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作者 | charles mcgrath

译者 |易艳鑫

按：本文原载于《纽约时报》官网，《海边的曼彻斯特》的导演肯尼斯·罗纳根，以及两位主演都分享了拍摄影片的心得和体会。有兴趣的读者可以《纽约时报》阅读原文，本人仅供学习参考，非商业性使用。

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电影《海边的曼彻斯特》的主创合影，左二为导演kenneth lonergan

肯尼斯·罗纳根可能是美国最籍籍无名的一位优质导演。他的处女作《请再靠近我》（台译，you can count on me），斩获了2000年圣丹斯电影节的评审团大奖，还给该片主演劳拉·琳妮带来奥斯卡最佳女主角的提名，同时也让影片另一位主演——马克·鲁弗洛在好莱坞崭露头角。导演的第二部作品《玛格丽特》（margaret），如今也被许多影评人视为杰作，但在当时却因剪辑权的争执陷入了长达6年的纠纷，到了2011年，最终妥协达成的版本（150min版，导演剪辑版有3个小时）才终于在少量影院进行放映，而走进影院的观众寥寥。现在，导演剪辑的三小时版本已经可以见诸流媒体和dvd了，不过谈起这件往事时，导演还是止不住地叹息。

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电影《请再靠近我》 剧照

其实在涉足电影圈前，罗纳根已经是一位声名鹊起的编剧，所以经历了这件不堪回首的往事后，他完全可以放弃继续执导电影，而转投自己熟悉的领域。但他随后又开始着手《海边的曼彻斯特》（manchester by the sea）的剧本撰写，很大原因是他的老友马特·达蒙原计划要执导这部影片。可随后达蒙因其他电影项目缠身，把执导筒又交给了罗纳根，自己则担任了影片的监制。“当你给别人写剧本时，你可以随心所欲，‘（剧中的人物）上了车就绝尘而去’”罗纳根最近谈到，“你不用担心这个情节最终怎么在荧幕上呈现出来——这是导演应该操心的事。”他还说，《海边的曼彻斯特》这部电影有很多闪回镜头，这就跟他自己思索剧本时的思路基本一致：“如果电影的这种逻辑序列差强人意，还有剪辑师来帮忙。”

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虽未能成为执导影片，制作人“呆萌”对影片的成功还是很嗨皮

距离上次不愉快的经历5年后，罗纳根这次对他的制作人和最终版影片都充满信心，而《海边的曼彻斯特》也极有可能让他成为美国家喻户晓的导演。《海边的曼彻斯特》在去年的圣丹斯电影节上就颇夺人眼球，流媒体巨头亚马逊以1000万美元拿下了该片的全美发行权，而随着其口碑的持续发酵，《海边的曼彻斯特》毫无疑问是这届奥斯卡的热门。事实上，罗纳根对于参赛评奖这种事并不太热衷，可以说甚至有点内向，他羞于谈论自己。“我想有（比自己的作品为了颁奖季而大肆宣传）更差劲的事”，他在去年七月由“编剧群体”（screenwriters colony）举办的一次午宴上说，但他停顿了许久去思考那些更差劲的事是什么。

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《海边的曼彻斯特》得名于马萨诸塞州的滨海小镇曼彻斯特，影片故事就发生在这里，主人公是一个孤独压抑、烦恼缠身的修理工（卡西·阿弗莱克饰演），在他哥哥去世后，意外得知自己将成为侄子的监护人。主人公有过一次婚姻（米歇尔·威廉姆斯饰演这位妻子），但一次事故成为两人之间解不开的心结，也因此分道扬镳。在影片接近尾声时的一场对手戏中，两位演员的表演直击人心。“这是一部非常、非常难去诠释的电影，”卡西在一次访谈中说到，“我所饰演的角色看起来萎靡不振、沉默寡言，但内心感受并不会如此简单。（在演戏时）我觉得自己终日生活在痛苦和忧郁中。”他还说，一读完这个剧本，他就想要得到这个角色。“挑选剧本角色时，我通常都会非常纠结，而且就算遇到喜欢的剧本，我也会思考再三。但当我读到《海边的曼彻斯特》的剧本时，没有任何多余的犹疑。”

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导演和卡西在片场亲切交谈

《海边的曼彻斯特》最初其实是马特·达蒙和约翰·卡拉辛斯基的构思，两者共同参演了《应许之地》（promised land）并联合撰写了剧本，故事背景设定在工人阶级扎堆的新英格兰——居民们谈论自己的情感时常常带着讽刺的口吻——这和罗纳根的风格很不一样。他在纽约长大，母亲和继父都是精神病学家，求学于曼哈顿奉行循序渐进式教育的瓦尔登学校（walden school），在那里，罗纳根遇到了自己的挚友马修·布罗德里克，他们一起抽烟喝酒，也从诗词歌赋聊到人生哲学。

