革命历史题材电视剧《光荣与梦想》于2021年5月上映，作为一部主题电视剧，《光荣与梦想》获得了口碑和收视双丰收。新华社、《人民日报》《光明日报》《文汇报》以及“学习强国”等国家级媒体、地方媒体和网络平台多次大篇幅报道《光荣与梦想》。

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导演刘江将拍摄《光荣与梦想》这部主题电视剧时积累的成功经验汇集成文，整理编写了一部《<光荣与梦想>的创作创新生产全纪录》，日前由团结出版社出版。

"《光荣与梦想》的创作创新生产全纪录

这本书详细梳理了电视剧《光荣与梦想》电视剧的背景、制作过程，全面讲述了怎么去讲、如何讲好主题正剧的创作手法和表现手法。书稿从人物塑造、叙事策略、试听影像、精神内涵、质量提升等方面进行了详细阐释，打开了影视剧拍摄制作的大门，系统展示了如何一步步制作出一部成功优秀的电视剧，同时对如何用观众喜闻乐见的表现手法和语言形式讲好故事做了重点剖析，不论是对从事影视剧的从业者还是影视剧爱好者有很好的启发和参考作用。

阅读这本书不难发现，刘江导演对于影视剧尤其是革命历史题材的电视剧创作，以及剧中各种人物的表现方式都有着自己独到的见解。不论是讲述一段气势恢宏的历史故事，还是塑造一位有血有肉的历史人物，最重要的还是在细节处着手，越细腻处越见大世界。

刘江导演在本书中这样写道：

领袖人物形象：“大”人物拍“小”

为让重大革命历史题材电视剧更走心，让党史中的领袖人物更有温度，我们这部《光荣与梦想》秉持着“见人、见诗、见细节、见冲突”的创作理念，选择以平凡的视角去拍伟人，尽力从家庭生活切入，展现历史伟人的另外一面;同时，我们也着重细节打磨，从一言、一行、一物刻画塑造领袖人物。

我一直认为，革命“伟人”首先是一个“凡人”，也有人们共同的情感和痛苦，只是他在重要关头作出了“不平凡的选择”。

我们通过充分挖掘领袖人物生活和工作中的小细节、小故事，努力使一个个领袖“大人物”形象也具有“小人物”的情感厚度和生活温度，使其更加典型化、圆形化，这样也容易让当下的很多年轻人产生审美共情。我们把这种“大人物”拍“小”的圆形化人物塑造理念运用到了毛泽东、周恩来、朱德、彭德怀等多位领袖人物的塑造中。

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从家庭生活切入，展现历史伟人的另外一面

“革命+情感”是重大革命历史题材小说一贯使用的人物塑造方式。重大革命历史题材电视剧对革命领袖的亲情、爱情故事的书写，由于受到各种规约，一直以来较为谨慎。

新时代背景下的一些重大革命历史题材电视剧都较为直接地书写了领袖人物的爱情、亲情、友情故事，甚至将革命领袖的爱情作为全剧中与革命叙事地位相当的内容。

在对领袖毛泽东的形塑上，我们努力从革命伦理叙事与家庭伦理叙事中寻找平衡点，既尽力展现出毛泽东的无产阶级革命家情怀，也努力还原他作为丈夫和父亲所具有的凡人情感。

亲情、爱情、友情等普通人所共有的情感在我们这部剧中不再是作为一种点缀，而是作为革命领袖完整生活的一个重要组成部分，而且在革命领袖理想信念的确立、革命道路的选择、人物命运的变化等方面，都发挥了重要作用。

我们尝试用一种人之常情的代入感来引导青年观众“浸入”历史，努力为观众打开共情空间，去感受伟人的爱情和亲情，直到最后对革命信仰的情感。正因为建立在亲情、友情等朴素情感上，领袖人物革命信仰的情感才有了坚实基础。

