎么了？！”
民国是乱世，这话不是没有道理。
他更不是坏人。这么多年一直默默保护死对头李家辉，不给署名也给口饭吃，“不就为了署名那点事吗，一分钱没少你的吧！”
哪怕他心知肚明对方根本看不起自己。那这是为啥啊，这是知道李家辉虽然脾气臭说话不招人听，但是是个说真话的正直记者，值得他保护；
关静年让他还了那一巴掌他也没下手。最终用扇回那一巴掌的由头，在八处跟前救下他一命。
“老子他妈也是个有良心的艺术家！！！”
喻恩泰的口音其实没有太大变化，电影开场他往那一坐，他一张嘴，我还是隐隐看见吕秀才，《武林外传》实在太深入人心了。但不是说他演技不好，而是这个人身上所有的印象，经过一种艺术化的处理和整合，最终变成了《扬名立万》的郑千里，有血有肉的郑千里，立住了。
乍一瞧唯利是图，只要明哲保身，善念和情怀仍在。乃至于关静年的金句“没想到令人憎恶的外表之下，竟然有一颗金子般的心。”
四、关静年

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杨皓宇 关静年
关静年，这人物名字也挺有意思的。昔日的默片皇帝，如今的过气明星，是不是意思是说，这个人只有在“静默的年代”才能扬名立万，而那个年代如今远去，扬名立万的可能也对他关上了门？
背景是一个双手高举奖杯的人，旁边还有人拿着照相机在拍摄。如果郑千里是追逐钱利，关静年就是渴求名利。
烟卷燃着，左手戴着尾戒，头发抹着发胶，衣着却不如郑千里的西装那么整齐，这些细节都很符合人物衣不如新人不如故的生存境地。打火机对应点燃的烟卷；缺损的奖杯隐喻徒留的、过气的美名，甚至被陆子野拐弯抹角地嘲讽台词不行。影片中蹩脚的英语口音和说话时常破音也是演员的小细节，“一口鸟语，露原型了吧！”
好歹是二十年前大红大紫的默片皇帝，眼力和见识还是不俗。影片开头，拿着乔家栅擂沙圆进场，是参加剧本会唯一一个带着礼物来的，这是讲究。
乔家栅，地名，上海乔家路的一个居民点，因周围有栅栏相围得名。清宣统元年，有人在此间开了家糕团店，专门制作高级精美的点心。尤以“雷沙圆”享誉沪上。1940年上海乔家食府创设，大宗生产雷沙圆，改进制作方法后，改名擂沙圆。
这个点心是一个细节。和后来关静年不小心说漏嘴的“日寇余党”相映衬，提醒观众事件发生的大概年代。至于那把长刀，二刷看出来了。是一开始郑千里想象电影怎么拍的时候，陈小达饰演的“来路不明的敌人”手持斧头，关静年则代表旧势力与其对峙，手持这把长刀。
长刀锋利，似乎也隐喻他眼光毒辣，第一个发现齐乐山左手有绳茧，吃橘子抽烟却都是右手，由此推理出他曾做过马弁，将领的副官。后来和八处相对时，显现出一种非常熟悉自如的样子，提到“淞沪警官”试图吓住对方（虽然黑衣人不吃这套），可见关先生和这些军方势力，是有一定关联的。
五、陈小达

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柯达 陈小达
柯达可以说是本片幽默担当了。背景这个说不清是飞腿，还是一个飞速的跑路动作，映射人物的武术属性，和摸着假发被吓晕了的勇气值。这个反差很有讽刺和喜感。
桌上有墨镜搭配衣服，这一身的造型颇具那个时代的好莱坞武打明星特色。“听听来自日落大道的抗议！”
酒瓶上写着“king albert”，我搜查无果，有了解酒的小伙伴欢迎提点。
斧头是想象情节中的一个代表物品，陈小达拿着斧头胡劈乱砍，致敬《闪灵》，还有那句经典台词：金钱！权力！最美的女人！
但是那只是想象。在影片的现实中，斧头，是最真实的存在，是强权的具象。它化作天花板的吊钩，那条长长的红色绳索，还有黑衣人们的手中枪。
想象之中的夺权利器，是现实之中存在的血腥绞杀。
绳索也同时出现在了陈小达桌子上，这是关键情节的主要物件。在凶案现场的探索开始时，他试图借用绳索展示中国功夫，给大家示范怎么登上通风口那一段剧情，笑点是很密集的。
但是全片看完，观众明白绳索真正的用途，乐和哀的鲜明对比形成对称的叙事，更显罪恶之罪恶，黑暗之黑暗，只余悲凉和讽刺。
在这补充两个镜头语言的细节。首次展示凶案现场的全景时，首先，镜头是拉远的：
凶案现场的全景镜头，和描摹以陈小达为主的“邪恶力量”，是一组对比。大家回想一下，后者出现了多次的近景和特写（更搞笑了），因为这只是郑千里为了票房进行的夸张想象，相当于闹着玩；而前者的视距是不断拉远的，配乐声量骤然上升，干涸发黑血迹和富丽堂皇的摆设形成诡异的视觉刺激，暗示人心的暗面不可逼视。
其次，闪回别墅门口的女性小丑雕像。这是一个蒙太奇技巧，隐喻这个房间中夜莺，或者说历届的花魁遭受了什么，以及在血腥资本眼中，女性是什么样的角色。
六、陆子野

