柏林苍穹下，1987年，奇幻片。

导演，维姆·文德斯 wim wenders，德国人。柏林苍穹下是我看得这位导演的第二部影片，有了第一部的铺垫，对于这一部也有所期待。结果很合理，看来文德斯的风格就是如此。

(以下含有剧透，请谨慎观看。）

柏林上空，一位天使正在俯瞰着这座城市。只有小孩和老人、用心专一的人才能看到天使。天使的耳边，也随时充满了各种普通人的呢喃——天使能够听到人们的心声。这位天使叫做丹密尔，他行走在柏林的各个角落，聆听着各种人的心声。天使并不止丹密尔一人，卡希尔则是丹密尔一直以来的好朋友。但丹密尔渴望着人间的一切，希望能够体验世间的一切，卡希尔却一直在冷眼旁观这一切。丹密尔则是有着这样的一个习惯，当遇到美好的事物的时候，丹密尔会情不自禁露出微笑。

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图书馆是天使的聚集地，他们会在图书馆相互交流，也聆听着尘世的声音，所以的天使，都穿着长袍。在人世间穿行，丹密尔渴望着世间的一切。一天，丹密尔来到了一个即将解散的马戏团里，看到了一位身穿天使翅膀的杂技姑娘玛瑞安。通过聆听玛瑞安的心声，丹密尔开始慢慢关注起了玛瑞安。作为天使，丹密尔不能感受到人间的一切，但却能够带给人积极的影响。当人们遇到车祸，丹密尔会双手抚慰受伤的人，丹密尔具有一颗人文关怀的心。

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在图书馆，丹密尔碰到了一位亲历二战史的老者，这也让他想起了德国曾经一派荒凉、处处青冢的样子，人们消极，眼神无光，这都是因为人类自身而引起的灾难。丹密尔为了安慰这位老者，一直陪伴着老者，希望能够为老者带来积极向上的情绪。在路边，丹密尔还碰到了“赚外快”的女学生，在剧场演戏的剧组，等等各种人。在这里，丹密尔碰到了一位编剧，而他将在未来发挥巨大作用。

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卡希尔找到了丹密尔，两人做了一些沟通，并对世界起源做了解释，在这里，丹密尔首次表明了自己想要加入人类的意愿。之后，丹密尔在柏林徘徊，剧组、自杀的人、跳楼穿梭，看待着这世间一切。在纠结之时，丹密尔又来到了玛瑞安处，并且慢慢的从俯视人间的角度，变成了仰视玛瑞安，开始了从神到人的转变，从这里开始，丹密尔单方面变得玛瑞安越来越亲近。

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在一个街边，丹密尔碰到了之前的编剧，并和他握手，编剧帮助丹密尔完成了最后的从神到人的变化。此时，丹密尔找到了卡希尔，表明了自己想要体验人间的一切，突然之间，丹密尔发现，自己踩出了脚印——也就意味着，丹密尔真正变成了人，从此丹密尔的世界变成了彩色，电影画面也就从黑白变成了彩色。

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丹密尔新奇的体验着作为人的一切，颜色、味道、受伤、变装、交流，甚至是约会。此时，编剧真正看到了丹密尔，并表明了这世界上这样的人还有很 多。最后，丹密尔和玛瑞安真正聚在了一起，丹密尔体会着人间的一切。而卡希尔，依旧在没有颜色的黑白世界，无知无觉的冷眼旁观着一切，聆听着世间一切的噪音。影片结束。

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影片中印象最深刻的点

一是冗长的空镜和台词，絮絮叨叨的各种人，前半部分确实看上去太闷了，几度睡着。

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二是黑白色彩和彩色的对比。最后从神变成人，世界变成了彩色。让我想起了大佛plus里面，只有有钱人的世界才是彩色的，这种对色彩的运用，目的是大差不差的。

三是影片中对德国战后场景的展示，很明显就是德国电影版的“伤痕文学”，在反思战争到底带来了什么。人们流离失所，国家分裂。在影片上映两年后，柏林墙倒塌，德国重新统一。

四是有人将这部电影成为影像诗，确实担得起这样的称呼。

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一点自己的迷思

在观影的时候，并没有注意到一些细节，觉得卡希尔的作用似乎不是很大，很大才发现，卡希尔完全就是丹密尔的对立面。丹密尔关注琐碎的小事，会在乎有哪些人看到了他，容易被打岔；卡希尔只会在意历史中的大事，只专注于自己的小本本。在加上反战的因素，能不能做出这样的理解呢？

丹密尔代表着德国的芸芸众生，遇到了玛瑞安，代表着德国人民迎来了新的曙光，日子开始有了盼头，所以丹密尔才会从神到人。卡希尔则是历史忠诚的记录者，要求客观准确，不能有误差，必须时刻鞭策着德国的现在，这样的职责和任务，也要求了卡希尔不能从神变人，必须保持自己的神性，完成对人间的观察记录。所以影片最后，丹密尔和玛瑞安在一起，卡希尔则是在一旁静静观察。

这部影片在观影的时候因为前奏过长，我几度睡着，在后半段才开始进入整个电影构建出的世界。在回到家后，写下这篇分享，我完成了第二次观影，也对整部影片有了更多的理解，所以说，有时候，电影要看几遍，才能真正理解一部影片在讲什么。也是在反复的观影过程中，形成自己对电影的理解，重新构建的电影含义，是对电影的一种再加工，对于我来说，我很享受这个过程。

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