作者：罗杰·伊伯特

译者：朱溥仪

校对：issac

两个女人在派对上见面了。她们越是深入交谈越是发现对方可比这派对有趣多了。

反正，她们也不是真想参加这个派对。她们俩中的一个叫娜塔莎，是个年轻的钢琴学生，另一个是哲学老师珍妮。

珍妮自己的公寓借给人住了，因为情人不在家也不怎么想去他的公寓过夜，她觉得在他不在家时过去有些奇怪。

娜塔莎一下子就高兴起来了。她父亲出差了——事实上，他几乎都不在家——这样珍妮就可以在她家过夜了。

啊，但是父亲并没有像自己女儿所认为的去很远的地方出差，或者说假装认为的那样。

第二天早上老师和父亲见面了，场面有点局促。父亲对此感到很抱歉，拿了几件换洗衣服赶快溜走了。珍妮也很尴尬。

娜塔莎对此也没解释什么，让人捉摸不透，这时候我们才意识到她想把这个女人带到她爸爸的生活中。原来娜塔莎是个媒人呀。

父亲并不认为自己需要婚姻，因为他已经有了情人伊芙。通过以上的剧情简介，如果我再多给两个提示，比如说，这些角色都是法国人，每个人都相当文雅，你可能就会猜到这部《春天的故事》是埃里克·侯麦的作品。

"

侯麦一直在拍他的道德故事，从《慕德家一夜》（1969）开始，到《女友的男友》（1987），中间还有《克莱尔的膝盖》《午后之爱》《沙滩上的宝莲》。

所有这些影片都给大家上了一课，有时候是小课（像是说谎很不明智），有时候是大课（比如说，和别人说你爱他们并不是好意，除非你的爱是真心实意的）。

《春天的故事》是「四季故事」系列的第一部影片，我认为，这就是为什么娜塔莎会一时兴起有了爱情的想法。

"

她不喜欢父亲的女朋友，想要把她从父亲的生活中赶走，换上珍妮。可珍妮什么都不知道，毕竟，她对娜塔莎的父亲一点意思也没有。

娜塔莎太年轻了，不能完全懂得爱的复杂性，她甚至在家族的夏日别墅里安排了一次意外的会面，在那里珍妮觉得自己被虚伪的借口引诱了。

在侯麦的电影里基本没有特别的戏剧性，或者说至少没有大声的叫喊和暴力的场面。侯麦经常把人物们设定得相当彬彬有礼，由于自己的问题分心而不能进入侯麦给他们安排的情节之中。

"

这就是观看这种影片的乐趣之一，我们可以窥得真实人生的步调，当我们关注日常工作时，个人的戏剧性总是要等待的。

这就是为什么侯麦电影里的人物总是能按自己所想无拘束地退场谢幕，他们也不会像好莱坞电影中那样，带着任务苦战到底。

侯麦电影的吸引力也取决于演员们的个人魅力，他们通常是悦目、聪慧、布尔乔亚的。我们希望他们能找到幸福，如果陷入困境也不必不得安眠。

可能真正的吸引力在于他们同我们一样地生活，只是在不同的躯体里，只是与不同的朋友们交往。他们做决定像是为旅途试车，有一天总是要带着自己上路的。