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陈明昊 陆子野
也许郑千里稍微牵强点，这绝对是个谐音梗没跑。
路子野可褒可贬，意思是做事情办法多，广交三教九流，本事五花八门。 影子手牵傀儡，意味人物不仅路子野，还精于控制。
桌子正中央散落着五个骰子，不仅隐喻赌博，意指他孤注一掷买下凶杀案案发地点，通路子让死刑犯来到现场，集合了一群几近末路的人聚于此地，开着摄像头全程录制的剧本会这一桩惊人之举，也指他知根知底地，相当于变相在操纵的五个人：李家辉、苏梦蝶、郑千里、关静年、陈小达。
为什么请他们几个来？这些都是已经没有选择的人。指望着同他一块，打一场翻身仗，好重现荣光，扬名立万。“这是我最后一张船票了，想必也是各位的吧。”
烟斗，长褂，右手大拇指的碧玉扳指，都让人联想到上海滩黑帮老大，寓意人物醉心权力，也确实是这个故事里所有在场的人中，最有话语权的人。一通大揭老底，笑敬“必有厚报”。
讽刺就在于，随着剧情铺开，他极懂见风使舵，转风调向。最掌握权势的人，往往也最“精明”，最屈从于权势。
影子背后，有更大的阴影。那手牵傀儡的人，是否也是被当枪使了的傀儡？“那都是南京那边的人，你们还不明白吗？！”上海滩的陆爷，也逃不过被借水推舟地摆了一道。
海报左侧的酒瓶值得一提。高个的看不清，放过了。左侧的拱形瓶酒为法国四大干邑品牌之首的马爹利xo，特级白兰地，是驰名世界的名贵好酒。也许和人物的地位有所辉映。
七、海兆丰

