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许多年前，有记者写邮件采访香港作家李碧华，替大众问如何解决失恋的痛苦。

李碧华的回复是：另觅新欢。

印象中师太亦舒也持有相同论调，失恋的最佳治愈方法是——马上开始下一段恋情。

论对人性理解的通透程度，或许两位作家都堪称高手中的高手，但知道“正确”答案，并不意味着，能立即正确地将“正确”执行到位。

知行合一，非常难。

更何况朱莉面对的，根本不是失恋，而是失去至爱——永失所爱。

如何面对，如何接受，如何去解决，如何生出勇气活下去，是比失恋难千倍万倍的事。

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《蓝白红三部曲之蓝》讲述的是一个人如何以自己的方式去处理意外死亡带来的全部问题，一种全面而漫长，痛苦非常浓稠的身心困境。

与《海边的曼彻斯特》主角面对死亡所不同的态度是，朱莉并没有选择兜住一切，引而不发，终生自我囚禁。朱莉选择抛开，遗忘，远走他乡，切割记忆，去变成一个没有来路没有去路的无边无际无依无靠的人。

同样不同的是，李成功了。

而朱莉，失败了。

当然是因为死亡性质不同，当然也是因为影片要讲述的内核不一样，但是，可能更不同的是，或许换一种方式面对死亡，不管是意外还是什么样的原因导致的死亡，对一个人的一生来说，定然会有不一样的意义。

朱莉有非常硬朗锐利的五官线条，即便在最痛，最形销骨立的时候，她依然是一把锋利的匕首，可以随时刺穿死亡的心脏，或者，刺破痛苦这件事带来的密不透风的牢笼。的确，在医院砸开玻璃窗拿到安眠药倒出一大把塞到嘴里后，朱莉几乎马上就吐出来了。

她说她做不到。

朱莉后来在陌生的街道喝咖啡，听流浪汉吹奏乐曲，游泳一圈又一圈，黄昏到入夜之间去看望养老院里的母亲，无法对偷吃粮食的老鼠一家下手，最不想与人世间产生任何一点瓜葛时还是不愿意加入赶走房客的队伍。

朱莉看起来非常洒脱，执拗，决绝，丈夫的曲谱说扔就扔，钱说不要就不要，旧家具旧物什通通不留恋，然而其实，她什么都放不下。

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朱莉无限接近真空环境去生活，她想打造一个人的瓦尔登湖或者桃花源林或者弗吉尼亚号或者别的什么，总之，就是那种赤条条了无牵挂的自给自足的与世隔绝的保温箱。

可是，屋里会有老鼠，邻居恰好有猫，咖啡店外面有流汉忘情演奏而流浪汉也有亲戚朋友，在世间，朱莉逃无可逃。

如果要用“人是社会性动物”来解释朱莉注定失败的逃亡——在人生里越狱而去而不得这件事，终究有点文不对题。

只能说，冷硬的朱莉从来都是靠内心的柔软，与世间万事万物以及人有千丝万缕的关系来托住她的灵魂，兜底她的身心，一点一滴织造出她这个人，来成为她。因此，鱼不能拒绝水，她始终应该在水里。

朱莉后来得知车祸中丧生的丈夫生前一直出轨，且情人目前已经怀孕。

于是朱莉把这名情敌接回了老屋去住，安排曾经的仆人照顾。

这显然与圣母心无关，事实上朱莉也呈现出了遭受到背叛和背叛者已死的双重创伤状态。

朱莉也说不上是释怀——为自己面对沉重的爱无法承受因此用背叛去开渠引流——稀释降解伤痛——不是这样的。朱莉其实是明白了，无论背叛，还是安置背叛这一事件引发出来的新问题以及与之相关的人事物的牵涉种种，可以作为养料，重新生长出来一个朱莉。

也就是说，朱莉在这些错综复杂嗷嗷待哺的问题里，获得了新生。

所以，她可以去原谅或者不，可以重新爱或者不爱，可以谱曲可以不，但她终于不用逃了，空心人是没有生命力的。

不一定只是单纯爱情，其实爱，这个动作，这个状态，这个词，它体现的，是与生活产生羁绊，愿意动态去经营生命的每一分每一秒。换言之，在生活中，始终在现场。

因此我们可以说，唯有爱可以战胜爱。

活下去才能治愈赴死之心。

曾经因为爱情带来的伤痛而选择摒弃一切，摒弃后发现连那份爱也一并消失。重新去爱，爱下去，会失去过去的爱，却能创造新的爱。

无疑，爱是一种双向救赎。

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