我希望观众看见人之常情和革命者身上的情感温度，会更加理解和感受到伟人在作出非凡选择时克服了多少常人难以跨越的情感困境，从而真正明白伟人的伟大之处。

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着重细节打磨，从一言、一行、一物刻画塑造人物

除了领袖毛泽东之外，我们对其他中共领导人形象的塑造也力求圆形化、典型化，努力抓住革命领袖的个性化特征以及不同的风格、气质来进行刻画，着重细节打磨，从一言、一行、一物刻画塑造人物。

比如在对周恩来的塑造中，我们力图通过一系列核心事件和生动细节来真实还原领袖人物在革命历史进程中的真实面貌。

黄埔军校政治部主任周恩来在黄埔军校是楷模榜样的师者，在东征时他慷慨陈词，大大鼓舞了士兵的士气。

在“中山舰事件”发生之后，周恩来不顾个人安危，闯入司令部与蒋介石派来绞杀共产党人的斯烈斗争时义正词严、据理力争，在躲避抓捕时机智灵敏，在争取贺龙时又春风化雨。

三大起义之后，周恩来留在上海工作。在顾顺章突然叛变之后，他在一片白色恐怖之中临危不乱，火速组织同志转移，将损失减少到最低程度。

他留起经典的长胡子前往苏区，与毛泽东开始了亲密合作。

在他生命的中后期，我们通过一系列的细节来表现周恩来灵活处理外交问题、家国大事以及重要历史人物的人际关系时的情怀、信念和魄力，力求凸显出革命领袖周恩来的伟大情怀和人格魅力、革命家的本色、实事求是的坚定立场、永葆初心的革命情怀和心系群众的工作热情。

《<光荣与梦想>的创作创新生产全纪录》一书除了阐述了刘江导演在重大历史革命题材电视剧创作方面的理论总结，还收录了《光荣与梦想》创作与拍摄时许多珍贵的幕后故事。

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杨开慧就义场景创意

美术组额尔敦图老师:

杨开慧就义这个场景是导演想出来的一个环境，他剧本上写的是在识字岭，实际上也是在识字岭，但是导演想把这场戏做得更有味道一些，更有浪漫色彩。

有一天他给我打电话说他想把这场戏的场景给换了。因为直接就在一个荒山野岭去枪毙了，可能对伟人不是很尊重，还有对毛泽东和杨开慧这种爱情上很浪漫的东西表现得不是很足。

所以导演就跟我说，他想做一堵城墙，在城墙旁边有一棵树然后被枪毙的时候，树上会掉落一些花瓣。所以我们在这边建了一堵土城墙，给它做成湖南风格的砖墙的感觉。我们机器就在那拍，拍的也是挺感动的。

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花一个多月时间建起来的“武昌城”，就是为了炸掉它

美术组韩忠老师:

导演跟我合作，也是和我的团队合作，这个团队是若干年训练要求的结果，他们不自觉的就会那么去做。

因为不只是我们现在这部戏，之前以及将来也都会去这么做，我们有一个职业的要求，在每一个部门，每一个阶层，每一个负责本职工作的小伙伴，都有他的这种职业要求。

比如说武昌城，安排炸点都是在场景没搭完之前就要确定，要去跟相应的其他部门提前说，我们景没做完，测试没做完的时候，就先埋炸点。毕竟这个“爆炸”是假的，不能是真的乱炸，把里边的材料都炸出来了，这个也不行。像这样的一个沟通肯定是有效的，也是我们积累的一定的经验。

其实这都是很具体的工作，具体的工作是枯燥的、繁忙的，确实是很辛苦的，最主要还是要依靠一个理想，一个情怀的支撑。

刚才说我们一个小的美术助理，一个现场道具都是如此，你看看现场的道具，非常辛苦，晒得就成了一个“黑人”，然后浑身是油，浑身是汗。如果用这种精神、这种态度从事任何一个行业，都会有一定的成绩。

所以为什么还在坚持?是因为从事影视行业的人都有一个理想。

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