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秦霄贤 海兆丰
不知道会不会有人在刚刚得知齐乐山是凶手，而海兆丰是警局派来跟着，看管凶手的警官时，产生疑惑和怪异感。
齐乐山，不是普通的凶手，是手上有三条人命的亡命徒，还很有可能和碎尸案有关联。更何况那三条人命也不是普通人，而是上海滩呼风唤雨的三老。相貌上，脸上有疤，高大结实（本煜的肌肉值得点个赞！），看起来就危险。
可大海一看就二十多岁，明显是个初出茅庐的菜鸟，像个刚毕业来警局实习的毕业生（临时工？）。枪也拿不稳，表情不够凶，身材更瘦小，威力不足，稚气有余，警局上上下下收了钱，那为什么派一个这样的人，来看着齐乐山？
在后续情节里，大海交代自己是个文职，根本没怎么去过现场。但是警方勘探凶杀案的第一现场时，来了那么多人。这么个笨拙的文职警察，却站在最中间，颤颤巍巍哆哆嗦嗦地，被推在进门的第一个，后头的人迅速撤出了屋子，站在门口。还不慎擦枪走火，在齐乐山的弯刀上留下了弹坑。枪的质量这么差？
大海啊，大孩？兆丰，是招风还是背黑锅？过度解读过度解读。
仔细看影子，一手拿枪，一手拿花（万星人给出的官方解释是玫瑰）。这两样东西，不像其他人物背景的手里东西，那么清晰好认。两样东西都隐匿在黑暗中，不仔细看都看不出是什么。
模糊的枪支，对应着文职警官武力薄弱，并不是力量的真正代表，反而因枪成了罪恶的替罪羊，丧命于八处，丧命自己敬礼的人的枪下。
在那之前，他借着不会摆弄相机的名义，偷偷拍了女神一张照片。模糊的玫瑰，是他在最后的时刻，和桌上的胶卷（那也是他们一行人唯一的合照）一起，留给了苏梦蝶。
这里要夸一句电影的草蛇灰线，伏延千里：大海喜欢苏梦蝶，从头到尾，都有导演安插的小细节。
苏梦蝶给齐乐山点烟，后来被大海一把抽走了。“别抽了！”
众人编排齐乐山的凶手剧情，“金钱！”齐乐山举起左拳；“权力！”举起右拳；“最美的女人！”齐乐山指向苏梦蝶，大海一手“啪”得一下给打掉。
大海听见他们在别厅跳舞，给齐乐山加了副铐子就过去了。李家辉和苏小姐一曲终了，大海本想接上，奈何苏小姐已经做了谢幕手势，只好快速把手收回来鼓掌。
陆子野提着饭盒来问大家聊什么，苏小姐答大海警官在跟我们说法国医生的案子。大海快速接话，“等有机会，我再给你讲我们抓人的故事。”
橘子则象征着他来到此地的原因，齐乐山吃了那个橘子。重头戏，酒瓶，和李家辉那个关子在这一起解释：
大海桌上的这瓶酒，和李家辉桌上的，是同一瓶。虽然牌子看不清，勉强辨认出是相同的imperial reserve，意思是法国红酒中的皇家特酿，酒中珍品。
二人一个是曾经的记者，一个是现在的警察。这两种身份在传统的剧本杀游戏中都担任侦探角色，在社会中也是维持正义，追寻真相的中流砥柱。特酿的酒，意味着更高的品质，隐喻李家辉“这是人命！怎么能看着不管呢！”和海兆丰“对不起，我是警察”（致敬《无间道》）。
唯一的区别在于，李家辉的酒已然打开，似乎剩的不多了——他已年近中年，阅历丰富（饱经摧残）；大海的酒却是全新的，连瓶封都没开——一个刚踏进社会的年轻人，已然迎接了这样的命运。
大海是个好警察。众人听见凶案现场有声响，他第一个拿着枪就进去了，虽然自己都知道枪里没子弹；听陈小达说通风管道里全是血，他主动提出自己上去看看；大家得知案子涉及军政，李家辉怀疑三老是因为军火生意被灭口，陆子野挨个问“你想知道吗？你想知道吗？”大海回答，我想知道。因为，我是警察。
黑衣人编了个颠倒黑白的故事，然后一枪打在他身上。
所有主创的背景画，都是《撒尔达那帕勒之死》的一部分。大海这部分，是作品左下角的那匹白色战马。
战马在古欧洲作品中，是封建社会中，武士的战斗坐骑。象征着贵族，骑士精神，勇敢和高尚。征战冒险，拯救弱者，惩恶扬善，弘扬正义。
八、齐乐山

