印象最深的是他和余男、江一燕主演的《双食记》，其次是杜琪峰执导的经典黑帮枪战片《枪火》，以及他和吴君如、任达华主演的《朱丽叶与梁山伯》。

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很多年过去，我已经忘记了情节，忘记了台词，但一直记得他这个丰富得你可以读出任何一种情绪的眼神。只是轻描淡写的一眼，便给人巨大的冲击力和极深的印象，但是又不敢多看，会悲伤、会恐惧、会同情……

然在《转型团伙》中，吴镇宇呈现出的状态却是，一个前香港著名演员的全程用力过猛，只在高潮的短短几场戏里才找回曾经的感觉。

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有人说，吴镇宇演的电影不一定是烂片，但他导演的电影没有好的。这话说得太武断，不过却很适合用来评价《转型团伙》。

在电影中，吴镇宇和自己的儿子演对手戏，也算是本色出演。可以看出吴镇宇对儿子是各种照顾，眼神里，拥抱里，满满都是爱意。

但，这个小孩是所有童星里最没演技的一位。台词全是念出来的，跟个没有感情的机器一样，超级僵硬且不自然。

每次看他的镜头都要努力地欺骗自己，这是一种另类的港式幽默，只不过做得不成功而已。

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如果不是亲爹导演，就这样的演技，再硬的关系也塞不进去。

以上为毛病症状一，能力不足，急于表现。

吴镇宇爱子心切可以理解，但是这对儿子费曼来说却是极其不好的。如果儿子喜欢演戏，那么这部作品会成为他永远的黑历史。如果他不喜欢演戏，那么强迫演戏只会让他更加疏离这个职业。

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另外，在《转型团伙》中，还有另一种颜色的演员。

他们是从喜剧演员选秀节目中脱颖而出的金牌选手，是很多大陆观众的屏幕熟客，是浑身散发着笑气的乔杉和文松。

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都是喜剧演员，香港和大陆也可以很不相同。

从吴镇宇通常饰演的角色来看，不论人物有多小，尊严是底线，可以自嘲但容不得别人贬低，遇到压迫必加反抗，骨子里是不服输的。

而乔杉和文松的喜剧风格则属于秀下限，原则是用来打破的，勇敢是装出来的，认怂是常态，观点态度反复不断的墙头草体质……

在《转型团队》中，能够很明显地看到这两种风格的分层，随着镜头的切换，就像在看两部电影。

一个习惯于征服，一个习惯于被征服。

在《转型团伙》中，习惯于被征服的居于控制地位，而习惯征服的居于支配地位。

乔杉和文松分别扮演掌握经济命脉的制片人和掌握电影拍摄的导演，吴镇宇饰演的是被人抓住把柄的过气香港演员。

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这样一来，两个团队似乎都使不上力气，表演显得随便又业余。偶尔抖点包袱，大多都有挠人的感觉，是没有灵魂的笑点。

乔杉和文松的喜剧逻辑可以用在任何综艺节目的舞台上，但是涉足电影实在有点拉低整体格调。吴镇宇身上的黑帮烙印非常深刻，却又时刻想要搞笑，于是他呈现出来的样子有点神经质，全程瞪眼，看起来有点恐怖。

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不是给艺术分等级，而是混搭容易引起水土不服，结果只能是两败俱伤。

以上是毛病症状二，气场不合，强行合伙。

一方水土养一方人。

香港演员和大陆演员站在一起，仅视觉上就有很大的差别，语言、动作、神态、表演方式上就差别更大。所以，差异一定是客观存在的。

于是，如何将完全不同的两类融合进一种氛围中，就更考验导演的功力。

普通导演改变形式，资深导演改变内核。

《转型团伙》无疑是前者，即毛病症状三，无视差异，勉强妥协。

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特别是香港演员被迫说普通话的样子，真的很让人难过。其实，香港演员说粤语配上字幕还是能听懂的，实在不行就出一版普通话配音的咯，何必强行和谐，让屏幕内外的人都难受呢？

将两种不同风格融合得比较成功的电影也有很多，比如《霸王别姬》《卧虎藏龙》《香港有个荷里活》《全城热恋》《杜拉拉升职记》《单身男女》等。

一部电影只能有一种主调，这就意味着在《转型团伙》中的两派只能二选一，要么是香港黑帮风，要么是东北喜剧风。

可惜的是，这个故事真的很不错，简直浑身是宝——

“一个过气演员受伤后变成戏中人物，而剧组将计就计采用偷拍形式继续完成电影。在演员精神错乱期间，赌赢麻将馆老板地痞b歌，将麻将馆改成餐馆，阴差阳错转移钻石，遭到亡命之徒的威胁，最后在一场大戏中救出人质，完成电影，也完成救援任务。”

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