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美国北部海港小镇曼彻斯特

谈到曼彻斯特时，罗纳根坦白：“我并不是一个典型的北部海岸男人。这正是故事吸引我也最有挑战性的地方。”在影片开拍前，他花了很多时间在曼彻斯特生活，倾听并学习当地人的生活风俗，努力让自己融入他们的生活节奏。罗纳根还说自己一贯习于自学，成为电影导演也是误打误撞。“我原本想成为一名编剧，当然现在也是，”停顿了一会儿，他继续说：“我的意思是，我会把编剧作为我一生的职业。”

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马丁老爷子执导的《纽约黑帮》 海报

最初是出于生计需要，罗纳根才开始电影剧本的创作，《老大靠边闪》（analyze this）、《纽约黑帮》（gangs of new york）等都是其早期代表作。而他开始考虑执导电影的契机和很多编剧一样——为了对自己写的剧本握有绝对的控制权——但其实是他出众的编剧才华引得好莱坞制片人纷纷上门拜访，他们开始是冲着（或许是）罗纳根最好的剧本《这是我们的青春》（this is our youth，该戏曾于2002年在伦敦由杰克·吉伦哈尔等主演，展示了美国所谓“垮掉的一代”的年轻人的悲喜剧。译者注。）来的，最后却决定投资《请再靠近我》。如果是自己主动想完成从编剧到导演的转型的话，罗纳根说：“肯定不会那么顺利，毕竟我是写喜剧出身的，而好莱坞又那么缺乏想象力。”

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这是我们的青春

“如果那些好莱坞制作人知道你写了一部喜剧，他们就会将你看作一个喜剧作家，然后会小心翼翼地对待你，因为他们不能承受影片票房失败的风险，而你的创作相应地会受到层层阻力。”

纵然罗纳根的作品现在以其写实著名，但在执导《请再靠近我》之初，如何建立自己影片的风格让他着实苦恼。“台词风格就够让我抓狂了，（别人问）‘你的电影风格是怎样的？’我只能摇头。”在一些摄影师朋友的推荐下，罗纳根开始疯狂地看片，其中他最钟爱的几部是：《五支歌》（five easy pieces），《矿工的女儿》（coal miner’s daughter），《黄金时代》（the best years of our lives）。

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《五支歌》剧照 “垮掉的一代”经典作品，杰克·尼科尔森主演

“不管怎样，我的导演路就这么磕磕绊绊地开始了，当然，我现在拍电影就不会有那么多纠结。”

长年与剧院打交道让罗纳根把彩排的习惯带到了电影创作中，在拍摄《海边的曼彻斯特》时，所有的演员花了两周时间，围坐在一张桌子旁对剧本——而电影演员一般都会严格遵照剧本流程准备。“演员可能会觉得这样做有点傻，因为他或她正在排练的段落可能得到一两个月后才开拍，而那时候的表演状态和场景设置可能都会有所变化。但在我看来，彩排是十分重要的，有了它，我的电影才能完成拍摄。”罗纳根还强调：“西德尼·吕美特曾经会用5周的时间为一个剧本进行彩排。当然我并不是认为自己可以和他相提并论。”

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年度最佳对手戏

对此，卡西·阿弗莱克说：“在我以往的经历中，确实很少有导演会这样做，但我很认同导演在这部影片上的做法。”除了可以熟悉剧本，还可以跟导演交流一些关于角色的见解，例如角色浓厚的新英格兰口音，作为一个地道的波士顿人，卡西一开始是抗拒这个设定的。

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出于对导演的尊重，米歇尔·威廉姆斯甚至有些准备过头。“在剧院表演中，台词是重中之重。没有什么比你接下来要说的台词更重要，但在电影里就并非如此，你可以有很多即兴发挥。而罗纳根的电影都是自己写的台词，所以严格遵照剧本是非常重要且必要的。”

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剧照 michelle williams饰演randi

米歇尔在口音上狠下了一番功夫，为了更好把握北部沿海女人的神韵，她还一大早在当地的学校附近晃悠，观察那些母亲接送孩子的情境。不过，米歇尔坦承自己还没有看到完整版的电影。“我其实有点不想去看，因为感觉自己好像对它有太高的期待了。”

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卡西认为：“在导演领域，肯尼（导演昵称）所获得的名声远不及他所应得的。他在这部电影中投入了难以想象的心血、背负了难以承受的苦痛，要制作这样一部电影非常不容易，而其他大部分导演都不会去这样拍电影、也不会拍这样的电影了。如果我们的电影都变成流水线式生产的该多么无趣啊，但看到肯尼这样的拍电影的人，你会觉得电影还是有盼头的。”

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