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张本煜 齐乐山
李家辉是明线，剧情的展开都由这个明察秋毫的前记者所发现的蛛丝马迹推动。齐乐山，是暗线，他是故事真正的主角。
观众对齐乐山的印象和判断，从头到尾跟随着镜头。从
他在长桌另一头，低着头沉默；
凶手身份展露，咬了一口橘子的狠相；
他干脆地承认，自己是个赌徒，欠高利贷昏了头，开始跟众人瞎胡扯；
面对李家辉句句逼问，哪怕一时漏了馅，他很聪明，反应很快。“小场子，都是现金”，“我们叫，金子银子美子”；
沉着冷静。戴着手铐去抓报纸看，搜集信息，谋划下一步；
拿着一把梳子就能自行解开手铐脚铐，这根本就是一个想跑肯定跑得了，但是只是不跑的人；
恢复自由，确认众人都在凶案现场后去找邀请函，伪造证据诱导李家辉。听出他在通风管道里，冲马桶，故意露出马脚；
劫持苏梦蝶，道一声“得罪了”。看向李家辉，目光和表情竟然流露出哀求。
最后揭开谜底。他征战疆场，回到上海后和夜莺的点点滴滴，和事发当天的真相。
桌上的手铐、报纸、橘子，已经都有解释。至于酒瓶，只有齐乐山桌上是威士忌。
如果红酒象征高贵和雅致，白兰地是权势的化身，威士忌性烈，有一种历经淬炼的炽热和狠戾。
齐乐山，按照关静年的说法，一手牵马，一手拿枪，是战场上将领的副官。廓尔喀弯刀，佐证为赴印远征兵。战场的硝烟带走的是他所跟随的将领。临终受托，照顾遗留的孤女，他没有继续留在军队里，放走了他的白色战马，回到上海。他尊重夜莺唱歌演戏的愿望，身手不凡的军人，在一家夜总会做了端茶倒水的侍从。
最后为了保护夜莺的性命和清白，一把弯刀就单枪匹马放倒了所有保镖，手刃三老，送走夜莺，打扫现场，归位画作，听着锯子劈开厚门的刺耳和火花的溅射，指尖烟火明灭，静待审判的降临。
联系之前导演借周杰伦歌词玩的一个梗，“我叫他爸，他打我马，这样对吗”。这看似是一个借用，其实是一个隐晦的俄狄浦斯叙事。爸爸抽马，性格暴躁，妈妈走了；警官战死，马放走了；三老杀了，夜莺也送走了。他借着看过的讲刀客的电影在那胡编乱造的时候，也谈到有个小师妹，那是他和夜莺一起看过的电影。
他得留下。如果两个人一起走了，警方必然要查到通风口，然后会发现假发，会知道这个房间里发生了什么，三老的势力不会就此善罢甘休，等待两人的必然是无休无止的亡命天涯，以及夜莺很有可能再次遭到舆论的伤害。
他只能留下。“去南边，找个地方，好好生活。我会编一个，所有人都会相信的故事。”
房间里除了画作，还有嵌进墙内的一尊沾血的骑士雕塑。所骑战马前腿腾空，意指此人马革裹尸，战死沙场。隐喻齐乐山为了李家辉众人性命的最后一战，拼死一搏。
他和众人胡扯的时候，他咧嘴笑着，很快就融入了；和夜莺一起去看电影，他睁大眼睛，好奇地把手伸向放映机的光线。这是一个非常细节非常人性化的侧写：他不是生来就是那个铁血的军人，悲情的英雄。就像本煜在微博放出的演员手记，“齐乐山是个普通人，他和所有人一样，试图谋划未来。”
只是时运终不能如人所愿。

人物的影子，是个精妙的巧思：
我们在生活中对于文字、标语的阅读顺序，通常是从左到右，这已经形成了潜意识的共识。那么在图画中，也可以给予相同的解读：
男人背对歌鸟，把双手伸向左侧的高处，模仿夜莺的影子，即借法国医生分尸案，营造夜莺的假死，护她性命，护她不受名誉的伤害；
手影隐匿在黑暗之中，象征齐乐山亲手把子弹打向满屋铺满的汽油，最终共邪恶一同葬身烈火；
而他所守护的夜莺，展开双翼，飞向右侧，飞往未来，飞往新生。

这是个关于爱和守护的故事。
齐乐山，从三老手里抢回夜莺，从八处的枪口底下，抢回众人的性命。守住对长官的承诺，守住夜莺的秘密。
李家辉一行人，守住的是善和正义。也守住了齐乐山用生命换来的一切。
在影片尾声，夜莺走过纸醉金迷的淘洗，穿越那些肮脏的欲望，目睹人间的邪恶和贪婪，爱和守护让她回到了一切的原点。齐肩短发，白上衣，蓝裙子，“长得稚嫩，有学生气”。
只有越南的影片放映完毕，她低头抹去眼泪，让台上李家辉陡然醒神。

导演在说话，如同李家辉试图借着那个越南的电影在表达案件的真相，最终得到了他想要的效果，照相馆的小学徒兴高采烈：“有人拍了电影，把三老那点事全抖搂出去了。”
那导演呢？导演在说什么？
替敢说真话，敢揭开那层遮羞布的记者说话。
替在职场上，为了生存，为了成功，摸爬滚打的女性说话。
替无权无势无背景，但是堂堂正正的，恪尽职守的普通人说话。
替所有那些善良的，心怀正义的人们说话。

所以有的人就说了感觉是bug。

碎尸案是齐引导主角团将两个案件拼接起来。但主角团应该想到

1.如果碎尸，密室内应该有大面积的碎尸血迹

2.如果没碎尸，通风管道的血迹量又解释不通了，只是杀三老时溅的是无法达到那个量。

首先排除1，所以大概可能也许是bug？

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