在文字中证道。——唐泪

从某种角度来说，影坛其实只有两种演员。

一种是用自己替代角色，另一种是用角色替代自己。

以双梁为例就很容易明白。

梁朝伟就是用自己替代角色的那类，而梁家辉则是用角色替代自己的另一类。

前者那条路很多人在走，后者却仅得寥寥数人。

一边摩肩接踵，另一边踽踽独行。

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梁朝伟的电影角色大致有两种形态。

他要么是忧郁或深沉的，要么是跳脱或欢愉的。

前者如《悲情城市》、《东邪西毒》、《春光乍泄》，也包括《暗花》、《花样年华》和《无间道》、《色戒》，这种类型几乎是他的标志性作品，深沉内敛，肢体语言也尽量内收，主要以眼神和微表情传递精微而复杂的情绪，尤以《色戒》为巅峰。

后者则如《新难兄难弟》、《神龙赌圣之旗开得胜》、《重庆森林》、《东京攻略》和《韩城攻略》，甚至也包括《摆渡人》。

两种类型泾渭分明，但也可以看得出来，忧郁深沉类型的七部作品尽皆名导，跳脱类型的六部则只有王家卫的《重庆森林》质量颇佳，当然这部电影相对杂糅也较为本色，其他几部单论表演显得寻常。

这一方面说明梁朝伟很适应文艺深度类型的表演，另一方面也表现出较为依赖导演功力。

而这两种类型其实都是本色，就是个人性格的两个面。

亦即用自己替代角色的意思。

他将自己的喜乐哀愁，直接放进角色里面，戏里戏外一体。

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走这条路线的演员多如过江之鲫。

周润发岳峙渊渟、任达华内敛本我、李子雄阴狠怪戾，张家辉斗狠执着、吴镇宇老成癫狂、刘青云淳朴厚重、林家栋阴沉邪气，曾志伟万搭、吴孟达小人物、林雪吃货，刘德华帅气、古天乐冷酷、郑伊健洒脱，成龙式搞笑和周星驰的极简，更多的演员恕不尽列。

以上的描述是取演员最常见的角色形态而论，如梁朝伟的双面，其他演员也都如此，在本我的基础上进行一个加减法的处理，以此塑造角色。

这种方式其实也没什么可诟病的地方，而因这类演员实在太多，就不再单独针对个人作品剖析。

不论是哪种类型的演员，也都必然同样要经历入戏、揣摩和表达这样一个完整的过程。

只是视乎演员不同，在表演的专注、深度和创造上有所区别。

毫无疑问，在表演上来讲，这种方式较省心力。

但随着年资日深，一旦创造力衰减，非常容易出现表演固化问题，导致角色魅力度大减。

俗话来说，就是会令观众感觉到演员在“吃老本”。

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梁家辉从第一部电影开始，学会了写人物小传。

然后几十年坚持下来，虽然他也不可能每部电影都这样去做，毕竟总计拍片一百来部，还包括很多商业速食片或者戏份极少的客串角色，但首先来讲这种态度就尤其值得尊重。

写小传其实是一种提前进入创作状态，也可以理解为塑造角色的辅助手段，也属于表演创作范畴的动作之一，而另外一些演员或许惯于在脑子里百转千回，这只是形式不同，真正的好演员必然会反复揣摩角色的宏观与细节问题。

梁家辉的角色形态很难界定。

以作品而论，从《垂帘听政》的青涩年代开始，到其后的《监狱风云》、《情人》、《新龙门客栈》、《棋王》、《黑金》、《江湖告急》、《刮痧》、《长恨歌》、《黑社会》、《十月围城》到《寒战》，如果这些作品全部看过，就知道确实无法找到两个雷同的角色。

按角色讲，有心事重重的咸丰、青涩耿直的卢家耀、风流倜傥的东尼，有豪侠义气的周淮安、偏执若病的王一生、隐忍嚣张的周朝先以及多疑搞笑的任因久，还有歇斯底里的许大同、旧年代感的程仕路、暴躁的大d、进步人士陈少白以及鹰视狼顾的警队高层李文彬。

这么梳理下来，应该就很容易理解他为何被称作“千面影帝”。

因为他从来不以个人的特质去替代角色，而是力求以创作去生发出一个又一个全新的人物。

当然，这种判断必须建立在大量阅片的基础上。

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另一个走这条路的演员，是郭富城。

他比梁家辉晚六年出道，作品大致仅有其一半的数量。

但从塑造角色的手段、态度和结果而言，几乎可以视作唯一直追梁家辉的演员。

惯例作品和角色说话。

早期有重情的杀手银狐、赤诚懵懂的关丰曜、励志悲情的王学勤和深情霸烈的步惊云。

零零年代有醉心武道的东尼、情深极致的孙兆仁、可怜可恨的周长胜、泰国侦探阿探、大气稳重的康三爷及渐进式崩溃的凌光。

一零年代则包括陕北农民、商业大亨、警务处长、基层老警、武学宗师、神话人物、幽默黑警、多面悍匪、潦倒白领及绅士富豪，而这又不只是常规意义的饰演过多少种角色，即便完全看过相关作品，你也绝对无法从其中一个角色身上看到另一个角色的影子。

他在多年的职业生涯中，甚至逐渐抹掉了最具个人特征的微表情。如果熟悉他的影迷，应该会留意到他早期一个很有个人特点的表情，就是即将开口说话前会下意识地抿唇。

所以若从另一个角度来讲，郭富城甚至比梁家辉走得更远。

但很神奇的地方是，他只是在电影中将之抹去，在生活中则照旧。

这一点参看他的访谈即可确证。

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而很多人喜欢的刘洵，演技当然无可挑剔，但一则他以配戏为主，二则其反派表演带有很重的戏剧特征，所以他虽也可以归类于梁家辉和郭富城一类的演员，但似乎说服力还略有欠缺。

另外一个演员是张学友，他的角色其实也类型颇多，有纯粹搞笑的，有底层小人物，有嚣张跋扈的，也有内敛深沉的，但他有一个致命的缺点，就是同类型角色的塑造手段显得较为单一，此外是前期和后期表演风格未能融合，也缺少足够数量的经典代表作品。

其他演员，似乎都走了另一条路。

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两种表演方式或许无所谓优劣。

若要论及高下，始终还是要用演员的创造力说话。

也即一再强调的入戏程度、共情以及情绪的层次与释放能力。

这才是他们的核心竞争力。

换做是你，会选哪条路走？

其实也若人生。

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