“慢综艺”的特质体现在对节目节奏的把握上。在昨日播出的首期节目中，苏醒在张家口接到了首位嘉宾张韶涵，两人边开车边聊天畅谈，聊聊音乐市场的故事、聊聊对于生活的见地。在去吃过农家饭后，还和当地的大爷大妈跳起了广场舞。

四十分钟的节目进程缓慢，并没有加入过多的情节设计和矛盾冲突，极其简单地呈现了一种似生活的真实体验：接你上路、唠嗑侃谈、一起吃饭、一起游玩。当节目设计成这样一种极具简单质朴的调性之时，用户也能很快从繁忙的工作节奏中解脱，沉浸到这种慵懒的氛围中来，跟随嘉宾一起体验生活的乐趣。

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笔者在《尖叫卡拉秀》上也看到了对歌唱的新表达，区隔于传统意义上歌唱综艺对悬念的刻意营造和对情感的过渡依赖，昨晚的《尖叫卡拉秀》更注重真实、精炼的歌唱氛围。音乐不再需要通过竞赛的形式呈现，依托“公路综艺"的特点，与随车随行的自由感受契合，能够更注重这种“无拘无束”的歌唱体验。想唱就唱，随唱随行。

此外，《尖叫卡拉秀》也在强调“放肆嗨”的主题。常驻嘉宾苏醒将依次载着张韶涵、李菲儿、黄龄、汪苏泷4位嘉宾用6天时间，穿越中国最美公路，横跨g7高速，开启全新的冒险之旅。他们将见识骆驼的傲娇、黑天鹅的优雅、鸵鸟的凝视，还将在长城上高歌、在沙漠里打滚、在草原中弯弓射箭，将“嗨”进行到底，贯穿旅途始终。

从“公路电影”到“公路综艺”，说走就走的淳朴价值是不变内核

“公路综艺”的起源要从公路电影说起。上世纪六七十年代好莱坞出现一批受现代主义风潮影像，以公路、汽车和步履不停的行者做为符号的电影，怀揣破碎理想的愤怒青年们开着破车行驶在恶土之上的旅程是这类影片的重点表意。迷茫时代的青年导演借荒漠之中通向天际线的公路、路边闪烁红灯的汽车旅馆等符号营造一种破败又烂漫的独特美感。

当媒介自反现象在这一电影类型中出现，创作者们主动将公路类型与悬疑、爱情犯罪，乃至惊悚元素结合，类型融合大潮下的公路类型也成为电影工业体系下的重要原件。这一类型在不知不觉中成为蔡格尼克效应在电影创作中最直接的展现。

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在公路电影中，无论类型怎样变化，目的地到底归属何方，“在路上”总是公路片最大的意义。旅程中，人物之间的纠葛、冲突、和解是这一类型片不变的故事内核，带有强烈外部动作逻辑和人物内心转变的性格变化总是这个类型不变的内在故事线，《陌路狂花》《无人区》都是如此。

从“公路电影”延伸到“公路综艺”，一批以公路为主线的综艺已初见雏形。韩国综艺《两天一夜》、日本综艺《跟着去你家可以吗》、国内综艺《送一百位女孩回家》《一千零一夜 出走季》或多或少都有“公路综艺”的影子。在第二季的《尖叫卡拉秀》中，节目继续以“汽车+旅行+音乐”的模式行走在中国的最美公路上，从火山走到草原，再从草原走到沙漠，一路上风光无限。

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“公路综艺”的模式是否会受到市场的好感，目前看还需要时间的磨练和更快的创新步伐。就笔者来看，这一类型的综艺需要准确把握年轻受众主体的观看需求。

时长是一方面的重要考量，要把大体量的行走画面进行碎片化的浓缩处理。另一方面，说走就走的公路旅行只是一个没有肉只有骨头的空架子。如果只是单纯去无限放大公路的既定隐喻，会使得节目类型迅速同质化。填充它的，需要是赋予时代意义的思想感悟。

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“过岭烟霞开画卷，穿林足迹写春秋，清风若解行人意，一路随君天下游。”现代人群普遍面临生活压力大、情绪无处发泄、社交圈子小的问题。远离钢筋水泥的城市聒噪，公路旅行的实际意义，与观众观看“公路综艺”的内心预期应该是有趋同之处的，观众需要从“公路综艺”中体验到实打实的安逸之感。

《尖叫卡拉秀2》就是这样，不只是去单纯地呈现一场自由自在的游玩，而是呈现感悟人生真谛的深层思考。本质上说，是去考虑旅行的意义、行走的动因。

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基于此，“公路综艺”也不需要太过繁杂的情节设计，最好的呈现方式应该是淡化一切人为干预的条件，原生态地去展现人与自然的关系。如果在“公路综艺”中加入大量竞技化的元素，难免会使得说走就走的淳朴价值得不到有效的回归。

“公路综艺”的涌现，也在说明国内综艺市场的纵深度在不断推进。优质综艺的题材，一定是具有超越本体的延展意义。从“说走就走”的内核出发，“公路综艺”还会带给我们怎样的惊喜？值得期待。

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